◆▲歌仔戲舞臺形象。
▲高甲戲《阿搭嫂》。
◆機器﹃哮天犬﹄走上木偶戲舞臺。
◆﹃90后﹄新生代南音原創(chuàng)唱作人陳歡喜。
▲梨園戲舞臺形象。
▲漳州古城木偶嘉年華，萌娃變身“哪吒”。
▲非遺宋江陣游園會走上泉州街頭。
臺海網(wǎng)5月15日訊(導(dǎo)報記者 崔曉旭 曾宇姍 王福敬 鄭瑋瑋/文 采訪對象供圖)“南戲十二時辰”讓泉州古城處處皆戲，非遺戲曲融入廈門中山路騎樓，漳州布袋木偶戲《哪吒鬧海》在山水間“騰云駕霧”……閩南街巷深處，古老的戲曲聲腔，從未沉寂。梨園戲水袖輕揚，南音琵琶三弦低吟，今年“五一”假期，廈漳泉三地的戲曲舞臺熱鬧非凡。這些承載千年文脈的古老戲曲，煥發(fā)新生。
連日來，導(dǎo)報記者深入走訪廈漳泉三地了解到，三地戲曲界努力探索破局之路，將戲曲搬到街區(qū)巷陌，讓傳統(tǒng)藝術(shù)與市井煙火交融；大膽嘗試跨界融合，打破藝術(shù)邊界；借力數(shù)字技術(shù)，讓戲曲突破時空限制，在云端綻放；更有青年力量踴躍加入，為傳承注入蓬勃生機。曾經(jīng)沉寂的古老戲曲，在這場關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話中，正以嶄新的姿態(tài)，重?zé)ㄨ补獠省?/p>
新體驗
從戲臺走向街巷 探尋破局之路
從戲臺到街巷，閩南戲曲突破傳統(tǒng)劇場限制，以開放的姿態(tài)融入城市角落，如今越來越常見。剛剛過去的“五一”假期，廈門市思明區(qū)發(fā)布“百年中山路”系列活動，在局口街廣場精心打造的“花園舞臺”上，歌舞年代秀、城市音浪、非遺新浪潮等主題表演輪番上演，向八方來客演繹廈門故事。
“都說‘一條中山路，半部廈門史’，我們第一次來廈門玩就感受到了！本以為就是一條步行街，沒想到觀賞到了木偶戲、歌仔戲和各種現(xiàn)代歌舞，老人小孩都特別開心！”來自湖南長沙的游客黃鑫按捺不住雀躍的心情。
全國首個閩南幻境主題景區(qū)“嶼見閩南·時光幻境”也在“五一”假期對外開放公測。廈門本地市民、外地游客紛紛前來體驗，在同一空間移步換景穿越數(shù)千年閩南時空，沉浸式體驗“宋韻閩南、海絲閩南、煙火閩南、南洋閩南”，品味南音、歌仔戲和高甲戲的韻味悠長。
距離廈門80多公里之外的泉州，作為古代“海上絲綢之路”重要起點、閩南文化的重要發(fā)源地和核心區(qū)，今年“五一”假期掀起了“世遺+非遺+戲曲+藝術(shù)”的文旅狂歡。南戲展演帶著“破圈思維”來襲，南北琵琶穿越千年對彈、提線木偶與智能機器狗同臺“馴猴”、“十八步科母”科儀融合街舞律動。放眼泉州中山路，“∠45°刺桐幻幕”快閃、狀元街“妙音音樂盒”等打造出“戲曲生活場”，讓戲韻流淌在街巷中。
時隔40余載，非遺宋江陣游園會再度走進市民、游客的視野。大旗獵獵作響，108名“水滸英豪”手持兵器，踏著鏗鏘有力的步伐，齊聲高呼“啪啪，吼”，那威武雄壯的造型、震撼人心的氣勢，瞬間將大家?guī)胗⑿圯叧龅膫b義世界。
“此次游園會不僅展示拳術(shù)、器械對打等傳統(tǒng)元素，還融入泉州高甲戲打斗雜耍和泉州簪花圍民俗元素。宋江陣打造的四大核心板塊，包括青獅表演、宋江陣藝陣表演、武術(shù)表演、高甲戲打斗雜耍等，共呈現(xiàn)十幾種經(jīng)典陣法，靈活再現(xiàn)泉州‘棍棒手撲，妙絕天下’的民俗風(fēng)采。”泉州市高甲戲傳承中心主任周杰俊說。
