注：本文有劇透
很多年后，依然覺(jué)得《藍(lán)宇》中最動(dòng)人的一幕，是久別重逢，劉燁小心翼翼地抱了抱胡軍，喃喃一句“你胖了”。
直到關(guān)錦鵬監(jiān)制的《紐約紐約》上線，他的“愛(ài)徒”讓苗僑偉對(duì)著阮經(jīng)天深情地道出一句“你瘦了”，啪啪打臉。
一場(chǎng)紅男綠女寂寞都市欲海沉浮戲碼的最后十分鐘讓劇情全盤(pán)翻轉(zhuǎn)，一句“我殺了她，我們重新來(lái)過(guò)”，突然亂入的《春光乍泄》般的基情殺得觀眾措手不及，前后左右都“噗”出了聲。
關(guān)于上世紀(jì)90年代的書(shū)寫(xiě)，除了青春校園里的懷舊風(fēng)，這些年在銀幕上也算有些斷檔?！都~約紐約》是一個(gè)關(guān)于上世紀(jì)90年代都市人的故事，出國(guó)淘金熱之下的背景，紙醉金迷，欲語(yǔ)還休。
作為監(jiān)制的關(guān)錦鵬，不知道在實(shí)際創(chuàng)作中出了多少心力，但全片的確處處得見(jiàn)關(guān)錦鵬的影子。甚至想象這是否可以承接為某種意義上《人在紐約》的前傳。
導(dǎo)演羅冬是《藍(lán)宇》的劇照師，后來(lái)轉(zhuǎn)行做攝影師，又拍了多年廣告，攝影是《紐約紐約》中最占分的地方，構(gòu)圖光影都極其考究，幾處玻璃介質(zhì)都恰到好處地影射出繁華都市中人心的寥落疏離，在鏡頭前用遮擋物造成虛晃的層次也頗見(jiàn)用心。
張叔平的美術(shù)延續(xù)了一貫的水準(zhǔn)，陳舊、精致、曖昧、腐朽。
但這一切終究在故事零散脫節(jié)，人物中二病入膏肓，演員面癱無(wú)藥可治的表演共同主推下，上演一出大寫(xiě)的尷尬。
來(lái)看故事，從大背景到小人物，關(guān)照得一應(yīng)俱全。上世紀(jì)90年代改革開(kāi)放成效初顯，城市是繁榮的，人心是浮躁的。出國(guó)淘金是熱潮，美國(guó)成為烏托邦般的夢(mèng)想。阮經(jīng)天扮演的路途和杜鵑所飾演的鵑在繁華大上海最高檔的五星級(jí)酒店邂逅。一個(gè)風(fēng)流倜儻前途光明的酒店領(lǐng)班和一個(gè)被男友因?yàn)槊绹?guó)夢(mèng)而拋棄的要強(qiáng)女導(dǎo)游上演一場(chǎng)心甘情愿的騙局與犧牲。
“遇到鵑，是老大的命。”
這是開(kāi)場(chǎng)路途小跟班門(mén)童的獨(dú)白，導(dǎo)演選了一個(gè)第三者的視角來(lái)講述這個(gè)故事。這個(gè)視角是同一個(gè)群體，上海的酒店服務(wù)生們，他們從小稱(chēng)兄道弟，收到的小費(fèi)例行“交公”，吃喝玩樂(lè)外加泡妞。兄弟情的部分也頗有香港味道，老大和小弟之間的溫情至少比男女主角來(lái)得正常許多。
代付100塊洗衣費(fèi)，便成全了第一次進(jìn)展神速的魚(yú)水之歡。鵑冷著一張臉說(shuō)，你真的喜歡我嗎？沒(méi)有得到回答。
完事后鵑在衣柜的鏡子上看到其他女子用口紅寫(xiě)下的告別和唇印，明白自己不過(guò)就是過(guò)客。
杜鵑裹著風(fēng)衣?lián)u曳生姿地走在路燈下的背影，有些花樣年華張曼玉穿旗袍下樓買(mǎi)面的落寞。
兩個(gè)人本是自私又不相信愛(ài)情的男女，各自成長(zhǎng)于因背叛而破碎的家庭，吸引交匯，每每遇到一起，不論開(kāi)心難過(guò)，分歧分離，種種境遇，表達(dá)感情的方式總是單一到只有干柴烈火。
