對(duì)高群書(shū)來(lái)說(shuō)，猴年春節(jié)注定不平靜。
就在過(guò)年前幾天，為了春節(jié)賀歲檔電影《過(guò)年好》，他從鄭州到武漢，在五個(gè)城市跑了路演。路演最后一站是他的老家石家莊，他卻沒(méi)能停下，連夜趕回北京?；鼐┑穆飞希恢痹诟锌费葜惺斋@的感動(dòng)；兩個(gè)年過(guò)八十的老人，由女兒攙扶著來(lái)看；一個(gè)70后看完特別激動(dòng)，在映后環(huán)節(jié)激動(dòng)不已，滔滔不絕。“他的兒子上初二，他與兒子的溝通，與父母的溝通，和電影中講的問(wèn)題相似。”
在高群書(shū)看來(lái)，對(duì)大多數(shù)人而言，過(guò)年是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，回顧一下上一年的諸多不易。這個(gè)節(jié)點(diǎn)也許是喜憂(yōu)參半、五味陳雜的，但是回顧之后就要放下，新的一年換一副身心。電影《過(guò)年好》想要傳達(dá)的大致也是這種心境。
《過(guò)年好》講述了獨(dú)居老人老李一家過(guò)年的故事。老李和女兒李羊朵，李羊朵和女兒，一家三代人的觀念生活在過(guò)年期間碰撞。在代際沖突的同時(shí)，令人心悸的阿茲海默癥似乎也浮出水面。
用高群書(shū)的說(shuō)法，拍攝賀歲電影《過(guò)年好》的動(dòng)因復(fù)雜。
五六年前，臺(tái)灣戲劇導(dǎo)演李宗熹《守歲》巡演，高群書(shū)坐在臺(tái)下看，深有感觸。“勾連起我自己的處境。”
四年前，央視春晚請(qǐng)高群書(shū)、劉春、孔二狗、王小山等幾位去聊策劃。當(dāng)時(shí)高群書(shū)就說(shuō)，春晚的基調(diào)應(yīng)該是溫暖的。在他的設(shè)想里，如果要做一個(gè)小品，最合適的場(chǎng)景應(yīng)該是路邊的小飯店——三教九流在這里經(jīng)過(guò)，矛盾碰撞在這里發(fā)生。
三年前，朋友買(mǎi)下這部戲的戲劇改編版權(quán)，高群書(shū)擔(dān)任監(jiān)制。
2015年年初，高群書(shū)買(mǎi)下《守歲》的電影改編版權(quán)，賀歲電影《過(guò)年好》露出眉梢?！妒貧q》講述的是一家三代女性的故事，雖然發(fā)生在大年夜，卻抹不去悲涼。而在高群書(shū)的電影里《過(guò)年好》里，“奶奶”變成趙本山飾演的老李?！哆^(guò)年好》的劇本前后寫(xiě)了七八稿，基調(diào)一直沒(méi)有變化，依舊是溫暖。
高群書(shū)
【對(duì)話】
澎湃新聞：《過(guò)年好》由話劇《守歲》改編而來(lái)，在故事的設(shè)置上做了一些改變。這些改變是基于什么考慮？
高群書(shū)：《守歲》這部戲的誕生背后有一個(gè)真實(shí)的故事，而我在改編的時(shí)候，首先想到的是大陸面對(duì)的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)狀是什么。
《守歲》討論的是一個(gè)代際交流的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題我自己感同身受。我們的父輩的人際關(guān)系單一，面對(duì)的只有故鄉(xiāng)。而像我這樣的60后，甚至70后，面對(duì)的是兩種人際關(guān)系，一種是故鄉(xiāng)的發(fā)小、同學(xué)、鄰里，另一種是北京上海這一類(lèi)大城市的工作和社交關(guān)系。到我兒子這一輩，就更復(fù)雜了，是多線程的。他小學(xué)、初中在石家莊念的，高中在北京，大學(xué)在加拿大。所以我覺(jué)得這種三代交流對(duì)于現(xiàn)在的觀眾是會(huì)有共鳴的。
但是大陸面對(duì)的社會(huì)保障和養(yǎng)老體系，和臺(tái)灣甚至日本是很不一樣的。在一個(gè)小縣城里，我想如果老人患嚴(yán)重的阿茲海默癥，孩子是不可能讓他獨(dú)居的。所以改編成電影，我把故事設(shè)置在老李第一次發(fā)現(xiàn)癥狀，第一次出走，然后被他的學(xué)生發(fā)現(xiàn)。
第二個(gè)就是原本戲劇的一家三代都是女性，基調(diào)比較偏女性化，也比較悲。我把原來(lái)劇中的奶奶改成男性。這個(gè)是個(gè)人的創(chuàng)作習(xí)慣不同。我個(gè)人是覺(jué)得變成男性，可以幽默，也可以悲情。
《守歲》劇照
澎湃新聞：片中的老李從一開(kāi)始就確定由趙本山來(lái)演嗎？
