這個(gè)春節(jié)檔，廈門電影產(chǎn)業(yè)悄然站在聚光燈下。兩部帶有鮮明“廈門元素”標(biāo)簽的影片躋身票房前列，讓廈門成為中國電影版圖上一支值得關(guān)注的力量。
過去，人們談起廈門，多是想到優(yōu)越的取景環(huán)境與影視拍攝資源。如今，廈門正向影視產(chǎn)業(yè)鏈更上游延伸——在內(nèi)容開發(fā)、資源整合、項(xiàng)目孵化、技術(shù)制作等環(huán)節(jié)加碼發(fā)力。春節(jié)檔的亮相，不只是一次票房佳績的體現(xiàn)，更是一次產(chǎn)業(yè)能級(jí)的集中展示。
本期“文藝評(píng)論”聚焦廈門電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，組織多位作者從《鏢人》爆紅現(xiàn)象切入，思考分析“廈門出品”走紅的背景、原因與前景。期待透過具體作品的成功，看到背后的產(chǎn)業(yè)邏輯；也期待通過理性討論，引發(fā)更多對(duì)廈門電影未來發(fā)展路徑的思考，助力廈門影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。
廈門電影產(chǎn)業(yè)的勃發(fā)與遠(yuǎn)航
●黃詩嫻
今年春節(jié)檔，當(dāng)《鏢人：風(fēng)起大漠》（以下皆簡稱《鏢人》）映后“福建省重點(diǎn)電影項(xiàng)目、廈門市影視精品項(xiàng)目”的字幕出現(xiàn)在大銀幕時(shí)，讓人心懷激動(dòng)與自豪。
金雞相伴的第七載，廈門電影從早期集中于影視產(chǎn)業(yè)中游的劇組拍攝“天然攝影棚”，經(jīng)由國家級(jí)影展平臺(tái)的助力、完善的政策扶持體系，以及省、市、區(qū)各級(jí)的不懈努力，已經(jīng)延伸至上游的IP孵化、精品項(xiàng)目落地立項(xiàng)，中下游的影視后期制作，以及下游的影視文旅深度融合和衍生品開發(fā)，形成全產(chǎn)業(yè)鏈并發(fā)的態(tài)勢(shì)。如今，當(dāng)我們談到“廈門電影”，不再只聊“哪些電影在廈門取景”，我們談的是“廈門出品”和廈門這座城市本身在中國電影版圖中占據(jù)越來越重要的位置。
一是電影IP開發(fā)與孵化多點(diǎn)開花。AI為電影產(chǎn)業(yè)帶來革命性變化的時(shí)代，內(nèi)容的生產(chǎn)仍然無比重要，好的IP和劇本仍是行業(yè)里最不可或缺的。近兩年，我們欣喜地看到，越來越多屬于廈門的電影IP項(xiàng)目正在出現(xiàn)。例如，在金雞創(chuàng)投這一中國電影孵化與扶持的重要平臺(tái)上，廈門公司、廈門導(dǎo)演、廈門題材的《再搬一出戲》入圍了2024年終極路演，并于2025年金雞電影創(chuàng)投樣片實(shí)驗(yàn)室首映。該片以布袋戲?yàn)閿⑹戮€索，呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的閩南地域美學(xué)。以廈門六中已故教師高至凡帶領(lǐng)阿卡貝拉合唱團(tuán)故事為原型的電影《夜空中最亮的星星》，同樣是廈門故事、廈門出品，已于2024年備案立項(xiàng)，由光線影業(yè)操刀。此外，2025年入圍金雞獎(jiǎng)最佳中小成本故事片的《怒江》也是廈門出品；2024年入圍金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片的《阿搭嫂》則為廈門地方戲曲電影。可以說，廈門孵化出品的電影已經(jīng)涵蓋大成本與中小成本、劇情片和戲曲片等多片種，形成百花齊放的態(tài)勢(shì)。
