書寫方式“小變”,文明之大變

　　“上世紀(jì)80年代,是手寫時(shí)代最后的燦爛綻放。”此次手稿展的策劃人李敬澤說,“幾千年來人類從用筆寫字的習(xí)慣在咱們這一代發(fā)生了變化。80年代末90年代初,一些作家們放下筆,改用電腦敲出一排排方塊字。這是文明之大變。”

　　上世紀(jì)70年代末到80年代,中國(guó)文學(xué)迎來了光榮的新時(shí)期?；钴S的青年作家和他們的代表作以罕見的速度涌現(xiàn)、迭代。他們心中想到的和要寫的東西像春運(yùn)時(shí)火車站里的人群——緊緊擠作一團(tuán)。每有作品公開發(fā)表,數(shù)百上千封熱情的讀者來信猶如臘月飄雪,從大江南北撲面而來……

　　文學(xué)改變了許多人的命運(yùn)。初入文壇的余華一篇習(xí)作在《北京文學(xué)》發(fā)表,轟動(dòng)了他所在的整個(gè)海鹽縣。他被通知去縣文化館工作,從此結(jié)束了在鄉(xiāng)鎮(zhèn)衛(wèi)生所5年手執(zhí)鉗子的拔牙生涯。

　　在沒有網(wǎng)絡(luò),沒有娛樂、看個(gè)電視還得去鄰居家的時(shí)代,文學(xué)承載了太多東西。“我們?cè)趺锤兄澜?怎么自我表達(dá)——我們的欲望、我們的愛恨、我們的嘲諷,怎么在語言中找到自由和娛樂,很大程度上都是文學(xué)開拓出來的。真的是,領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣之先。”在《小說選刊》做編輯的李敬澤1985年第一次看到中篇小說《紅高粱》時(shí),他驚呆了,“語言可以這么炫目?漢語寫作可以這樣打開民族的感受力?”

　　新時(shí)期以來,涌現(xiàn)出的新的語言、新的思想、新的表達(dá),這些“嶄新事物”的形成過程無一遺漏地反映在作家筆下的稿紙上。此次展出的“國(guó)寶”級(jí)手稿中相當(dāng)一部分是之前《人民文學(xué)》雜志社、《中國(guó)作家》雜志社歷年的存稿。

　　此次展出的手稿,還有手寫于農(nóng)民日?qǐng)?bào)社稿紙的劉震云小說《塔鋪》。與莫言《透明的紅蘿卜》類似的,這篇“新寫實(shí)小說”代表作的篇名也是修改過的,原名叫“河堤”,后來才改為“塔鋪”。盡管是謄清的手稿,其中仍充滿大量細(xì)微的刪減與成塊的涂抹。“不小心”改為“無意間”,“聚在”改為“聚到”,連“地”“的”“還”“又”等字眼也在斟酌后刪去,體現(xiàn)了作者對(duì)凝練精準(zhǔn)、不冗不贅的語言風(fēng)格的極致追求。

　　再比如,他把原本寫的“父母”“爸爸”字眼修改成“大人”“爹”,“兩個(gè)孩子”改為“倆孩子”,“風(fēng)氣太壞”改為“風(fēng)氣恁壞”,修改后的語句更貼合鄉(xiāng)土文學(xué)氣息,讀起來更接地氣,符合創(chuàng)作時(shí)的語境,令小說平易近人,通俗易懂。

　　正如馬克·波斯特所說,手稿作為原始件,能讓研究它的人們,更接近作者的創(chuàng)作意圖,從中發(fā)現(xiàn)“真實(shí)”文本的演化過程。從作者擦掉、替換和刪除的地方,從旁注和增補(bǔ)中,從筆跡的微妙變化中,人們可以看到整個(gè)創(chuàng)造過程。

　　“廣大的讀者通過期刊或圖書看到的當(dāng)代文學(xué)作品,并不一定都是作家的意圖,這些作品是作家和編輯們的共同產(chǎn)物。”中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館常務(wù)副館長(zhǎng)劉方認(rèn)為,手稿體現(xiàn)了作家的創(chuàng)作初衷,也體現(xiàn)了手稿出版的精神、靈魂所在。

　　“手稿是時(shí)間的證物。字跡作為身體的延伸,清晰地標(biāo)記著時(shí)間。不僅如此,一個(gè)重要作品的形成痕跡和個(gè)人氣息也是明明白白地留在紙上的,這與電腦打印稿完全不同。”李敬澤說,一份手稿兼具作為文物的歷史價(jià)值、作為文獻(xiàn)的研究?jī)r(jià)值,以及審美價(jià)值和文化價(jià)值。