中國科幻作家劉慈欣憑借《三體》系列作品兩度入圍世界科幻小說最高榮譽(yù)雨果獎最終提名，一次獲得雨果獎最佳長篇小說獎。然而，他卻認(rèn)為自己的風(fēng)格已經(jīng)過時，世界科幻潮流正在呈現(xiàn)另一種面貌。

與劉慈欣所代表的傳統(tǒng)科幻路數(shù)不同，近年來熱賣的美國奇幻小說《冰與火之歌》系列采取了“弱奇幻”的創(chuàng)作手法。“之所以稱其為‘弱奇幻’，是因為作品中的幻想因素不太明顯，而且很節(jié)制超自然力的運(yùn)用。”劉慈欣日前在芬蘭赫爾辛基接受新華社記者專訪時說。

從這些年雨果獎入圍作品來看，現(xiàn)在美國很多科幻、奇幻類小說更關(guān)心現(xiàn)實問題，如種族歧視、性別歧視、人工智能對社會的影響、生物學(xué)對社會倫理的影響等等，并圍繞這些主題，采取了不同于以往的敘事結(jié)構(gòu)和寫作風(fēng)格。

當(dāng)然，仍有一些堅持傳統(tǒng)風(fēng)格的科幻小說，比如美國系列作品《蒼穹浩瀚：利維坦覺醒》。“可惜的是，這部作品既沒有得過星云獎也沒有得過雨果獎，今年拿了個雨果獎最佳短劇獎，但那不是小說原著，而是改編后的電視劇。”劉慈欣對記者說。

劉慈欣認(rèn)為，之所以呈現(xiàn)這種局面，是因為科學(xué)高度發(fā)展的今天，科技已經(jīng)深入到人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，科學(xué)在讀者心中越來越缺少神秘感。“這是科幻文學(xué)創(chuàng)作如今面臨的最致命打擊，而且?guī)缀蹩床坏匠雎贰?rdquo;

為了挽救科幻，美國人早在20世紀(jì)70年代就嘗試各種努力，希望讓科幻作品離科學(xué)遠(yuǎn)一些，讓它更文學(xué)化，從描寫外太空轉(zhuǎn)為描寫人的內(nèi)心，從描寫外星人轉(zhuǎn)為描寫人類不同種族、不同性別之間的關(guān)系。比如8月11日獲得雨果獎最佳長篇小說獎的《方尖碑門》就是如此。雖然作品設(shè)定在某個神秘的星球，但很多內(nèi)容實際上是在描寫地球上的階級壓迫。

“他們往這個方向努力，試圖增加科幻的受眾、影響力，但現(xiàn)在看來做得并不成功。”劉慈欣說。在他的記憶中，科幻小說的黃金時代充滿朝氣，作家都是20多歲的年輕人，讀者也是年輕人。“你再看看如今科幻大會上的科幻迷都多大歲數(shù)了？當(dāng)一種文學(xué)所吸引的都是大腹便便的上了歲數(shù)的人，這個文學(xué)還有什么希望？”

對于國內(nèi)外各式各樣的奇幻小說被改編成電影、電視劇大行其道，而傳統(tǒng)科幻類作品幾乎無人問津的現(xiàn)狀，劉慈欣顯得有些無可奈何。他表示，電影的傳播規(guī)律比文學(xué)、小說要復(fù)雜得多，拍電影比寫小說取得成功的難度更大。

目前，包括《三體》在內(nèi)的幾部劉慈欣作品已經(jīng)授權(quán)拍攝電影，但是他對這些電影的最終效果沒有表現(xiàn)出很強(qiáng)的信心。他說：“美國科幻電影和科幻小說差不多都發(fā)展了一個世紀(jì)，我們才三四年，就想拍出那么好的電影不太現(xiàn)實。電影和小說是兩種不同的表現(xiàn)方式，拍攝的時候有所取舍，讀者對電影表現(xiàn)方式不如對原著滿意也是很正常的。”（李驥志 張璇）