用細(xì)節(jié)雕琢呈現(xiàn)歷史

　　用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神來(lái)展現(xiàn)古裝題材，達(dá)到對(duì)宋代場(chǎng)景、禮儀、風(fēng)俗等的極致還原，是宋文化能夠原汁原味展現(xiàn)并受到觀眾喜愛(ài)的一大關(guān)鍵?！吨瘛穼?duì)精美瓷器、茶具酒具的重點(diǎn)還原，參考《清明上河圖》的街景布置，《鶴唳華亭》中“太子頭戴折上巾、身著宮服、腰佩玉帶”的服飾呈現(xiàn)，“話說(shuō)一半、潛臺(tái)詞豐富”的語(yǔ)言留白藝術(shù)，《清平樂(lè)》對(duì)歷史事件、人物形象、生活場(chǎng)景的細(xì)節(jié)處理、對(duì)官制、服飾、造型的精心考究等，都是觀眾稱贊之處。

　　宋代職官制度復(fù)雜，有官有職有差遣，不要說(shuō)普通大眾，非專門(mén)研究的學(xué)者也未必能弄清楚，而《清平樂(lè)》所提及的大小官名基本無(wú)誤。值得一提的是，該劇主角服裝按照宋朝畫(huà)冊(cè)幾乎一比一還原，將禮儀性和制度性精準(zhǔn)凸顯。例如，將晚唐婦女的帔帛革新為霞帔，上頭繡有紋樣并點(diǎn)綴墜子。這種高級(jí)禮服的必備配飾，在劇中劉太后和曹皇后等人穿禮服時(shí)都有體現(xiàn)。此外，宋朝貴婦最具標(biāo)志性的“珍珠妝”，以及用桃、杏、荷、菊等四季花卉樣式做在發(fā)髻上的“一年景”等當(dāng)時(shí)宮廷中盛行的裝飾也有所呈現(xiàn)。

　　央視《國(guó)家寶藏》服飾顧問(wèn)陳詩(shī)宇參與了該劇禮服部分的考證，他提到宋朝禮制極繁，細(xì)節(jié)極多，《清平樂(lè)》能執(zhí)行到大體接近已是一次很難得的嘗試。很多看似簡(jiǎn)單的道理，對(duì)于造型服裝設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)卻不那么簡(jiǎn)單。張開(kāi)宙介紹：“比如宋人的衣裳是多層穿著的，面料應(yīng)該不是特別重且硬。紗很輕，而且挺拔，邏輯上可以說(shuō)得通。另外，款式也修改過(guò)多次，為的是更靠近宋畫(huà)上各種人物的穿著效果。”

　　從“雨過(guò)天晴云破處”的汝窯茶盞到《萬(wàn)里江山圖》的山水屏風(fēng)，從利用古籍影印本制作的書(shū)籍道具到考證后設(shè)計(jì)的皇后辦公服飾朱衣，目之所及均是宋代色彩。這些器物層面的精致服化道呈現(xiàn)雖然被很多觀眾視為古裝劇審美的初級(jí)門(mén)檻，但是正是透過(guò)這些復(fù)制粘貼式的細(xì)微處表現(xiàn)，我們才得以感受宋人獨(dú)特的美學(xué)趣味；正是透過(guò)一張張堪稱“高清壁紙”的絕美畫(huà)面，我們才能夠觸摸到歷史的溫度和文化的厚度。