雙平臺(tái)雙剪輯是嘗試

《破冰行動(dòng)》播出后，最為人稱(chēng)道的就在于該劇美劇化的影像和敘事節(jié)奏，宛如狼人殺的懸念設(shè)置，留白的拍攝，多細(xì)節(jié)、多維度展現(xiàn)劇情和人物，邏輯嚴(yán)密的故事推進(jìn)，都讓該劇成為近期以來(lái)最為燒腦的罪案類(lèi)劇集。

傅東育直言，大家如今普遍稱(chēng)贊《破冰行動(dòng)》的敘事和表達(dá)創(chuàng)新，其實(shí)說(shuō)到底是因?yàn)橛幸粋€(gè)成熟的類(lèi)型化文本，導(dǎo)演才可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。“我們以前很多涉案劇的劇本，可以說(shuō)基本功都沒(méi)有做好。”在他看來(lái)，《破冰行動(dòng)》下定決心要做緝毒劇，就一定不會(huì)在緝毒和推理的故事中讓主角糾結(jié)于男男女女的戀愛(ài)問(wèn)題，去做那些掛羊頭賣(mài)狗肉的煙幕彈。

“當(dāng)我們的劇本故事結(jié)構(gòu)類(lèi)型化，我從導(dǎo)演的層面就可以進(jìn)行美劇化的創(chuàng)作。比如大家今天看到的整體警匪戲的影調(diào)、表演節(jié)奏的把控、音樂(lè)和剪輯的設(shè)定，都是在類(lèi)型化方向上去做嘗試。”在他看來(lái)，如今看著美劇等海外劇長(zhǎng)大的年輕觀眾早就有清晰的觀劇理念，對(duì)類(lèi)型劇也有很高的接受度和審美門(mén)檻，“做類(lèi)型劇就是往類(lèi)型化的極致上走，不要一會(huì)兒加點(diǎn)這個(gè)一會(huì)兒加點(diǎn)那個(gè)。”

被觀眾交口稱(chēng)贊的雙平臺(tái)雙剪輯，對(duì)傅東育來(lái)說(shuō)也是創(chuàng)作者的分內(nèi)事。“因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和電視平臺(tái)的受眾不同，網(wǎng)絡(luò)可以回放去找點(diǎn)，而電視則不可回放，受眾群在年齡和觀看習(xí)慣上也有很大差別。”對(duì)他來(lái)說(shuō)，制作不同的剪輯版本不過(guò)是工作量加倍，并不存在難度問(wèn)題，“如果效果好，工作量達(dá)到3倍我也是愿意的。如今觀眾的反饋很好，也說(shuō)明了我們的嘗試是有意義的。”