這些年輕人的話劇作品，看著另類先鋒，實則緊貼現(xiàn)實

　　舞臺上不再是想象中的年輕人　　

　　人工智能越來越強大，會對人們的生活產(chǎn)生什么影響？活在美顏濾鏡和抖音里的女孩是什么樣的女孩？朋友圈里的人生離真實的人生有多遠？網(wǎng)絡時代，科技迅速改變著我們的生活，許多藝術(shù)創(chuàng)作者都試圖去記錄、詮釋這種全新的生活，在舞臺上也有一些年輕人努力去表現(xiàn)這些貼近生活但有些另類的“現(xiàn)實題材”。

　　科幻感里的“現(xiàn)實”

　　說起舞臺上的“現(xiàn)實主義”，可能很多人想到的是北京人藝的《茶館》《天下第一樓》《龍須溝》，舞臺上再真實不過的置景、口語化的臺詞、生活化的情節(jié)……

　　相比之下，今年青戲節(jié)上導演陳然的《趨近》、導演孫曉星的《玩偶之家第一集：抖音玩偶》，以及中間劇場即將再度上演的由何齊編劇、導演的《靜態(tài)人像》，看上去都非常不現(xiàn)實主義。

　　這幾部作品的舞臺看上去更像是實驗或科幻作品。《趨近》探討的是人與人工智能互相影響的話題，小小的舞臺，極具數(shù)碼質(zhì)感的舞美，驚艷了不少人；《玩偶之家第一集：抖音玩偶》舞臺上則是幾個巨大的手機屏幕和幾個小屏幕，屏幕上是流行的抖音頁面，演員們更多時間都是背對觀眾、面對屏幕，擺出各種抖音上最常見的姿態(tài)和動作，沉浸在她們的世界中；獨角戲《靜態(tài)人像》舞臺更為抽象，只有一個純色的大框架，演員把框架上不同的隔斷當作自己的舞臺進行表演。

　　這與眾不同的舞臺和舞臺上所探究的話題，看似與生活疏離，但在陳然看來卻是對生活的忠實記錄。從2014年開始，陳然的創(chuàng)作一直在關(guān)注數(shù)字化時代的身份議題、網(wǎng)絡文化、媒介沿革、虛擬與現(xiàn)實的關(guān)系等，“我們生活在一個擁抱新技術(shù)的世界大國，新媒介、新技術(shù)是我們?nèi)粘Ｉ钪欣@不開的話題。但在劇場創(chuàng)作中，對這類話題的討論和思考還遠遠滯后。雖然看起來我們做的東西有點‘新’，但觀眾也并不會覺得陌生，因為我們并沒有在‘發(fā)明’什么新事物，這都是我們生活中已經(jīng)或者即將要面對的。”

　　劇情多來自親身經(jīng)歷

　　從2015年的《——這里是分割線——》開始，到《Speed Show：漂流網(wǎng)咖》《這是你要的那條信息……不要讓別人看到;-)》【此劇名沒錯】，再到曾經(jīng)引起爭議的二次元《櫻桃園》……孫曉星認為自己近幾年來的作品，一直圍繞著自己親歷的，或者身邊年輕朋友的生活和困惑而進行，聚焦于互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字表演。“我初中擁有了第一臺電腦，初三寬帶普及，有了網(wǎng)絡游戲，聊天軟件，再到如今的光纖寬帶，網(wǎng)絡速度越來越快，QQ空間、嗶哩嗶哩網(wǎng)站見證著我們的青春期，可以說這一代人的青春期和互聯(lián)網(wǎng)的成長是同步的。”

　　陳然創(chuàng)作《趨近》更是來源于自己的一段真實生活。

　　前兩年陳然住的樓房要進行市政改造，她和她的室友，也是《趨近》這個戲的制作人何姍分別到不同的朋友家暫住。她在一個朋友家住了一周時間，正好那段時間比較閑，每天就在朋友家沙發(fā)上看電視、叫外賣，幾乎不怎么下沙發(fā)。每天下午三點，都有一個掃地機器人準時出來工作。一個不動的人類和一個勤快工作的機器，構(gòu)成了這個作品最初的畫面，“過了兩年，我依然感覺到在這個故事框架里有很多我感興趣的話題，所以邀請了編劇張杭，還有其他朋友加入，一起做了這部戲。”《趨近》本身有點接近科幻，但其中所包含的情緒和思考其實都非常當下。 在陳然看來，劇場這種媒介，這種創(chuàng)作者與觀眾面對面的藝術(shù)形式，最適合表現(xiàn)的就是當下題材。

　　“現(xiàn)在很多戲劇作品和當代年輕人關(guān)系不大，舞臺上的年輕人都是成年人想象出來的年輕人的模樣。”孫曉星認為，作為年輕人來呈現(xiàn)真實年輕人的世界，身在其中是他的優(yōu)勢所在，“如果那些主流戲劇人、成熟的藝術(shù)家想了解這個世界，會發(fā)現(xiàn)年輕人不大愿意向他們打開自己的世界，他們只能靠查閱資料來完成，很難體現(xiàn)出具體的細節(jié)。”

　　只要堅持就會有知音

　　《玩偶之家第一集：抖音玩偶》在青戲節(jié)上演時，現(xiàn)場有幾位大概五六十歲的觀眾，演出結(jié)束后帶著一臉迷惑離開了劇場。孫曉星一直都知道，自己所做的這些創(chuàng)作，在主流藝術(shù)家們看來會覺得太幼稚，不正經(jīng)，“中國年輕人的文化一直不被認為是正統(tǒng)的，在舞臺上總是以佐料的形式出現(xiàn)，不能登大雅之堂。”

　　在音樂、美術(shù)方面反映當代年輕人生活的藝術(shù)作品有很多，但戲劇方面卻很少。孫曉星說，這是因為戲劇創(chuàng)作門檻較高，“做戲需要整合大量資源，這就把很多年輕的創(chuàng)作者拒之門外，轉(zhuǎn)而通過其他藝術(shù)形式來講述自己的生活。”

　　孫曉星一直堅持為自己和朋友們“畫像”，“做著做著，環(huán)境就會了解你，然后接受你，愿意給你提供更多的平臺機會。”近年來在工作單位天津音樂學院的支持下，他有越來越多機會展現(xiàn)在更大的舞臺上。

　　雖然仍是小劇場作品，但《趨近》的舞美驚艷了不少觀眾。陳然說，這是因為近兩年有了比以往更多的制作經(jīng)費，作品呈現(xiàn)上會比以往更完善，比如《趨近》就有豐碩果實文化傳媒的投資，“可能這就是林兆華導演所說的，只要你在做戲，總會有知音。”

　　將自己的作品歸入現(xiàn)實題材，陳然自己也會覺得怪怪的，但轉(zhuǎn)念又會覺得，“是不是我們的概念也要有所更新了？因為時代在發(fā)展，社會生活也在不斷變化。” （北京日報記者 牛春梅）