▲ 梅花川劇團(tuán) 《貴妃醉酒》劇照

圖源/中國(guó)川劇網(wǎng)

“變臉只不過(guò)是川劇的表演技巧之一，這幾年卻被炒到了一個(gè)不恰當(dāng)?shù)奈恢蒙稀：芏嗳艘惶崞鸫▌?，馬上就想到變臉，好像變臉就是川劇的代名詞，這是不對(duì)的”，川劇傳承人陳智林表示，“川劇藝術(shù)博大精深，無(wú)論是語(yǔ)言、聲腔，還是表演、音樂(lè)都有自己的特點(diǎn)。變臉的走紅雖然在短時(shí)間內(nèi)提高了川劇的知名度，但如果公眾的興趣僅限于此，反而會(huì)影響到對(duì)川劇的傳承保護(hù)。”

川劇的現(xiàn)狀

2006年，當(dāng)人們?cè)俅伟涯抗馔断虼▌r(shí)，發(fā)現(xiàn)它已被赫然列入瀕危非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，即將消失。于是，一場(chǎng)“振興川劇”的保衛(wèi)戰(zhàn)再次打響。

早在上世紀(jì)七八十年代，大家就開(kāi)始喊出了振興川劇的口號(hào)。當(dāng)一樣?xùn)|西需要振興的時(shí)候，說(shuō)明它已經(jīng)不景氣了。盡管四川各地川劇院以《金子》等多個(gè)國(guó)家精品劇、優(yōu)秀保留劇目讓業(yè)界驚羨，但依舊難逃人才斷層、新劇創(chuàng)作乏力、名角稀缺等“疑難雜癥”。

在低收入造成川劇人才流失的同時(shí)，也讓引進(jìn)人才舉步維艱。現(xiàn)在的川劇舞臺(tái)急缺演員，“生旦凈末丑”五個(gè)行當(dāng)無(wú)法湊齊，名角更是少之又少。因?yàn)闆](méi)有年輕演員頂班，許多老演員無(wú)法退休，人才斷層現(xiàn)狀令人堪憂(yōu)。

以地方戲曲為例。上世紀(jì)50年代，我國(guó)共有367個(gè)傳統(tǒng)戲曲劇種，到目前已經(jīng)消亡了100多種。一些極具特色的小劇種已成為戲曲史料，有的甚至沒(méi)有留下任何音像資料。即使是仍然勉強(qiáng)留存的，大多數(shù)面臨著后繼無(wú)人、資金短缺、沒(méi)有劇場(chǎng)、表演技巧消失等困難。

川劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有不可復(fù)制與再生的文化價(jià)值，而作為仍處于演變過(guò)程中的活態(tài)藝術(shù)，又具有與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展?jié)撃堋?/span>因此，在新的歷史條件下，需要構(gòu)建一條與其保護(hù)和發(fā)展相適應(yīng)的新的生態(tài)鏈，才可能實(shí)現(xiàn)其有效傳承和可持續(xù)發(fā)展。

川劇生態(tài)鏈包含內(nèi)部生態(tài)鏈和外部生態(tài)鏈。內(nèi)部生態(tài)鏈涵蓋劇團(tuán)建設(shè)、人才培養(yǎng)、劇目創(chuàng)作、理論研究等幾個(gè)方面，這是在新時(shí)代激活川劇內(nèi)生力的幾個(gè)必要條件。外部生態(tài)鏈包含演出場(chǎng)所、文化空間、社會(huì)參與、政策扶持等幾個(gè)方面，這是在新時(shí)代營(yíng)造川劇傳播力的幾條必要條件。這兩方面的有機(jī)聯(lián)結(jié)和協(xié)調(diào)發(fā)展，才能形成川劇生存與發(fā)展的完整生態(tài)鏈。