《生逢?duì)N爛的日子》劇照，張嘉譯在劇中飾演郭家老二郭小海。

　　京腔京韻的老北京風(fēng)情、四九城里的小人物故事……這幾天，姜武、張嘉譯主演的京味兒電視劇《生逢?duì)N爛的日子》在北京衛(wèi)視開(kāi)播，迅速坐穩(wěn)了收視率前幾的位置。事實(shí)上，近期熒屏上的四九城懷舊故事，已經(jīng)不是第一次獲得觀眾認(rèn)可。一個(gè)月前在北京衛(wèi)視播出的《情滿四合院》，收視多日位列黃金檔第一，除了大受北方觀眾歡迎，該劇的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收視數(shù)據(jù)顯示，有21%的用戶來(lái)自廣東和蘇浙滬地區(qū)。

　　《生逢?duì)N爛的日子》從1970年中國(guó)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星講起，以上世紀(jì)70年代至今40多年老北京胡同里郭家四兄弟的不同人生際遇為主線，展現(xiàn)70后一代人的成長(zhǎng)歷程與大時(shí)代變遷。劇中，張嘉譯、果靖霖、姜武三位實(shí)力派男演員集體“致青春”，化身小胡同里的郭家兄弟，演繹70后成長(zhǎng)歲月。

　　縱觀整部戲，劇中人物命運(yùn)無(wú)不與時(shí)代脈搏緊密連接，他們都在大時(shí)代之中輾轉(zhuǎn)騰挪，尋找自己的方向，這種命運(yùn)與人物的緊密連接也是創(chuàng)作者的創(chuàng)作初衷。在主演、編劇果靖霖看來(lái)，自己創(chuàng)作這個(gè)故事，是想寫出70后一代人的精氣神兒，而這種精氣神兒與時(shí)代的影響無(wú)法割裂，“我們這一代人經(jīng)歷了70年代的紅色培養(yǎng)，80年代改革初期的熏陶，感受著90年代的經(jīng)濟(jì)騰飛和社會(huì)變革，這些經(jīng)歷刻進(jìn)了我們的成長(zhǎng)歷程，影響著我們的事業(yè)和生活。”

　　這些年來(lái)的京味兒電視劇，可謂佳作頻出。這些作品有著共同的文化依托，但又常講常新。在《大宅門》中，京味兒是商場(chǎng)上的奮進(jìn)和懸壺濟(jì)世的道義擔(dān)當(dāng)；在《五月槐花香》里，京味兒是濃厚的古玩背景、文化氣息；在《情滿四合院》中，京味兒是敬老、親情、孝悌文化；在《生逢?duì)N爛的日子》里，京味兒則是這座城市中的一代人關(guān)于理想、人生、情感的求索之路，是一種“不服”的精神。

　　在媒體人孫佳音看來(lái)，京味兒戲的流行，其實(shí)背后是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的尊重與回歸。細(xì)數(shù)《情滿四合院》《平凡歲月》《正陽(yáng)門下》《風(fēng)車》等優(yōu)秀的京味兒作品，不難發(fā)現(xiàn)它們的共通之處：關(guān)注普通人的喜怒哀樂(lè)，著眼于日常生活的酸甜苦辣、家長(zhǎng)里短，卻也不缺乏大時(shí)代的和諧共鳴。她認(rèn)為，這些作品通過(guò)描述普通觀眾最熟悉的日常，在看似瑣碎的生活里提純出生活的韻味與詩(shī)意，成功打破地域、文化的界限，從而引發(fā)觀眾的期待與共鳴。

　　實(shí)際上，幾部京味兒劇能收獲觀眾認(rèn)可，演員優(yōu)秀的表演功不可沒(méi)。《情滿四合院》里沒(méi)有流量明星，何冰、郝蕾以及一眾老戲骨的精湛演技，深深征服了觀眾。在《生逢?duì)N爛的日子》中，姜武飾演的郭家老大短短一句“我回家了”，就包含了愧疚、自卑等多種情緒的轉(zhuǎn)換；而與姜武對(duì)戲的“老戲骨”劉佩琦，僅用從沉默到眼眶含淚，再到蹲在地上大哭這一段戲，就演活了一個(gè)不善言語(yǔ)、愛(ài)得深沉的父親形象。