肖戰(zhàn)、王一博PK周杰倫？這才是樂(lè)壇最佳生態(tài)
本月有兩場(chǎng)重量級(jí)演唱會(huì)在南京上演，分別是《陳情令》國(guó)風(fēng)音樂(lè)演唱會(huì)和周杰倫演唱會(huì)，這兩場(chǎng)演唱會(huì)舉辦的那個(gè)周末，南京的酒店都變得緊俏。兩場(chǎng)原本不相干的演唱會(huì)，因?yàn)樵谕粋€(gè)周末，出現(xiàn)在了同一個(gè)城市，也讓很多人很容易把這兩場(chǎng)演唱會(huì)拿來(lái)做關(guān)聯(lián)對(duì)比。
這兩場(chǎng)演唱會(huì)，有著太多屬性的不同，比如從表演主體的角度來(lái)講，前者是拼盤演唱會(huì)，后者是個(gè)人演唱會(huì)；從音樂(lè)內(nèi)容屬性來(lái)看，前者是影視IP的延伸產(chǎn)品，后者是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系的傳統(tǒng)項(xiàng)目。如果再?gòu)氖袌?chǎng)與受眾的角度考慮，陳情令國(guó)風(fēng)音樂(lè)演唱會(huì)，更像是一個(gè)熱門話題從線上來(lái)到線下，而周杰倫演唱會(huì)則像是一個(gè)時(shí)代歌迷的同學(xué)會(huì)。
年代、審美的差異，讓這種對(duì)比往往有失公允。畢竟，不同時(shí)代的文化，最終造就不同時(shí)代的偶像。周杰倫和王一博、肖戰(zhàn)走紅相差19年，這19年間，時(shí)代和偶像都變了，但有些東西卻沒(méi)變。
能紅的人都不會(huì)是意外
作為曾經(jīng)的“阿爾發(fā)音樂(lè)”老板，吳宗憲在決定要給周杰倫發(fā)行首張專輯《Jay》時(shí)，根本不可能想到這張專輯會(huì)成為華語(yǔ)流行音樂(lè)整體轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)注。而周杰倫本人，更會(huì)成為未來(lái)二十年華語(yǔ)流行音樂(lè)的時(shí)代偶像。
同樣的，開(kāi)播當(dāng)天才定檔的《陳情令》，片方即使在當(dāng)時(shí)想到劇集會(huì)成爆款，也很難想到會(huì)因此將肖戰(zhàn)和王一博兩人，瞬間推到了頂級(jí)流量藝人的位置。甚至直到他們唱的電視劇原聲歌曲開(kāi)始在各大音樂(lè)平臺(tái)傳播時(shí)，很多歌迷一時(shí)都沒(méi)搞清楚兩位藝人的來(lái)歷。
無(wú)論是當(dāng)年的周杰倫，還是現(xiàn)在的肖戰(zhàn)、王一博，他們的成名都像是一次偶然和意外，完全是在脫離音樂(lè)行業(yè)自我可控體系之后的野蠻生長(zhǎng)。
這其實(shí)也是一種很有意思的現(xiàn)象，音樂(lè)公司看好的新人，花了重金定位包裝卻不紅，但另外一些新人，卻“莫名其妙”紅了。尤其在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，因?yàn)槠脚_(tái)的開(kāi)放和包容性，這種“意外”出現(xiàn)得就更頻繁了。
但在這種“意外”背后，實(shí)際上也是流行文化的一種必然。流行文化不同于精英文化，它本身就是一種市民文化，其主導(dǎo)權(quán)和選擇權(quán)，實(shí)際上就是在萬(wàn)千大眾手中。一旦這些萬(wàn)千大眾在某一個(gè)點(diǎn)上形成共識(shí)，他們的喜好就會(huì)聚沙成塔，因此捧紅周杰倫，也會(huì)捧紅肖戰(zhàn)或王一博。
所以，其實(shí)所謂新人“意外走紅”，恰恰說(shuō)明華語(yǔ)流行音樂(lè)一直以來(lái)的一個(gè)問(wèn)題，那就是喜歡以精英的方式閉門造車，音樂(lè)人完全以技術(shù)和文化層面的高度，去塑造假想的樂(lè)壇風(fēng)向，去創(chuàng)造假想的未來(lái)偶像。再加上音樂(lè)媒體也喜歡從文化的角度來(lái)闡釋流行音樂(lè)，也導(dǎo)致了像網(wǎng)絡(luò)歌曲、神曲、口水歌等等原本中性的作品屬性描述詞，漸漸被污名化、貶義化。
其實(shí)，流行文化的真正意義，就是作品能夠被大眾接受。二十年前的年輕人喜歡周杰倫，是覺(jué)得他很有個(gè)性、很酷，和之前的歌完全不一樣。而二十年后的年輕人喜歡肖戰(zhàn)和王一博，除了覺(jué)得他們帥，也和他們?cè)凇蛾惽榱睢愤@個(gè)IP里的國(guó)風(fēng)人設(shè)有關(guān)，國(guó)風(fēng)、國(guó)潮恰恰又是這個(gè)時(shí)代的流行文化。
這么看起來(lái)，周杰倫、肖戰(zhàn)和王一博的走紅，就一點(diǎn)也不意外了。
從多棲藝人到融創(chuàng)機(jī)制
周杰倫的演唱會(huì)門票賣得好，一點(diǎn)都不讓人覺(jué)得奇怪，但這一次《陳情令》國(guó)風(fēng)音樂(lè)演唱會(huì)的門票，價(jià)格炒得比周杰倫門票還高，確實(shí)出乎很多人意料。
