乘著“東方名家名劇月”（前身為“長三角名家名劇月”）于本周歸來的東風(fēng)，如何推動民族戲曲在當代壯行，如何強化和提升長三角戲曲的交流、聯(lián)動與傳播的話題，又躍入眼簾。

　　長三角地區(qū)文化地緣相近，文化傳統(tǒng)相通，文化風(fēng)俗相融，在中國文化版圖上有著鮮明而獨特的色譜。改革開放以來，長三角地區(qū)憑借得天獨厚的地理優(yōu)勢和觀念優(yōu)勢，率先在經(jīng)濟上崛起，城市化與現(xiàn)代化的發(fā)展步伐也越來越快，與此同時，依附在長三角地區(qū)的地域傳統(tǒng)文化特別是地方戲曲藝術(shù)也正經(jīng)歷著時代審美的轉(zhuǎn)型。

　　社會經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，最終體現(xiàn)為人的生活方式和文明意識的進步，在越來越尊重中華傳統(tǒng)文化的新的時代背景下，應(yīng)當重新審視長三角地區(qū)戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史與生存現(xiàn)狀，以促進更為自覺的協(xié)調(diào)發(fā)展和區(qū)域聯(lián)動，進而推動長三角地區(qū)戲曲藝術(shù)的新的繁榮。

　　起源不一，卻你中有我

　　富庶繁華的長三角地區(qū)，自古以來就是中華戲曲的發(fā)源之地，南戲發(fā)源于浙江永嘉，昆曲發(fā)源于江蘇昆山，安徽安慶的大批徽班藝人進京直接導(dǎo)致了京劇的誕生，上海則催生了代表著現(xiàn)代戲曲品格的越劇和海派京劇。滬蘇浙等地除了都擁有具有全國性流播范圍的劇種京劇、昆劇、越劇外，還擁有豐富多樣的方言劇種，如江蘇的錫劇、淮劇、揚劇、蘇劇、淮海戲、柳琴戲、梆子戲、泗州戲等，浙江的紹劇、婺劇、甌劇、甬劇、姚劇、杭劇等，上海的滬劇、滑稽戲等，以及安徽的徽劇、廬劇、黃梅戲、池州儺戲和鳳陽花鼓戲等。

　　圖為蘇昆與白先勇合作的《白羅衫》劇照 許培鴻 攝

　　這些地方劇種雖然各自的發(fā)源地不同，但在滬蘇浙皖地區(qū)的傳播卻不受方言流行區(qū)域的限制，而成為共同欣賞的表演藝術(shù)。以上海為例，20世紀中期以前，上述起源于蘇、浙、皖的各地方劇種不但經(jīng)常來滬演出，多數(shù)劇種還在上海建有職業(yè)劇團，有的則是在當?shù)匕l(fā)端、在上海成熟乃至正式確定劇種名稱。如越劇起源于浙江嵊州，進入上海之前被稱為“的篤班”“小歌班”“紹興文戲”，進入上海并站穩(wěn)腳跟后才被稱為“越劇”。蘇浙的大多數(shù)劇種直到20世紀50年代在上海仍擁有職業(yè)劇團，如揚劇、錫劇、甬劇、姚劇等，而今天作為一個劇種僅存一個劇團的寧波甬劇，20世紀50年代在上海市區(qū)活躍著的職業(yè)劇團就有11家之多。20世紀下半葉，黃梅戲音樂受到普遍歡迎，江蘇曾建立多家專業(yè)劇團，黃梅戲更在蘇浙滬地區(qū)廣泛傳播。同理，上海的滑稽戲、滬劇劇種在蘇浙兩省不但傳播廣泛，而且都有專業(yè)劇團，有的劇團在今天的發(fā)展繁榮勢頭甚至不亞于起源地上海，如蘇州滑稽戲劇團、杭州滑稽戲劇團等。

　　淮劇起源于蘇北，原為地方小戲，清末受到徽劇影響方才形成大劇種格局，20世紀上半葉，淮劇（時稱“江淮戲”）隨著大批蘇北移民遷居上海而流播到申城?；磩≡谏虾Ｗ钆d盛的時期，職業(yè)劇團多達百家，一度淮劇在上海演出的勢頭竟壓過了京劇，以致有些京劇演出不得不借助淮劇演員的影響拉動票房，從而產(chǎn)生了京淮同臺的“京夾淮”現(xiàn)象。由于淮劇、越劇在上海的歷史影響和深厚的觀眾土壤，這兩個本屬于蘇浙方言的劇種已經(jīng)漸漸成為上海的本地劇種，名聲顯赫的上海越劇院、上?；磩F現(xiàn)已成為上海的戲曲文化品牌。

　　由此可見，滬蘇浙皖地區(qū)的戲曲藝術(shù)向來是不分邊界，相互滲透，相互影響的。換言之，正因為長三角地區(qū)的各地方劇種擁有了跨地域跨方言的傳播土壤，局限于方言一隅的地方戲劇種才有了更為廣闊的流播空間，并因之得到發(fā)展壯大。

　　交流萎縮，需破地域藩籬

　　有一個時期，尤其是在20世紀末和21世紀初，長三角地區(qū)各戲曲劇種的影響均在逐步萎縮，曾經(jīng)在異地建立的專業(yè)或職業(yè)劇團也在逐漸減少。如上海在這段時期除了擁有國有背景的京、昆、越、滬、淮、滑稽戲等專業(yè)戲曲院團之外，已經(jīng)沒有其他劇種的專業(yè)或民營劇種劇團。江蘇不但沒有了滬劇團，甚至連越劇團也僅存一家，而錫劇、揚劇、甬劇、姚劇、徽劇、黃梅戲等上海劇場的常客，也是往來稀少甚至難得一見了。