二是電影后期制作與技術(shù)支持不斷發(fā)力。中國影史票房冠軍《哪吒之魔童鬧海》中近13分鐘的全流程鏡頭制作由倍視傳媒旗下廈門團(tuán)隊(duì)深度參與完成。無獨(dú)有偶，華強(qiáng)方特動(dòng)漫早在2016年便在廈門同安設(shè)立子公司，承擔(dān)《熊出沒》系列大電影的制作任務(wù)。今年春節(jié)檔動(dòng)畫《熊出沒·年年有熊》約有45分鐘在廈門完成制作。此外，在2026年即將啟動(dòng)的海絲（廈門）國際電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)基地也將成為制作與技術(shù)研發(fā)端的重要力量。
三是電影節(jié)展與文旅融合相得益彰。如今觀影已成為一種主動(dòng)的文化選擇，越來越多外地影迷專程來廈門參與電影節(jié)，也帶動(dòng)了電影文化地標(biāo)打卡等電影主題旅游。電影節(jié)展與城市文旅之間，正在建立一種彼此成就的關(guān)系。此外，中國電影資料館與廈門市攜手推進(jìn)的中國電影資料館閩南分館的落成，同樣令人期待。當(dāng)取景地、節(jié)展平臺(tái)與電影資料館在同一座城市匯聚，廈門的電影格局已然打開更遼闊的想象空間。銀幕內(nèi)外、節(jié)展之間、歷史與當(dāng)下，都在這里交織生長。
四是對(duì)外對(duì)臺(tái)影視交流持續(xù)深化。廈門的城市氣質(zhì)天然帶有向海而生、向外而行的開放基因。它既連接閩南傳統(tǒng)與南洋世界，也在當(dāng)代華語電影文化版圖中承擔(dān)著溝通的角色。這種地緣與歷史所賦予的雙重屬性，使廈門的影視對(duì)外交流，不只是產(chǎn)業(yè)行為，更是文化使命。
自金雞獎(jiǎng)落戶廈門之后，“金雞華語影展”“海峽特別展映”等單元逐漸形成鮮明品牌，每年匯聚來自東南亞及我國港澳臺(tái)地區(qū)的華語影片，在展映與論壇中展開多維度對(duì)話，使廈門越來越成為華語電影跨區(qū)域流動(dòng)的重要樞紐。
兩岸交流合作也成亮點(diǎn)。近兩年金雞電影市場(chǎng)中的臺(tái)灣單元，孵化了不少具有代表性的兩岸合作項(xiàng)目。廈門一直是臺(tái)灣電影創(chuàng)作者最為青睞的大陸城市。除了鄭芬芬導(dǎo)演的《快把我哥帶走》《二哥來了怎么辦》、黃朝亮導(dǎo)演的《一刀天堂》等影片外，由臺(tái)灣知名影視作品導(dǎo)演蔡岳勛執(zhí)導(dǎo)、魏翔和沙溢等人主演、廈門出品的《瘋狂的黑魚》成為2026年較受關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)劇?！剁S人》的編劇之一、臺(tái)灣知名編劇蘇照彬也參與了多個(gè)廈門孵化的電影項(xiàng)目，廈門持續(xù)吸引臺(tái)灣影人駐足。
從《鏢人》亮相銀幕，到IP孵化、后期科技，再到節(jié)展平臺(tái)與文旅融合的多點(diǎn)開花，廈門電影版圖正在悄然重繪。這座以“天然攝影棚”聞名的海濱城市，如今已生長出完整而自洽的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作、制作與傳播之間形成內(nèi)在聯(lián)動(dòng)。金雞相伴七載，帶來的不僅是星光與盛典，更是影視文化的沉淀與城市氣質(zhì)的形塑。
