臺(tái)海網(wǎng)5月15日訊 據(jù)福建日?qǐng)?bào)報(bào)道，在柘榮縣民間藝術(shù)展示館，最受觀眾喜歡的，莫過于鄭運(yùn)德的布袋戲表演。小巧玲瓏的舞臺(tái)背后，72歲的老鄭獨(dú)自吹拉彈唱，既是導(dǎo)演又是演員。隨著他修長(zhǎng)的十指飛揚(yáng)，手中的布偶舞動(dòng)出生命的靈性，演繹著人間百態(tài)。

　　獨(dú)自表演的藝術(shù)

　　柘榮布袋戲又稱大拇指戲，盛于明清，是福建珍貴的地方微劇種之一。它由一人一戲臺(tái)組成，吹、拉、彈、唱和表演都由一個(gè)演員獨(dú)立完成。演出時(shí)，演員手、腳、口、身并用，兩只腳踩五六種樂器，全憑五指掌控木偶，最多能讓10個(gè)木偶同臺(tái)表演。

　　高明的藝術(shù)往往并不復(fù)雜，布袋戲的演出設(shè)備就很簡(jiǎn)單——一張普通的小方桌再加一個(gè)幔帳，足矣。桌子用帷布圍住，里面卻有一支“民樂隊(duì)”，一邊掛著小鈸、板鼓、蓋頭板等打擊樂器，一邊掛著刀、槍、劍、戟等演出道具，下方還掛著腳鑼。

　　桌子上面搭起幔帳，寬不及1米，高不過0.5米，這就是“戲臺(tái)”。幔帳的正面兩邊各開一個(gè)不大的口子，戲師傅從這里伸出手來操作木偶頭，人則躲在帳后，坐在戲擔(dān)上，口動(dòng)、手動(dòng)、腳動(dòng)，身子隨著劇情的進(jìn)展變換各種姿勢(shì)，幾分鐘的表演就累得滿頭大汗。

　　戲臺(tái)兩側(cè)紅色柱子上，刻著一副楹聯(lián)——“方寸之中行萬里，一人手上演百官”。鄭運(yùn)德從小憧憬這樣的氣魄，17歲時(shí)正式拜師，從此與柘榮布袋戲結(jié)下了不解之緣。隔著鏤空雕花的木板屏風(fēng)，他可以窺視自己的操縱。“出將”“入相”，戲一開演，老鄭用手指頂住木偶演戲，以腳踩動(dòng)木架上的配件擊打大鑼、小鑼、镲等樂器，嘴里或說或唱，熱鬧不已。演出結(jié)束，樂器、布袋、木偶只要兩個(gè)箱子就全收納，一條扁擔(dān)挑起一個(gè)戲班，真可謂“帳前可演天下事，箱中能容世上人”。

　　據(jù)介紹，柘榮布袋戲的另一個(gè)顯著特色是語言藝術(shù)，有“千斤道白四兩曲”之說。藝人需要強(qiáng)調(diào)兩方面的修養(yǎng)：一要根據(jù)劇情，運(yùn)用語言輕、重、緩、急、吞、吐、浮、沉等變化創(chuàng)造音調(diào)，再以生、旦、丑、凈四個(gè)行當(dāng)為基礎(chǔ)，從每個(gè)行當(dāng)?shù)牟煌蜗笾蟹殖霾煌悇e；二要恰如其分地利用群眾語言，通過藝術(shù)化的處理，變成人物的個(gè)性語言，特別是丑角的插科打諢、語言交鋒，或諧或莊，風(fēng)趣幽默。

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