鏡頭切換到漳州古城，5月1日晚，歌仔戲國家二級演員戴越興飾演的媒婆剛一亮嗓，尾音里帶著的俏皮顫音便吸引了往來的游客。這是歌仔戲《尋緣》的演出現(xiàn)場，不同于往常戲曲正襟危坐的觀演模式，而是將漳州古城化作天然劇場，男女主角“定情”后沿著古城緩步而行，即興與游客進行互動。
漳州木偶戲則以“巡游”的方式出現(xiàn)。在漳州古城第三屆木偶嘉年華巡游現(xiàn)場，巨型大偶隨著音樂節(jié)奏擺動，石亭少兒高蹺隊的孩子們變身“哪吒”，為巡游增添了一抹童趣。令人驚嘆的機器狗以賽博“哮天犬”的樣貌展示多種高難度動作，讓傳統(tǒng)木偶文化重?zé)ㄐ律?，贏得現(xiàn)場觀眾陣陣喝彩。
歌仔戲
閩南語系的傳統(tǒng)地方戲劇之一，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，以閩南歌仔（錦歌）為基礎(chǔ)，吸收梨園戲、北管戲、高甲戲、潮劇、京劇等戲曲元素形成的閩南方言戲曲劇種。
高甲戲
廈門、泉州地方傳統(tǒng)戲劇，閩南語系的傳統(tǒng)地方戲劇之一，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，博采眾家之長又獨樹一幟，形成極富閩南傳統(tǒng)特色的表演藝術(shù)，特別是丑角表演聞名遐邇。
梨園戲
閩南語系的傳統(tǒng)地方戲劇之一，發(fā)源于宋元時期的泉州，距今已有800多年歷史，與浙江的南戲并稱為“搬演南宋戲文唱念聲腔”的“閩浙之音”，被譽為“古南戲活化石”，廣泛流播于福建泉州、漳州、廈門，廣東潮汕及港澳臺地區(qū)，還有東南亞各國閩南語系華僑居住地。
新形式
傳統(tǒng)現(xiàn)代跨界融合拓展藝術(shù)新邊界
當千年南音遇上自由爵士，當交響史詩碰撞閩南鄉(xiāng)音，被賦予當代藝術(shù)基因的閩南文化，跨界融合，煥發(fā)新氣象。
5月9日晚，《爵色聲廈——當古典遇上爵士》跨界音樂會在廈門上演。由廈門愛樂樂團領(lǐng)銜，指揮家金野調(diào)度，75人編制的交響樂團與迷待爵士樂隊展開對話，廈門市南樂團8位樂師懷抱傳統(tǒng)樂器“穿越時空”，讓傳統(tǒng)文化、多元化音樂元素實現(xiàn)深度融合。
這并非南音跨界演出的首次亮相。2023年央視春晚，廈門市南樂團憑借作品《百鳥歸巢》驚艷“出圈”，將南音與流行音樂精妙結(jié)合。今年初，廈門市南樂團還攜手廈門爵士品牌迷待音樂舉辦跨界音樂會。廈門市南樂團書記、團長楊雪莉表示：“這些跨界合作是架起傳統(tǒng)與現(xiàn)代橋梁的關(guān)鍵舉措，流行樂、爵士樂的即興創(chuàng)作與南音的典雅韻味碰撞，不僅打破了南音固有的表演邊界，更以充滿時代感的方式，為古老南音注入新活力。”
致力于守護傳統(tǒng)并探尋南音新唱的，還有“90后”中國內(nèi)地新生代南音原創(chuàng)唱作人陳歡喜（陳桂敏）。作為南音狀元陳武定第五代傳承人，她組織發(fā)起南音新勢力樂隊，用帶著流行色彩的詞曲重唱千年音符。此外，還以“原創(chuàng)”“潮玩”“創(chuàng)新”等為特色，創(chuàng)立“厝邊歡喜”品牌，一系列文創(chuàng)產(chǎn)品向世人傳達“萬物皆可南音”的概念。