當(dāng)海風(fēng)與江湖在光影中交匯，廈門電影的遠(yuǎn)航成為一種篤定的文化自覺——它正在以自己的節(jié)奏和方向，駛?cè)胫袊娪案|闊的海域。
向華語武俠電影“誠意”致敬
●徐曉曦
電影《鏢人》既是武打片、公路片，也是合家歡的故事片。
影片中，四代武打人齊聚西北，常貴人、刀馬、雙頭蛇的打戲十分精彩。刀馬的丙子椒林刀與豎的柱國之刃，在石油地里打起來那一幕，兩把沾著火焰的長刀近身砍殺，在黑夜中像火龍一樣大開大合，極具美感。刀馬和諦聽的對(duì)打，雙錘與雙锏的碰撞，是兄弟間充滿情義又立場(chǎng)相悖的“較勁”。各種高難度的招數(shù)招招致命、拳拳到肉，讓人應(yīng)接不暇。
這還是一部策馬揚(yáng)鞭奔長安的古代公路電影。傳統(tǒng)的公路電影是開著車，一路講故事，一路拍風(fēng)景。而《鏢人》描繪了屬于古代鏢客的“公路片”——刀馬、豎和小七、知世郎、燕子娘從莫家集出發(fā)，以“西域-長安”的護(hù)鏢旅程為骨架，一路黃沙漫卷，奔向長安，每一寸征途都藏著亂世的蒼涼與俠義的微光。
這更是值得一家老少在春節(jié)一起觀看的“合家歡”。合家歡需要實(shí)現(xiàn)“全年齡段適配、全家共賞”，這就要求電影既要有能吸引兒童的視覺與趣味，也要有打動(dòng)年輕人的熱血與共鳴，還要有貼合中老年群體的情懷與質(zhì)感。在這方面，《鏢人》是做了努力的。對(duì)低齡兒童，小七的天真形象、新鮮的大漠元素能吸引其注意力。對(duì)中年受眾，吳京、李連杰等四代武星同臺(tái)喚起武俠情懷，刀馬的擔(dān)當(dāng)特質(zhì)契合中年人的責(zé)任共鳴。此外，刀馬與小七的父子情、阿育婭的父女情、伙伴間的相守，跨越年齡圈層凝聚家庭情感，契合合家歡“聯(lián)結(jié)親情”的效果。
影片以“求真”代替“逼真”，找回電影“真誠”的本心。當(dāng)虛擬拍攝、特效堆砌成為影視創(chuàng)作的捷徑，當(dāng)流量炒作、市場(chǎng)營銷掩蓋內(nèi)容本身的蒼白，《鏢人》以實(shí)拍、真打、求真的態(tài)度，打破當(dāng)下電影的懸浮困境，尋找電影的本心。
創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“真實(shí)的環(huán)境才能孕育真實(shí)的情感”，遠(yuǎn)赴新疆戈壁進(jìn)行實(shí)景拍攝。他們斥巨資搭建西域古鎮(zhèn)，在沙漠中進(jìn)行實(shí)景拍攝。在技術(shù)不斷迭代的當(dāng)下，選擇回歸實(shí)景拍攝去重現(xiàn)壯闊的大漠風(fēng)光和密集的動(dòng)作場(chǎng)面，讓觀眾真正踏入了刀光劍影、風(fēng)沙漫天的隋末亂世，也讓“護(hù)鏢西行”的旅程多了幾分絕境求生的真實(shí)重量。
武俠片的靈魂在于功夫的真實(shí)。導(dǎo)演袁和平延續(xù)其標(biāo)志性的“實(shí)打?qū)嵏?rdquo;風(fēng)格，《鏢人》的動(dòng)作設(shè)計(jì)核心便是“去特效化”，堅(jiān)持動(dòng)作戲?qū)嵟?。吳京、于適、陳麗君、此沙、謝霆鋒等十?dāng)?shù)位演員，騎馬追逐、近身搏殺、兵刃交鋒均親自完成，全員練就“真打、真摔、真騎馬”的真功夫，連小七都不放過，得自己學(xué)著騎馬。這種堅(jiān)持與匠心，是對(duì)華語武俠電影的一次誠意致敬。