作為今年最火的影視IP，《陳情令》其實(shí)是有備而來(lái)。片方不僅為電視劇打造了一張完整的原聲專輯，而且用國(guó)風(fēng)音樂(lè)定義，讓電視劇和音樂(lè)深度結(jié)合，并在這個(gè)基礎(chǔ)上，加固了肖戰(zhàn)和王一博的藝人設(shè)定。藝人形象氣質(zhì)的鮮明，反過(guò)來(lái)有利于電視劇的傳播。
其實(shí)，肖戰(zhàn)和王一博在入行之初，都有著相似的經(jīng)歷。他們都曾經(jīng)是練習(xí)生，也都曾經(jīng)是偶像男團(tuán)的成員之一，并且和很多同時(shí)代的新人一樣，參加過(guò)很多綜藝節(jié)目，也拍過(guò)一些影視作品。
但肖戰(zhàn)和王一博比較幸運(yùn)的是，他們終于因?yàn)椤蛾惽榱睢芬卉S成為頂流藝人。關(guān)鍵的原因，還在于他們終于有了屬于自己的作品。除了《陳情令》的角色之外，王一博的《不忘》，肖戰(zhàn)的《曲盡陳情》，以及他們合唱的《無(wú)羈》，都因?yàn)殡娨晞〉挠绊懥?，成為了出圈的歌曲?/p>
要知道，作品出圈，一直是許多藝人的夢(mèng)想，即使是很多一線藝人，在已經(jīng)擁有很高人氣和龐大粉絲群的時(shí)候，依然還是會(huì)為自己缺少一首“出圈”的作品而遺憾。
不要覺(jué)得歌手因?yàn)橛耙曌髌烦雒?，是音?lè)圈的不作為。事實(shí)上，在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，原本各成行業(yè)體系的影視、音樂(lè)、綜藝等等，都已經(jīng)開(kāi)始形成一個(gè)綜合的娛樂(lè)新生態(tài)。
就像這幾年的音樂(lè)行業(yè)，傳統(tǒng)的唱片公司包裝體系，已經(jīng)是很稀有的存在，新人的出道途徑，更多是通過(guò)綜藝節(jié)目、短視頻、社交媒體等等平臺(tái)。就連周杰倫這樣的巨星級(jí)音樂(lè)人，這幾年不僅創(chuàng)作力下滑，而且作品質(zhì)量也經(jīng)常被人詬病，但他依舊能夠維持在一線地位，靠的不僅僅只是以往積累的資歷，也和他前幾年擔(dān)任《中國(guó)好聲音》導(dǎo)師，并且在這十年里經(jīng)常參與一些電影作品有關(guān)。
但其實(shí)，這種泛娛樂(lè)化的現(xiàn)象并不是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的特色。早在八十年代的中國(guó)香港和臺(tái)灣演藝圈，就已經(jīng)有多棲藝人這個(gè)概念。只不過(guò)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，因?yàn)槠脚_(tái)更多、渠道更廣、方式多樣，讓已經(jīng)多產(chǎn)業(yè)的造星體制，打造得更為完善，并形成現(xiàn)在的融創(chuàng)機(jī)制。
總之，一個(gè)泛娛樂(lè)圈已經(jīng)形成，藝人的發(fā)展渠道和機(jī)遇更多了，但與此同時(shí)，也對(duì)藝人的綜合能力提出更高的要求。
周杰倫們始終是樂(lè)壇基石
那是不是以后當(dāng)歌手，一定要多才多藝、擅長(zhǎng)跨界才行？這其實(shí)可以有兩種答案。對(duì)于大部分藝人來(lái)講，技多不壓身，多一種技藝多一條路，絕對(duì)不會(huì)吃虧。更何況，像劉德華、郭富城這樣的前輩藝人，已經(jīng)用他們自身的經(jīng)歷做出了最好的榜樣。
但也不是所有的音樂(lè)人，都適合這種泛娛樂(lè)化的發(fā)展。對(duì)于一個(gè)多元包容的娛樂(lè)圈來(lái)講，它既需要多才多藝的明星，也需要在音樂(lè)上有專業(yè)建樹(shù)的專才和怪才。就比如當(dāng)年的周杰倫，在初出道時(shí)，除了把所有事業(yè)重心放在音樂(lè)上之外，也用前瞻性的音樂(lè)審美，引領(lǐng)華語(yǔ)流行音樂(lè)來(lái)到一個(gè)新的階段，周杰倫在這個(gè)過(guò)程中，并沒(méi)有走什么捷徑，而就是靠作品本身去征服聽(tīng)眾。
這其實(shí)同樣也是一個(gè)音樂(lè)娛樂(lè)領(lǐng)域最好的生態(tài)。用流量、人氣來(lái)判斷一個(gè)藝人是否成功，固然不對(duì)；用“實(shí)力派一定高于偶像派”來(lái)作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，同樣有失公允。流行文化是一種具有包容性的文化，它需要偶像歌手用顏值來(lái)取悅大眾，需要神曲歌手用旋律來(lái)讓眾人傳唱，它也需要一些人文歌手，賦予音樂(lè)一些更深層次的寓意和思考，同樣還需要一些技術(shù)狂人，用演奏、編曲等等方面的專業(yè)技巧，去推動(dòng)音樂(lè)風(fēng)潮的變化。
當(dāng)然，從音樂(lè)屬性來(lái)講，樂(lè)壇必須要留足夠的空間，包容像周杰倫這樣的音樂(lè)人，因?yàn)槌餍鸵魳?lè)人，始終是樂(lè)壇的音樂(lè)門面、技術(shù)擔(dān)當(dāng)，而唱作人可以臺(tái)前、亦能幕后的轉(zhuǎn)換，更能夠形成樂(lè)壇的創(chuàng)作和制作基石，這也才是流行音樂(lè)的未來(lái)。（文/愛(ài)地人）
