還有兩種備選的結(jié)局

　　王景春接到養(yǎng)子打來的電話，養(yǎng)子帶著女朋友回到老家，電影以一家三口在電話中的聊天結(jié)尾。在觀眾看來，這種結(jié)尾方式是大團(tuán)圓結(jié)局，但在王小帥看來，他們是一個非血緣關(guān)系組成的家庭，這個家庭其實是令人心酸的，是對生活發(fā)出探究和真正的疑問，是微笑著流淚的團(tuán)圓。

　　在最初的劇本中，王小帥還設(shè)想過其他版本的結(jié)局，比如，老兩口又回到他們原先住的老房子，兩人圍著桌子吃飯，遞個饅頭。還有一個版本，在現(xiàn)在成片的結(jié)局之后，夫妻二人回到他們原先住的筒子樓，詠梅在樓道里做飯，恍惚間她的孩子回來了，然后她又恍惚了一下，對王景春說剛才做了個夢。王景春問，夢到什么了？詠梅說忘了。

　　【特效化妝】 如何呈現(xiàn)出“時間”最自然的狀態(tài)？

　　因為故事跨越30年，主要角色開篇時的年齡大概在27歲左右。拍這部戲時，王景春44歲，詠梅47歲，恰好處在角色年齡的中間，影片最開始他們需要“年輕”15年，到影片結(jié)尾，他們也需要“老”15年。為了讓兩位演員看起來與角色年齡更為接近，導(dǎo)演找了一家特效工作室，用電腦特效將演員的面部做了年輕妝，看起來更年輕一些。除了王景春和詠梅之外，片中飾演沈英明的徐程，飾演李海燕的艾麗婭以及飾演美玉的李菁菁都做了年輕化處理。新京報記者采訪了負(fù)責(zé)特效化妝的郭家宥，談特效化妝的細(xì)節(jié)。

　　A 推斷年輕模樣

　　郭家宥前期和導(dǎo)演溝通，要了演員的一些照片，去推估演員更年輕時候的樣子，皺紋紋理是什么樣的，比如，找一些王景春笑的照片，看他的眼神、嘴型是什么樣的。郭家宥大概設(shè)定了幾個年代，把每個角色在不同年代的不同表情、神韻做出一個類似菜單一樣的概念，讓導(dǎo)演知道每個年代的角色長什么樣子，“我們有做成比較制式化的流程，導(dǎo)演在對照鏡頭的時候會更明確。”

　　B 特效妝有五六十分鐘

　　在前期的拍攝中，導(dǎo)演也為年輕妝做了一些準(zhǔn)備，在演員臉上畫滿了黑色跟蹤點，以方便后期在做特效時抓取。后來郭家宥在做特效的過程中，特效鏡頭數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過導(dǎo)演畫的跟蹤點鏡頭數(shù)。如果只使用了一部分年輕妝特效的話，觀眾會發(fā)現(xiàn)演員前后的狀態(tài)不一樣，后期調(diào)色就像磨了皮一樣，丟失一些細(xì)微表情，導(dǎo)演就讓郭家宥在片中加大了特效鏡頭的使用，讓表演整體更順暢。據(jù)郭家宥透露，特效化妝鏡頭在電影中大概有五六十分鐘，“上世紀(jì)90年代的一些鏡頭稍微做了修整，為了讓演員在銀幕上看起來更有精神。”

　　C 難度在于受表演限制

　　在郭家宥看來，做年輕妝的難度主要是受表演上的限制，因為大動作的表演就會導(dǎo)致動態(tài)模糊，如果模糊嚴(yán)重的話，后期在做光點的時候技術(shù)上會很難突破。并且，導(dǎo)演的鏡頭很多都是長鏡頭，年輕妝的修整要跟著演員的移動而移動。有時候動作幅度比較大的就需要置換成數(shù)字頭，有一場戲是幾位主要演員跳舞，動作比較大，只能將每個演員的頭做成數(shù)字頭，直接在數(shù)字頭上做完修復(fù)，然后再貼到原始影片中，修飾一下光感，更融入到故事中。

　　D 艾麗婭最復(fù)雜

　　相較于王景春和詠梅，艾麗婭的年齡至少要大5歲，年齡差有點大，郭家宥就需要將演員的年齡統(tǒng)一在同一個年代內(nèi)，年齡差在兩三歲左右。然而，在做年輕特效的時候，郭家宥遇到的最大問題是艾麗婭的發(fā)型。因為她前額有劉海，會遮住抬頭紋，有些鏡頭在換數(shù)字頭的時候，在表演上會有頭發(fā)的遮擋，所以郭家宥和團(tuán)隊還要考慮如何讓頭發(fā)的擺動是自然的。

　　E 看不出修整

　　王小帥曾經(jīng)做過實驗，把王景春和詠梅做得非常年輕漂亮，甚至從某種程度已經(jīng)認(rèn)不出是他們了。在郭家宥接手這個項目時，導(dǎo)演就提出了一個要求：不要讓人感覺出演員是被修飾過的。他希望演員呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)，所以，片中年輕妝的處理很有分寸，有時候，導(dǎo)演自己都不知道做沒做特效，看完回放會問：“這個鏡頭修改了什么？”