30年的剪瓷雕生涯，孫麗強(qiáng)共制作、修復(fù)的剪瓷雕有160多座，最多的一年有10多座。全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位東山關(guān)帝廟，省級(jí)文物保護(hù)單位宮前天后宮，平和三平寺，云霄天地會(huì)主要活動(dòng)地高溪廟，吳伯雄的故鄉(xiāng)永定縣下洋鎮(zhèn)思賢村的路門牌坊，福州三坊七巷的二梅書屋、小黃樓等寺廟、祠堂、古建筑都有孫麗強(qiáng)的得意之作。
更讓人不可思議的是，剪瓷雕的傳承依靠“口手相授”，沒(méi)有模型，不管是人物還是動(dòng)物、花卉都是直接做坯，所有的造型都在腦子里，因此悟性要高，沒(méi)有多年的實(shí)踐不可能做出好作品?！罢嬲y的是做人物，剪瓷雕人物大都來(lái)自潮劇，要學(xué)構(gòu)圖，還要了解人物典故，琢磨人物形態(tài)，像東山關(guān)帝廟100多個(gè)帝王將相、英雄豪杰、才子佳人、奸臣賊子人物形象各有其獨(dú)自特點(diǎn)，都不能重復(fù)。”孫麗強(qiáng)說(shuō)。
傳承乏人 面臨失傳的窘境
剪瓷雕這項(xiàng)技藝繁瑣細(xì)膩，都靠手工來(lái)完成，十分辛苦，作業(yè)場(chǎng)所一般都在飛檐屋角，不論炎夏寒冬、長(zhǎng)年累月都在戶外作業(yè)，沒(méi)有好體魄難以吃得消。
孫麗強(qiáng)說(shuō)，這門活兒一旦“沾”上難得輕松，也正是如此，現(xiàn)在年輕人鐘情這門技藝的很少，技藝傳承自然受到影響。
“如今祠堂、寺廟建筑越來(lái)越少，對(duì)剪瓷雕的需求有限，而旺季只是每年農(nóng)歷十一月‘平安節(jié)’前的三個(gè)月時(shí)間。加上工程量不確定性，賺錢又不多，年輕人不愿意干?！毖哉Z(yǔ)之下，孫麗強(qiáng)更多的是感慨和無(wú)奈。
孫麗強(qiáng)特別希望，把自己的手藝傳給年輕一代，讓“厝角的好戲”，一直上演下去。
