《細民盛宴》，張怡微著，人民文學出版社2017年1月版。

　　2017年1月，原載于《收獲》2015年長篇專號春夏卷的《細民盛宴》近日由人民文學出版社正式出版，這本書的作者為包攬臺灣時報獎、聯(lián)合報短篇小說評審獎、香港青年小說組冠軍……幾乎港臺所有重要文學獎項的著名上海青年作家張怡微，本書是她近年來著力于完成的“家族試驗”系列故事中唯一一部長篇，在發(fā)表后尚未結集成書的翌年，就以黑馬之勢入圍2016年第十四屆華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎的最后短名單，既是張本人迄今為止出版的最重要的小說力作，更是八五年后出生的新一代嚴肅文學作者極少涉獵的世情小說扛鼎之作。

　　張怡微表示，所謂世情小說，落腳點并不是人的情感，而恰恰是市井生活中不讓人升華的真相。在書的封面上也摘錄兩行書中原文：“家族生活里永遠沒有沉思。”“這個世界沒有為我們準備多少快樂。”故事從少女袁佳喬在爺爺?shù)脑岫Y上第一次見到繼母開始，從此延展出一段復雜的人情往事。在與繼父、繼母、繼母之子、公婆等心酸復雜的相處中，袁佳喬不斷以自衛(wèi)和偏見抵御著人情冷暖的考驗。面對復雜的家族關系，她痛苦而頑強地堅守著自己最初對于原生家庭的愛。在對生父、生母的情感旅程中，一再期望又失望，也找不到家庭瓦解后自己恰當?shù)奈恢?。歷經(jīng)了一場又一場或悲或喜的家族盛宴，她驀然回首時發(fā)現(xiàn)，漫長的成長中不期然的點滴，才是生活最真實的原相。細民自有深情，盛宴卻甘苦流溢。

　　《細民盛宴》雖是年輕一代上海作家的作品，卻無意沿襲舊日海上花的凄艷羅曼史，也不涉足《繁花》看似輕快實則絕望的男女調(diào)情，秉承的或是張愛玲世情小說一脈風流余韻，書中展示著幾乎“無事”的家庭日常劇背后種種瑣碎磨折、微細悲哀，以及所謂團圓美滿表面下的破損真相。然而破敗如此，書中所有人又都是凡事不肯抱怨的溫厚性情。實在要講理，憋了半日，也只道出一個“好”字，好來好去，就算是不好，也仿佛變作了好。這大抵就是世情小說里頭最珍貴的“哀矜”，人人心頭有，個個筆下無，當世同儕者眾，并沒有幾人能真正寫出。而怡微卻以她的才華和敏銳描摹一盡，也正如她自己所說，“耗費了大量的個人經(jīng)驗”，因此，這哀矜里面，便也有十足真實的血肉與疼痛，讓人讀之動容。

　　尤其值得稱道的，是故事在如此錯綜雜糅的家庭關系里展開，年輕的作者卻不疾不徐，娓娓道來，字里行間始終留存由對人情世故的承讓與哀矜，并未一味展示殘酷，流于刻薄。

　　張怡微曾如此解釋自己的“家族試驗”系列寫作計劃，“簡而言之是想寫一群沒有血緣關系的人最終以一家人的方式生活在一起，這里面當然有非常復雜的原因，也消耗大量的經(jīng)驗。這一組小說里，《細民盛宴》是重頭戲，其它都是短篇。……在上海，我出生于工人新村……和我一樣的上海年輕人還有很多，我們的父母有的是知青、有的是支內(nèi)，有的曾在上世紀九十年代出國淘金，像我的父親是海員，海上的工人，我們一起成長起來的工人的后代們當然會有自己的世界觀、價值觀，自己對父輩的認識，我們有自己的審美、自己見過的一生一世。”

　　在新書出版后她提及，“細民”其實就是小市民，沒有更復雜的意思，引入“盛宴”概念，只是為了與所謂“細民”之細形成詞語的反差。對于中國人來說，無論人群，階層，闔家吃飯都是極其重大之事，是一種象征，象征大型離散之后微小的團圓，破碎之后艱難的和好，和一個家庭對個體的準入和召喚。剛過而立之年的張怡微用自己的筆記錄一代獨生子女心路歷程，這也是80后作者首次認真探討中國式離婚重組家庭關系的文本，值得廣大讀者關注。