快意恩仇的武俠江湖一直是縈繞國人心頭的重要情結(jié)。近年來，互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展改變了影視行業(yè)生態(tài)，技術(shù)的日新月異、題材的百花齊放，武俠作品也在積極尋求改變。那么，現(xiàn)在武俠的主要消費群體是誰？武俠IP該如何進(jìn)行影視化改編才能煥發(fā)出全新的生命力？ 武俠作品的未來何去何從？日前，“武俠：向網(wǎng)而生”沙龍在北京舉辦，就翻拍經(jīng)典武俠劇話題展開探討。

　　武俠劇18到35歲的受眾超過了70%

　　武俠脫胎于中國淵源的歷史文化，經(jīng)過藝術(shù)再加工成為國人生活中追捧的經(jīng)典之作，其不僅是在文學(xué)、影視領(lǐng)域，甚至還深入到哲學(xué)范疇。事實上，武俠劇的經(jīng)久不衰，也正是因為其本身擁有根深蒂固的優(yōu)勢，在縱橫江湖的故事情節(jié)中，有兒女情長，也有家國天下，能夠極大的滿足年輕用戶多元需求。

　　這一點在數(shù)據(jù)上也能體現(xiàn)，愛奇藝高級總監(jiān)、奇星戲劇工作室總經(jīng)理李蒞櫻介紹：“現(xiàn)在的年輕人依然是喜愛武俠劇的?？梢院苊黠@地看到，在我們平臺播出的武俠劇中，如近期播出的《飄香劍雨》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》系列、去年播出的《射雕英雄傳》，18到35歲的受眾超過了70%，基本上涵蓋了大部分的80、90后。他們是從小看經(jīng)典武俠劇成長起來的，所以對于武俠劇也有自己的情懷。

　　誠意不足是主要問題

　　“武俠題材結(jié)合用戶的需求，不斷地推陳出新，隨著文藝風(fēng)潮的輪回和觀眾審美趣味而改變，武俠題材也經(jīng)歷著從浪漫到現(xiàn)實的不同階段。但武俠題材是一種經(jīng)典的藝術(shù)，它之所以經(jīng)典，就是因為經(jīng)得起反復(fù)的解讀、重讀，也經(jīng)得起反復(fù)的翻拍。但每一次解讀都要比上次更難，需要付出更多的誠意和創(chuàng)作熱情。然而目前的市場上，存在了很多的浮躁之風(fēng)，從劇本到拍攝，都沒有投入足夠的精力、體力和制作水準(zhǔn)，所以武俠劇的質(zhì)量一再下降。”影評家李星文認(rèn)為，這是武俠作品翻拍一代不如一代的原因。

　　守住精神內(nèi)核，做好四個極端

　　那么，武俠作品該如何破局，迎合時下更多年輕用戶的需求？李蒞櫻表示，在創(chuàng)作或是改編武俠劇的過程中，從細(xì)節(jié)著手，刻畫鮮明人物性格、增加人物之間的矛盾沖突，突出情感線，用帶有細(xì)膩情感的俠義精神，去吸引更多年輕用戶的喜愛，引動他們內(nèi)心中“燃”的武俠情懷。

　　2017年初，由郭靖宇監(jiān)制，愛奇藝全網(wǎng)獨播的新《射雕英雄傳》收官時累積播放量43.6億次，豆瓣評分達(dá)到7.9分，其意義不僅在于對經(jīng)典的全新演繹，也是對傳統(tǒng)俠義精神的回歸與傳承。分享拍攝經(jīng)驗時，郭靖宇認(rèn)為：“即使目前市場上的作品百花齊放，但只要把心思放在內(nèi)容和拍攝上，制作出真正好的作品，一定會被觀眾所喜愛。像新《射雕英雄傳》在制作時，沒有刻意使用特效，不過于追求視覺上的華麗，而是采用實景拍攝，盡可能營造真實感?；貧w創(chuàng)作和制作本身，最終贏得了用戶認(rèn)可。”

　　“現(xiàn)在劇多了，用戶也有更多的選擇了，相應(yīng)的他的需求和對劇的要求也高了，所以我們必須創(chuàng)新。為什么《飄香劍雨》好看，就是因為節(jié)奏快，每四集出來一個新人，就跟升級打怪一樣，所以看著才會過癮，這也是愛奇藝網(wǎng)劇走到今天的獨家秘笈之一。”李蒞櫻說?！督窆艂髌?middot;武俠版》雜志社社長李宗明也認(rèn)為：“武俠就是在一個極端環(huán)境中，一群極端人物產(chǎn)生了一些極端的感情，發(fā)生了一些極端的故事，無論在任何環(huán)境下，只要堅持武俠的精神內(nèi)核，做好這四個極端，就能把武俠故事做好，也就意味著，武俠題材是擁有著無限寬廣的可發(fā)揮空間。”

原文標(biāo)題：武俠劇"網(wǎng)"中翻身尋創(chuàng)新 誠意不足是主要問題

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