她說(shuō)結(jié)婚，他不響。她說(shuō)你就一輩子幫人拉門(mén)提行李？他便為她去做了自己不想做的事。最終鵑隨攜款潛逃的大老板到了美國(guó)，路途留在上海成為騙局的靶子。不甘心的路途原來(lái)可以分分鐘搞定多少人擠破頭的美國(guó)簽證，他為女人而來(lái)，又為女人葬身異鄉(xiāng)。
“每個(gè)背井離鄉(xiāng)的人心里，都有一個(gè)想愛(ài)又愛(ài)不起的人。”金句不錯(cuò)，只是感情沒(méi)有說(shuō)服力，題也自然點(diǎn)不出力量。
這倆人的感情線要么你得細(xì)品，自己抽絲剝繭去腦補(bǔ)很多留白的部分，要么你就壓根別當(dāng)真——往前者靠，可以說(shuō)是都市人的寂寞病，往后邊想，其實(shí)中二得不行。
有時(shí)候覺(jué)得導(dǎo)演有意想要效法王家衛(wèi)那種碎片與隱匿瑣碎來(lái)龍去脈的敘事方式，也看到鏡頭和演員的做作腔調(diào)試圖在烘托氣氛上做出的努力，但觀看感受就是不斷的尷尬癌細(xì)胞上線，這大概跟演員的演技有最直接的關(guān)系。
張曼玉可以演出某種屬于人物內(nèi)心的“空”，杜鵑只能把空洞滿滿寫(xiě)在臉上。那個(gè)永遠(yuǎn)揚(yáng)著高傲的下巴45度角演戲的面癱臉，只能說(shuō)導(dǎo)演是平面攝影師出身，拿她當(dāng)照片拍了吧。阮經(jīng)天頂著《艋胛》的起點(diǎn)不算低，如今演技真是生生被內(nèi)地這些不會(huì)演戲的女演員們帶壞了。
苗僑偉的感情線雖突兀，演技終究是電影的加分項(xiàng)。更加分的是葉童，一段被年輕后輩諷刺“人老珠黃”后爆發(fā)的醉酒戲一氣呵成，大特寫(xiě)鏡頭定格再她臉上，皺紋糾結(jié)，脂粉凝重，聲嘶力竭里有不堪一擊的驕傲和不甘。只一場(chǎng)戲，背后倒像是無(wú)數(shù)故事隨波逐流地翻涌起來(lái)，都在她的臉上。不過(guò)想來(lái)趙雅芝還是那么年輕又光彩照人的樣子，一時(shí)間又為這對(duì)紅顏國(guó)民CP的容顏?zhàn)兓袊@不已。
這大約也是關(guān)錦鵬潛移默化的影響，雖然從劇本結(jié)構(gòu)上看路途是最主要的人物，一面承擔(dān)著大背景的繁榮與陰謀，一面攪動(dòng)男女情欲的一汪春水，然而這個(gè)人物終究蒼白無(wú)力，最后更是死得莫名其妙。
倒是幾個(gè)女性角色都顯得更加強(qiáng)勢(shì)有力。鵑的復(fù)雜性，金小姐的厚度，甚至鵑的母親和路途母親背后的故事，都看起來(lái)更有說(shuō)服力。
再說(shuō)這個(gè)關(guān)于紐約和美國(guó)夢(mèng)的大背景，大概也是影片中某些說(shuō)不清道不明的港味，讓人不免聯(lián)想到張婉婷導(dǎo)演的“移民三部曲”，后者關(guān)于“尋根”的獨(dú)特表達(dá)暗合了1980年代香港面臨回歸議題，搖擺在中西文化之間的躊躇與矛盾。
而《紐約紐約》中拼了命要出去的上海人民，滿眼放著金燦燦的光，每個(gè)人都說(shuō)著要出去，要靠奮斗實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。然而除了浮于淺表空洞而機(jī)械的口號(hào)，其中主要人物沒(méi)有一個(gè)能夠擔(dān)得起承載詮釋那個(gè)年代的命運(yùn)。這也是很多人看完電影覺(jué)得“三觀不正”的原因吧，盡管導(dǎo)演說(shuō)這就是上世紀(jì)90年代發(fā)生在他身邊的種種現(xiàn)象，然而從電影的表現(xiàn)來(lái)看現(xiàn)象僅僅淪為給男女制造障礙裝高端x的借口，也讓種種轉(zhuǎn)折動(dòng)機(jī)顯得生硬，無(wú)論是“夢(mèng)想”還是“愛(ài)情”都被談?wù)摰脽o(wú)比尷尬。