春節(jié)檔“廈門雙雄”電影解碼
●王珉
截至2月25日，2026年春節(jié)檔電影實(shí)時(shí)票房數(shù)據(jù)前四分別是《飛馳人生3》《鏢人》《驚蟄無聲》《熊出沒·年年有熊》。其中，有兩部有著濃濃的“廈門元素”，分別是《鏢人》《熊出沒·年年有熊》。這是廈門這座城市在過去七年以金雞獎(jiǎng)落戶為引擎，踐行“以節(jié)促產(chǎn)、以節(jié)促城”戰(zhàn)略的成果。
在《熊出沒·年年有熊》中，許多觀眾或許只注意到片頭華強(qiáng)方特的Logo，卻不知早在2016年，方特動(dòng)漫就在廈門市同安區(qū)設(shè)立子公司。據(jù)筆者了解，華強(qiáng)方特（廈門）動(dòng)漫有限公司的場(chǎng)次下發(fā)并非獨(dú)立進(jìn)行，而是與另外兩個(gè)基地同步統(tǒng)籌——三個(gè)基地的制作量近乎均等，資源完全共享。這意味著廈門團(tuán)隊(duì)并非僅承接邊緣任務(wù)，而是深度參與了影片從第一場(chǎng)戲到最后一幕高潮的全過程。這種“平均分配”的協(xié)作模式，打破了傳統(tǒng)“總部-衛(wèi)星工廠”的層級(jí)結(jié)構(gòu)，意味著廈門基地不再是單純的代工方，而是華強(qiáng)方特全球制作網(wǎng)絡(luò)中與總部平級(jí)的技術(shù)引擎。廈門團(tuán)隊(duì)承擔(dān)了全片約45分鐘的制作任務(wù)，且覆蓋了從日常戲份到高潮特效的多元場(chǎng)景。技術(shù)層面，廈門團(tuán)隊(duì)在畫面表現(xiàn)上，既保證了宏大敘事的震撼（如年獸的視覺奇觀），又做到了細(xì)致描寫的精湛（如角色微表情的毛發(fā)渲染）。
《鏢人》則代表了廈門在影視產(chǎn)業(yè)上游的突破——自主IP的全產(chǎn)業(yè)鏈閉環(huán)?！剁S人》是由廈門重點(diǎn)扶持，湖里區(qū)企業(yè)立項(xiàng)、出品的春節(jié)檔武俠片。從IP的源頭孵化、漫畫的創(chuàng)作，到電影的立項(xiàng)、出品，乃至后期的衍生開發(fā)，整個(gè)產(chǎn)業(yè)的價(jià)值鏈都在廈門。更值得一提的是，廈門圍繞這部電影進(jìn)行的“影旅融合”實(shí)驗(yàn)。廈門多部門推出“跟著電影《鏢人》游廈門”活動(dòng)，觀眾憑一張廈門影院的《鏢人》票根，就可以獲得嶼見閩南·時(shí)光幻境和廈門園博苑燈會(huì)等多個(gè)景區(qū)的專屬優(yōu)惠。這一舉措是用文化內(nèi)容作為流量入口，將觀影這一單一的消費(fèi)行為，延伸為旅游這一長鏈條的消費(fèi)過程，試圖解決影視產(chǎn)業(yè)長期存在的“拍攝時(shí)熱鬧，拍完后稅收外流”的痛點(diǎn)。此次《鏢人》的票根活動(dòng)是一種城市經(jīng)濟(jì)模式的創(chuàng)新，與2025年金雞獎(jiǎng)期間推出的“金票根”聯(lián)動(dòng)一脈相承。