南音新聲，梨園新韻。自今年春節(jié)開始，每逢節(jié)假日，泉州洛陽橋畔的余慶樓里都會上演《陳三五娘》沉浸式互動演繹。福建省梨園戲傳承中心導(dǎo)演曾龍說，他從2016年就開始探索梨園戲在新空間內(nèi)的演繹方式，近些年做出不少嘗試，單是《陳三五娘》這一個劇目，就推出了平行時空版、賽博朋克版、讀劇版、音樂會版等具有實驗性質(zhì)的版本。
源自閩南、流傳于臺灣及東南亞華僑華人聚居地的歌仔戲，也在劇目創(chuàng)作、表現(xiàn)形式及文化交流等多方面開拓創(chuàng)新。由廈門歌仔戲研習(xí)中心創(chuàng)排的《青蛙記》，在為劇目賦予時代活力的同時進行創(chuàng)新，以沉浸式小劇場戲劇形式全新呈現(xiàn)。在小劇場版《青蛙記》中，觀眾初入場時荷花就開在周遭，舞臺近在咫尺，后臺樂師與觀眾同坐于一側(cè)，一同走進屬于秦家荷塘的特殊場域。演出中觀眾參與互動，借助手中的蛙鳴器，將自己變?yōu)?ldquo;劇中人”，共情角色的喜樂哀愁。“改編經(jīng)典是創(chuàng)新的一片沃土，我們愿意大膽嘗試，除了演出本身，也會在演出后設(shè)置一些互動、問答，在現(xiàn)場聆聽觀眾的反饋，解答觀眾的疑惑，帶著更多人走進這門藝術(shù)。”廈門歌仔戲研習(xí)中心副主任莊海蓉說。
當高甲戲遇上脫口秀，今年1月，在高甲戲發(fā)祥地岑兜村，“首屆洪埔戲劇交流匯暨岑兜高甲嘉年華”啟幕，來瘋喜劇定制主題演出《岑兜詩會》，將高甲戲文化相關(guān)元素植入其中，觀眾好評如潮。
高甲戲《阿搭嫂》“履歷”豐富精彩——從2006年創(chuàng)排至今，衍生出大戲版、小劇場版、進鄉(xiāng)村版、兩岸多種戲曲形式合作的“三下鍋”（不同劇種的演員同演一出戲）版、電影版等多個版本。值得一提的是，戲曲電影《阿搭嫂》也于去年6月全國公映。
新空間
開辟數(shù)字新賽道打破時空界限
隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，閩南戲曲抓住機遇，借助線上平臺打破時空壁壘，以直播、短視頻等形式將精彩的戲曲演出帶到世界各地觀眾的眼前，讓更多人跨越地域限制，領(lǐng)略閩南戲曲的魅力。
廈門市南樂團積極為南音傳承開辟科技新路徑，與廈門城市職業(yè)學(xué)院合作“南音傳承與保護虛擬現(xiàn)實”項目，成功實現(xiàn)福建省傳統(tǒng)戲曲與虛擬現(xiàn)實技術(shù)的首次融合。
陳歡喜將南音與現(xiàn)代流行音樂交織碰撞，在多個平臺建立賬號，不僅收錄南音傳統(tǒng)曲目，還有南音與流行音樂、梨園戲、提線木偶等相互結(jié)合、展現(xiàn)的原創(chuàng)歌曲和視頻。
面對線下演出輻射范圍有限的痛點，楊躍宗薌劇團、豐歸薌劇團等漳浦民間劇團以新媒體為支點，通過打造個人IP、直播引流、短視頻種草等方式，打開知名度，撬動市場。楊躍宗薌劇團開設(shè)多個抖音賬號、視頻號，形成新媒體傳播矩陣。賬號以打造楊躍宗個人IP為定位，通過直播現(xiàn)場演出、后臺探班以及彈幕互動等形式增強用戶黏性。同時，借助短視頻二次創(chuàng)作吸粉，《千里送京娘》《雙槍陸文龍》等劇目片段播放量都超百萬。賬號運營5年累計粉絲近50萬，其中“80后”至“00后”占有一定比重，實現(xiàn)“銀發(fā)藝術(shù)”與“Z世代”的破圈對話。
