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由正午陽(yáng)光影業(yè)出品，簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)，王三毛、磊子任編劇，侯鴻亮任制片人，改編自阿耐同名小說(shuō)，姚晨、倪大紅領(lǐng)銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、陳瑾(特別出演)、張晨光、王東、彭昱暢主演的當(dāng)代都市劇《都挺好》近日在京舉行了開(kāi)播發(fā)布會(huì)，制片人侯鴻亮，導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸，編劇王三毛、磊子攜主演姚晨、倪大紅、郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露、彭昱暢等出席，向觀眾分享了許多拍攝期間的幕后故事，而劇里矛盾頻起、紛爭(zhēng)不斷的一家人在現(xiàn)場(chǎng)卻是和樂(lè)融融，和觀眾一起話起了“家常”。 姚晨跳出家庭金字塔老蘇家攜手對(duì)外搭建“紙牌屋” 每個(gè)家庭都有一個(gè)家庭金字塔，總有一個(gè)人在最低端，而在發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，幾位主演也分別將自己的頭像貼在了象征著家庭地位的金字塔上，對(duì)蘇家的人物關(guān)系做起了介紹。金字塔的第一層是蘇母（陳瑾飾），第二層是蘇家的兩個(gè)兒子蘇明哲（高鑫飾）和蘇明成（郭京飛飾），第三層是蘇家的兩個(gè)兒媳吳非（高露飾）和朱麗（李念飾），而蘇父（倪大紅飾）則被可憐地壓在金字塔下，可見(jiàn)蘇母在世時(shí)，蘇家是一個(gè)“女強(qiáng)男弱”、“重男輕女”兩種形態(tài)共存的家庭。而倪大紅此次飾演的蘇大強(qiáng)一角是則非常有別于傳統(tǒng)觀念里父親形象的角色，長(zhǎng)期被蘇母壓迫令他在蘇母去世后性格大變，從而引起了后面的諸多事情，姚晨也笑稱蘇父之所以把頭像貼在最下面是因?yàn)樗K于跳出了蘇家的牢籠。 值得一提的是，在劇中飾演蘇家小女兒的姚晨，卻將自己的頭像貼在了金字塔之外，而彭昱暢也將自己的頭像夾在了明玉（姚晨飾）和石天冬（楊祐寧飾）這對(duì)cp中間。在隨后的訪談環(huán)節(jié)當(dāng)中，眾人對(duì)蘇明玉的評(píng)價(jià)也尤為褒貶不一，被郭京飛飾演的明成當(dāng)做是“妖精”，卻也是石天冬心中的“仙女”。步入社會(huì)的蘇明玉，是眾人眼中的職場(chǎng)精英女性，姚晨也坦言明玉可能是她所飾演過(guò)“最精英的角色”，然而對(duì)于“職場(chǎng)女性”這一似乎蘊(yùn)含了特殊性的說(shuō)法，姚晨也有自己的看法：“我更愿意說(shuō)我演的是一個(gè)現(xiàn)代女性，因?yàn)楝F(xiàn)代女性每個(gè)人都有自己的職業(yè)，這些職業(yè)有不同的特性，人和人之間、個(gè)體和個(gè)體之間是有不同的差異性的。” 而面對(duì)家庭時(shí)的明玉，則因不被自己的原生家庭接納，一直想逃脫原生家庭的束縛。對(duì)此姚晨表示：“血脈相連，母親去世之后她還是無(wú)法割舍這個(gè)家庭的，依然還是對(duì)她有牽絆。女性身上都有母性的那一面，母親去世蘇明玉身上的母性的那一面也出來(lái)了，所以這個(gè)家庭大大小小各種事情的時(shí)候她都會(huì)下意識(shí)的出現(xiàn)，然后面對(duì)和解決。”