廈門在今年春節(jié)檔貢獻(xiàn)出兩部作品，并非偶然的運(yùn)氣，而是基于一套完整的政策與長達(dá)七年的生態(tài)蓄水。2025年6月，廈門出臺(tái)《廈門市進(jìn)一步促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，不再是普惠式的拍攝補(bǔ)貼，而是針對(duì)產(chǎn)業(yè)鏈的痛點(diǎn)進(jìn)行出擊：對(duì)影視企業(yè)年度綜合效益進(jìn)行評(píng)分，并根據(jù)得分情況給予獎(jiǎng)勵(lì)，每家企業(yè)每年獎(jiǎng)勵(lì)金額最高不超過500萬元——引導(dǎo)企業(yè)扎根經(jīng)營而非注冊(cè)空殼；對(duì)投資建設(shè)數(shù)字影棚、購買數(shù)字影視設(shè)備投入超過1000萬元以上的企業(yè)，按投入成本的10%，給予最高不超過1000萬元的補(bǔ)助——直指硬件設(shè)施的短板；對(duì)獲得金雞獎(jiǎng)的作品獎(jiǎng)勵(lì)200萬元——樹立品質(zhì)標(biāo)桿……在實(shí)體空間上，廈門已打造22個(gè)專業(yè)影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)或基地。湖里區(qū)作為核心承載區(qū)，注冊(cè)落地影視企業(yè)總數(shù)達(dá)976家，總注冊(cè)資本49.43億元，約占全市三分之一，光線影業(yè)、慈文傳媒、袁和平影業(yè)等皆扎根于此。
展望廈門電影的未來，筆者認(rèn)為，在內(nèi)容題材上，應(yīng)繼續(xù)深化“閩南現(xiàn)實(shí)主義”與“硬核工業(yè)類型”的雙軌制。在產(chǎn)業(yè)模式上，可以延續(xù)“影旅融合”，讓每一部在廈門取景或出品的電影，都自帶一張“旅游優(yōu)惠券”，實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)與旅游經(jīng)濟(jì)的共生共榮。
黃沙礪刃滌俠心
●陳俐燕
2026 年春節(jié)檔，由廈門企業(yè)主導(dǎo)出品、本土孵化 IP 的武俠巨制《鏢人》，在喜劇、諜戰(zhàn)與科幻類型的扎堆競(jìng)爭(zhēng)中突圍。該片既延續(xù)了華語武俠的硬核基因，更完成了俠義精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。這部作品以“實(shí)打?qū)嵏?rdquo;的美學(xué)堅(jiān)守喚醒觀眾的江湖情懷，也以廈門影視的創(chuàng)作匠心，為華語武俠類型片的創(chuàng)新探索提供了樣本。
《鏢人》的核心突破，在于構(gòu)建了返璞歸真的動(dòng)作美學(xué)，這也是 81 歲導(dǎo)演袁和平對(duì)華語武俠的致敬。在特效泛濫、替身成風(fēng)的當(dāng)下，影片摒棄玄幻化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，回歸“硬橋硬馬”的實(shí)拍傳統(tǒng)，將“真實(shí)”刻進(jìn)每一場(chǎng)對(duì)決。劇組深入新疆戈壁，在 60℃高溫與漫天黃沙中完成185天實(shí)景拍攝，讓風(fēng)沙成為動(dòng)作場(chǎng)面的有機(jī)組成。吳京飾演的刀馬在沙暴中揮刀，兵器碰撞的火星與自然風(fēng)沙相融，形成CG特效無法復(fù)刻的粗礪質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)了“武者與天地對(duì)話”的意境。