在“古城有戲 開漳見囍”——漳州歌仔戲沉浸式互動演繹活動中，主辦方推出3部短視頻預(yù)熱，在抖音、微信視頻號、小紅書等平臺同步發(fā)布，迅速引發(fā)網(wǎng)友熱議與轉(zhuǎn)發(fā)。演出現(xiàn)場，不少觀眾表示因刷到短視頻被吸引而來。據(jù)了解，此次活動單場直播吸引近4萬人在線觀看，這種線上線下聯(lián)動的傳播，為戲曲市場拓展提供了新路徑。
新勢力
青年力量投身戲曲創(chuàng)作為傳統(tǒng)注入新生機
當下，關(guān)注和喜歡傳統(tǒng)戲曲的年輕人逐漸增多，青年創(chuàng)作者帶著創(chuàng)新思維與活力，積極投身閩南戲曲創(chuàng)作，為戲曲注入了新鮮血液。
現(xiàn)如今，廈門歌仔戲研習(xí)中心已有一些年輕演員開始“冒頭”，去年還招進一批新學(xué)生，大多為“95后”“00后”。歷時多年打造的歌仔戲《僑批》，在演員陣容上大膽采用一批青年演員，表現(xiàn)也不負眾望。莊海蓉介紹，為提升年輕演員的表演技藝，廈門歌仔戲研習(xí)中心長期堅持“傳幫帶”，老一輩藝術(shù)家手把手教學(xué)，帶領(lǐng)年輕演員提升技藝、參與惠民演出。據(jù)統(tǒng)計，2024年廈門歌仔戲研習(xí)中心共開展了約190場演出，讓年輕演員擁有廣闊的舞臺和表演機會。“更新劇目、多創(chuàng)排新戲，為年輕演員量身定制好角色，防止明星演員斷層，也是吸引觀眾、留住觀眾的一種方式。”莊海蓉說。
培養(yǎng)青年力量方面，廈門市南樂團同樣多管齊下：一方面，持續(xù)深化與廈門藝術(shù)學(xué)校的合作，以“校團合作”模式定向培養(yǎng)南音專業(yè)人才；另一方面，面向社會公開選拔優(yōu)秀南音人才，吸納對南音有熱情、有潛力的青年加入。楊雪莉介紹，廈門市南樂團組建了“老中青”三代結(jié)合的師資隊伍，由非遺傳承人、資深南音藝術(shù)家與青年骨干教師共同授課，將唱腔、樂器演奏、形體表演等傳統(tǒng)技藝毫無保留地傳授給青年演員。與此同時，激勵保障機制也在不斷完善，設(shè)立專項獎勵基金，對表現(xiàn)優(yōu)異的青年演員給予表彰與獎勵，多方位為南音傳承發(fā)展筑牢青年人才根基。
李姿瑩是漳州戲曲界的青年力量，以扎實的戲曲功底和創(chuàng)新思維為歌仔戲注入新活力。在閩南師范大學(xué)任教期間，李姿瑩帶領(lǐng)學(xué)生創(chuàng)作的《開漳圣王傳奇》獲福建省第四屆大學(xué)生戲劇節(jié)6項獎項。她的作品既展現(xiàn)戲曲傳統(tǒng)韻味，又融入現(xiàn)代元素，吸引了大量年輕觀眾。2024年底，李姿瑩又以《遷臺記憶歌仔戲：兩岸林聲百年情》入選國家藝術(shù)基金（一般項目）2025年度資助項目名單中的“青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目”。
舞臺上有新面孔，舞臺下有新觀眾。當下關(guān)注并喜歡傳統(tǒng)戲曲的“95后”“00后”年輕人逐漸增多，廈漳泉各大劇團也在逐步培養(yǎng)自己的青年觀眾群體，通過開展戲曲進校園、戲曲體驗活動等豐富多彩的活動，越來越多年輕人走進戲曲世界，培育戲曲市場，為戲曲傳承點亮未來之光。