高群書(shū)：籌備時(shí)我們是廣撒網(wǎng)，想了很多人選。有考慮過(guò)朱旭老師，但是這個(gè)角色臺(tái)詞量很大，而朱旭老師已經(jīng)年過(guò)八十，考慮到可能會(huì)比較吃力。也考慮聯(lián)系了李雪健老師，因?yàn)闄n期的問(wèn)題沒(méi)能成。
后來(lái)我們聯(lián)系趙本山老師。先是通過(guò)朋友聯(lián)系，但是一直沒(méi)有面對(duì)面聯(lián)系上。后來(lái)，我和制片人王兵兩個(gè)人專(zhuān)門(mén)去了一趟沈陽(yáng)。我們面對(duì)面和趙本山老師聊了這個(gè)人物，最后是覺(jué)得人物能立得住，才促成了這次演出。
澎湃新聞：找到趙本山老師是在什么時(shí)間？
高群書(shū)：那時(shí)候大概是2015年10月底。前期抓劇本的時(shí)間比較長(zhǎng)，到10月份劇本基本成熟，開(kāi)始籌備拍攝。當(dāng)時(shí)我們也考慮過(guò)，是在今年的賀歲檔上映，還是在明年賀歲檔上映。后來(lái)覺(jué)得劇本寫(xiě)的是2015年的感觸，再放一年，不知道會(huì)遇到什么新的事情，所以決定還是今年拍了。
前后加起來(lái)拍了二十多天，其實(shí)是一個(gè)正常的拍攝周期。之所以都說(shuō)我們周期短是因?yàn)槲覀兦昂笃诮徊娴揭黄?。因?yàn)檫@片子場(chǎng)景比較集中，我們就搭了個(gè)類(lèi)似劇場(chǎng)的內(nèi)景，采用順拍的方式，拍一場(chǎng)剪一場(chǎng)。前期開(kāi)工的時(shí)候后期也就開(kāi)始了。原來(lái)我拍《東京審判》的時(shí)候采取的也是這種拍攝方式。
澎湃新聞：電影里為什么要保留話劇中那樣的分幕和黑場(chǎng)？
高群書(shū)：電影中老李的生活內(nèi)核非?，F(xiàn)實(shí)，是帶有痛感的。但是外在是跳躍的、不穩(wěn)定的群像。我自己的感受就是，北方社會(huì)是有很多神人的。生活中我出門(mén)能遇到很多神人，電影中那個(gè)寫(xiě)詩(shī)的警察，都是有身邊的原型的。電影中老李的鄰居也是神人，這些是社會(huì)現(xiàn)象的集中呈現(xiàn)。所以想到要用一個(gè)東西去隔開(kāi)，不要太陷入別人的生活。就像你過(guò)年回家吃飯一樣，朋友傾訴，你不會(huì)讓他完整說(shuō)完，會(huì)打岔，傷心的事情不會(huì)成為完整的東西。
澎湃新聞：電影的選角和表現(xiàn)的北方社會(huì)，對(duì)南方的觀眾來(lái)說(shuō)，會(huì)不會(huì)有點(diǎn)難以接受？
高群書(shū)：恰恰相反，電影上映之后，票房領(lǐng)先的幾個(gè)省份是廣東、浙江、江蘇，然后才是遼寧。我想趙本山的喜劇早已經(jīng)打破了南北的界限?，F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)流動(dòng)性的社會(huì)。
澎湃新聞：電影中有很多明星出現(xiàn)的鏡頭，有觀眾在網(wǎng)上總結(jié)說(shuō)是“高群書(shū)導(dǎo)演的人脈大集合”。
高群書(shū)：真的不是我的人脈，主要是這個(gè)題材的特殊性，我們希望有更多人出來(lái)拜年，說(shuō)一聲吉祥話。這部電影有好幾個(gè)制片人，都是業(yè)內(nèi)很成熟的制片人，在各個(gè)領(lǐng)域里都很有影響力。他們都起到了作用。我們希望電影最后的部分是一個(gè)high，有了這個(gè)祝福，忘記不高興的事情，把不快掃掉。
澎湃新聞：你現(xiàn)在是怎樣過(guò)年的？每年都要回老家嗎？
高群書(shū)：對(duì)，從小到大，過(guò)年必須回家。過(guò)春節(jié)是個(gè)儀式感，儀式是不能丟的。除非是有時(shí)候拍戲，實(shí)在回不了家。否則只要可能，事兒放下就趕回家，要不覺(jué)得自己太差了。對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一種盡孝和習(xí)慣。
父母覺(jué)得過(guò)年必須熱鬧，但是對(duì)我而言，我可能更愿意一個(gè)人呆著。而對(duì)于我兒子那一輩人來(lái)說(shuō)，過(guò)年就更不重要。他也按照我要求的走禮數(shù)，但是走完就進(jìn)入自己的世界了。這是我們一家三代人關(guān)系的嬗變，在生活方式上也是有分歧的。
如果我到了我們的父輩的年紀(jì)，我就不會(huì)要求孩子和我廝守，我寧愿各玩各的，不用過(guò)年來(lái)維系兩代人的關(guān)系。倘若我們到了老年，也許也不會(huì)和父輩一樣固守在一個(gè)地方，維持完全不變的鄰里關(guān)系和活法。