在精神內(nèi)核上，《鏢人》跳出傳統(tǒng)武俠“家國天下”的宏大敘事，完成了俠義精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，這也是引發(fā)觀眾情感共鳴的關(guān)鍵。影片改編自廈門新漫畫孵化的同名 IP，以隋末亂世為背景，將鏡頭聚焦刀馬、阿育婭等人物的掙扎與堅(jiān)守，用一趟護(hù)鏢之旅串聯(lián)起信義與救贖的主題。刀馬不求“俠之大者，為國為民”，只求在亂世中安身立命、堅(jiān)守本心；阿育婭的復(fù)仇之路，最終落腳于對(duì)家鄉(xiāng)與自我的接納。這種對(duì)個(gè)體價(jià)值的聚焦，讓“俠義”擺脫了空洞口號(hào)，成為當(dāng)代人可感知、可共情的精神內(nèi)核。
當(dāng)然，影片也難掩武俠類型片的共性困境：126 分鐘的篇幅里，高強(qiáng)度打戲擠壓了文戲空間，多線敘事的收束略顯倉促，知世郎等角色的塑造未能完全觸及原著深度，使影片“武”的骨架足夠堅(jiān)硬，“俠”的血肉稍顯單薄。
《鏢人》或許并非完美的武俠電影，但它在春節(jié)檔的亮相，本身就具有意義。當(dāng)袁和平以81歲高齡重拾武俠大旗，當(dāng)吳京、謝霆鋒等動(dòng)作明星在銀幕上真刀真槍地搏命，我們看到的不僅是一部商業(yè)片的工業(yè)水準(zhǔn)，更是一代電影人對(duì)武俠精神的堅(jiān)守與傳遞。
刀光劍影裹溫情
●楊秀暉
春節(jié)檔熱映的武俠電影《鏢人》，憑借一代武俠人重聚的陣容，實(shí)現(xiàn)口碑逆襲。不同于以往凌空蹈虛的武俠幻境，《鏢人》的江湖更具煙火氣，刀光劍影里裹溫情，江湖規(guī)矩下藏軟肋。影片以一場(chǎng)護(hù)鏢之旅為主線，將一眾角色的命運(yùn)緊密相連，每個(gè)角色都有自己的堅(jiān)守與無奈，讓“俠義”二字變得鮮活可感。
吳京飾演的鏢頭刀馬，身手凌厲，每一招每一式都盡顯功底。他的俠義，不是喊著豪言壯語的慷慨赴義，而是藏在細(xì)節(jié)里的守護(hù)——護(hù)小七的純真，護(hù)丫頭的柔弱，護(hù)老莫的托付，護(hù)亂世里僅存的一絲道義。這種接地氣的俠義，褪去了英雄光環(huán)，多了幾分凡人溫度，格外戳中人心。
梁家輝飾演的老莫，猶如大漠中的燈塔，將“堅(jiān)守”二字刻進(jìn)了骨子里。作為部落首領(lǐng)，他堅(jiān)守族人中立的立場(chǎng)，更將女兒阿育婭視為畢生的牽掛。為了給女兒鋪就生路，為了守護(hù)部落的安寧，他選擇以一己之力對(duì)抗四大家族，那份清醒與決絕，令人肅然起敬。一句“你才是阿塔要守護(hù)的家”，道盡父愛深沉，也詮釋了江湖中比武功更重的，是一諾千金的情義。
戲曲名家陳麗君、李云霄的跨界出演，成為影片的一大看點(diǎn)。陳麗君飾演的阿育婭，馬背上彎弓搭箭的逆光出場(chǎng)，眼神冷冽，身段利落，戲曲演員獨(dú)有的功底在動(dòng)作戲中展現(xiàn)得淋漓盡致，一招一式干凈有力。但在情感戲表達(dá)上，她的表演仍帶著些許舞臺(tái)的夸張感，聲音穿透力過強(qiáng)，表情幅度稍大，缺少了電影表演應(yīng)有的收斂與留白。李云霄飾演的燕子娘，則更顯突兀。原著中，她的設(shè)定是江湖勢(shì)力的奴婢。可影片沒有交代她的來路，也沒有說清她的去向，讓這個(gè)角色顯得格外割裂。（來源：廈門日?qǐng)?bào)）