而彭昱暢與“明天”CP的這段“三角關(guān)系”，其實(shí)是截然不同的感情、職場(chǎng)兩條線，楊祐寧在現(xiàn)場(chǎng)補(bǔ)充道：“石天冬”與明玉的“互補(bǔ)式愛(ài)情”是她與蘇家和解的一個(gè)助推，而彭昱暢則哭笑不得的表示自己在劇里特別忙，“又要用年輕人的手段幫玉姐解決下感情問(wèn)題，還要時(shí)不時(shí)當(dāng)當(dāng)小跟班，跟她一起處理蘇家的事情”，同時(shí)也表示自己在這個(gè)過(guò)程中得到了成長(zhǎng)。 除此之外，老蘇家的幾位主演還在互動(dòng)環(huán)節(jié)秀起了自家人的默契度，一起齊心協(xié)力搭起了紙牌屋，用行動(dòng)表示只有不斷的去溝通，去交流才能保證放上去的每張牌都在合適的位置。紙牌屋就如同家庭一樣，需要花費(fèi)耐心去維系，每一張紙牌的位置、家庭的架構(gòu)都需要家庭成員互相去溝通，一起去構(gòu)造。如果家人之間疏遠(yuǎn)了、產(chǎn)生了矛盾，那這個(gè)紙牌屋就會(huì)因?yàn)榇蚱频钠胶舛帘劳呓?，劇中蘇家這一家人正是如此。 還原當(dāng)下典型“中國(guó)式”家庭 催淚特輯引發(fā)觀眾共鳴 發(fā)布會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)也播放了“我的家”特輯，幾位不同年齡段的受訪者分享了自己與家相關(guān)的詞語(yǔ)和他們的故事，有“親情”、“和諧”、“兒子”也有“無(wú)奈”，牽掛兒子婚事的70后保潔阿姨、因父母贍養(yǎng)和妻子鬧矛盾的80后公司職員、被父母催婚的90后設(shè)計(jì)和對(duì)家庭已經(jīng)有了初步規(guī)劃的00后。這些未曾某面的人分享的故事，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾有所觸動(dòng)。 藝術(shù)來(lái)源與于生活，兩位編劇也提到，他們?cè)趧?chuàng)作父子相關(guān)的內(nèi)容時(shí)，會(huì)習(xí)慣性的與自己的生活做比較，相應(yīng)的也會(huì)產(chǎn)生或多或少的重疊感，不僅如此,王三毛在現(xiàn)場(chǎng)提到，他特別欣賞阿耐：“我讀到阿耐的第一本書(shū)就是《都挺好》，她像是一個(gè)理性的外科醫(yī)生，她手里的那支筆更像一把手術(shù)刀。她對(duì)原生態(tài)，尤其是中國(guó)式多子女的原生態(tài)家庭，她下刀切的病灶特別準(zhǔn)。”面對(duì)當(dāng)下典型的‘中國(guó)式家庭’硬核問(wèn)題，比如多子女家庭的資源分配等，王三毛表示創(chuàng)作過(guò)程中“我們需要從這些問(wèn)題中一一滾過(guò)去，難免被會(huì)被刺傷，導(dǎo)演在這個(gè)過(guò)程中給了我們很多的幫助。”另一位編劇磊子也補(bǔ)充到，他與父親王三毛在創(chuàng)作過(guò)程中更多的是站在各自的角度，所以能更充分的去體會(huì)到這種感覺(jué)，而《都挺好》這部劇實(shí)際上也是通過(guò)蘇家五口人向我們展示當(dāng)下現(xiàn)代家庭的生活百態(tài)。對(duì)于這部劇的創(chuàng)作初衷，導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸表示：“我們生活中各種各樣的家庭，不光是陽(yáng)春白雪，一定會(huì)遇到‘一地雞毛’。”《都挺好》講的就是發(fā)生問(wèn)題的原由，以及如何解決，傳遞的則是這一成長(zhǎng)過(guò)程中的積極態(tài)度。正如簡(jiǎn)川訸所說(shuō)：“每個(gè)人都是不斷成長(zhǎng)的，其實(shí)生活中你要長(zhǎng)大的過(guò)程要經(jīng)歷很長(zhǎng)很長(zhǎng)的時(shí)間。在生活中遇到好的甜的是很幸福，然而苦的壞的我們也不能逃避，要積極去面對(duì)去解決，所以這樣下來(lái)我覺(jué)得能‘都挺好’。” 
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