用平視與尊重打造“大女主”

在今年播出的幾部熱劇中，《安家》的房似錦、《完美關(guān)系》的斯黛拉、《怪你過(guò)分美麗》的莫向晚……這些職場(chǎng)上的女性形象也引發(fā)了較高的關(guān)注度。

閆偉表示，這些劇集中展現(xiàn)的職業(yè)女性形象，大多在思想上相對(duì)成熟、在經(jīng)濟(jì)上有所積蓄、在情感上比較理性，因而從某種角度上滿足了部分年輕女性對(duì)自身的想象和期待，并使其從中鏡鑒和反思自己的人生觀、價(jià)值觀，樹立出一些現(xiàn)代社會(huì)中獨(dú)立女性的典型樣本。

然而，在一些流行的“甜寵劇”“瑪麗蘇劇”中，塑造的女性角色還是靠依附身邊不同男性而獲得幸福和成功的形象。部分以“大女主”為賣點(diǎn)的劇集，有的依舊脫離不了“瑪麗蘇”的內(nèi)核，有的則是“用力過(guò)度”給人懸浮感。

“有些劇中塑造的‘成功女性’，為了事業(yè)犧牲自己的生活，雷厲風(fēng)行，不近人情。而成功男士則是可以邊做霸總邊談戀愛(ài)。這個(gè)是在創(chuàng)作中對(duì)于女性的刻板印象，是一種想象中的異化。這類‘大女主’，對(duì)于女性意識(shí)的啟蒙和發(fā)展，反倒會(huì)有反作用。”何天平說(shuō)。

《三十而已》海報(bào)圖

在何天平看來(lái)，《二十不惑》《三十而已》相較于此前的一些“大女主”劇，其實(shí)更貼近“大女主”的主題。“這兩部劇采取了平視的態(tài)度，把女性作為真正的敘事主體。她們的成就，不是必然跟男性在互動(dòng)中產(chǎn)生的。尊重女性的多樣選擇，給予她們努力的空間，打造屬于自己的‘半邊天’，這樣才是‘大女主’。”何天平表示。

“她劇集”熱潮或?qū)⒊掷m(xù)

據(jù)悉，各平臺(tái)接下來(lái)還有《澀女郎》《流金歲月》《他其實(shí)沒(méi)有那么愛(ài)你》等一系列女性題材劇集待播，并有眾多實(shí)力派女明星參演，未來(lái)，這股熒屏熱潮或還將持續(xù)。

何天平表示，女性是影視文化的受眾主體和消費(fèi)主體，所以女性題材天然地更容易受到市場(chǎng)歡迎。“對(duì)于這類題材來(lái)說(shuō)，觀念很重要。如何準(zhǔn)確把握這個(gè)時(shí)代，如何看待不同性別和不同社會(huì)身份，會(huì)直接影響劇集的成色和走向，這個(gè)是比較關(guān)鍵的。”何天平說(shuō)。

“客觀而言，目前此類劇集，有些存在過(guò)度重視女性群像中的差異化和代表性，僅滿足于塑造幾位個(gè)性化的人物形象，而忽視了角色本身的立體感、故事情節(jié)的合理戲劇性營(yíng)造以及飽滿圓潤(rùn)的審美質(zhì)感。相信今后的‘她劇集’會(huì)在這方面繼續(xù)有所提升和突破。”閆偉說(shuō)。（來(lái)源：人民網(wǎng)）