聚焦三位女主人公一線城市生活的電視劇《三十而已》近期熱播，隨著主人公各自命運在劇中的逐漸展開，與之相關(guān)的各種話題洶涌而出，引發(fā)社交平臺上的熱烈討論。

　　從主人公的情感抉擇到日常穿搭，目前，微博話題《三十而已》閱讀量近50億，該劇也頻頻霸占微博熱搜。網(wǎng)友戲稱，即便是不曾追劇也“被迫”跟著互聯(lián)網(wǎng)上的各種話題“認識”了幾位主人公，并憑借微博熱搜詞和視頻動圖“全速”圍觀劇情。

　　確切說，《三十而已》是一部典型的都市女性情感劇，相關(guān)類型的國產(chǎn)劇近些年并不算少，但因多數(shù)內(nèi)容空洞浮夸，除了《歡樂頌》外，少有口碑作品。而此次的《三十而已》引發(fā)的觀劇熱潮稱得上徹底的“出圈”。

　　《三十而已》設(shè)置了王漫妮、鐘曉芹、顧佳，未婚、已婚、已育三個女性角色，共同組成當(dāng)代大都市30歲女性的典型畫卷，故事開端她們有人孤身“漂”在上海，有人在平淡的婚姻和職場，有人繃緊神經(jīng)一心相夫教子，因為每個人的典型性，她們的經(jīng)歷、追求、渴望和沮喪都有了產(chǎn)生強烈漣漪效果的基礎(chǔ)。

　　在這樣的故事架構(gòu)之上，《三十而已》從生活的瑣碎無奈入手，以故事性較強的劇情開始了人物塑造。三位女性中，身為奢侈品店“柜姐”的王漫妮對生活和愛情有著頗為理想化的追求，但現(xiàn)實頗為“骨感”，為了得到被眼前這座城市接納的感受，她選擇“強撐”起繁華商區(qū)的房租；鐘曉芹工作穩(wěn)定，有一位“硬件”與自己頗為匹配的丈夫，但一切的“合適”只是“看上去”，真實的孤獨感無可逃避；習(xí)慣“優(yōu)秀”的顧佳一面幫扶丈夫的事業(yè)一面費盡心力為兒子贏得在這個世界上“更進一步”的優(yōu)秀“鋪路”……

　　隨著劇情的展開，顧佳首先贏得了觀眾的共情，她作為一名妻子和母親為家庭的全力以赴。不同于以往很多忍辱負重的被動角色，顧佳是主動的，她有能力在關(guān)鍵時候幫扶丈夫的事業(yè)，剔除可能的情感威脅。

　　顧佳對待生活的“緊繃”感雖然讓人感到壓迫，但又因其中的現(xiàn)實無奈令觀眾感到理解并接受。

　　王漫妮遭遇了理想愛情的“泡沫”，她的“好男人”帶來“救贖”的粉紅夢的“醒來”和對于真正愛情依然保留的“堅持”也得以走進觀眾內(nèi)心。

　　鐘曉芹表面平靜實則暗流涌動的生活終于因為意外懷孕而“觸礁”，寄望一切“順遂”而選擇忽略很多事實的她由此不得不直面生活的真相，這是一種人人需要的自我覺醒。

　　劇情之外，《三十而已》中的不少臺詞也成為這部戲“出圈”的助燃劑——“出月子的第一天，我感覺顧佳已經(jīng)死了，活下來的是許子言的媽媽。”“生活的本質(zhì)，就是千難過去還有萬難。”“你留在大城市賺的是什么？賺歲數(shù)嗎？”“都說婚姻是避風(fēng)港，可都想避風(fēng)誰當(dāng)港？”

　　所謂“金句”，正是因為準確形象地講出了更多人在生活中的感觸，《三十而已》以此引發(fā)了眾多觀眾的共鳴。

　　除了編導(dǎo)、表演等劇集制作本身的水準達標，從大的方面看，令《三十而已》火爆“出圈”的一個重要因素還在于其對于當(dāng)下社會氛圍的應(yīng)和。

　　近年來，女性成長和女性議題在社會中愈發(fā)受到關(guān)注，《三十而已》中涉及到身處不同境遇的都市女性在婚姻家庭、生養(yǎng)孩子、男女情感地位等問題，劇中的多線敘事試圖探討女性對于自我的認知、對于情感與自由的認識。

　　盡管在劇情方面《三十而已》最終未能避免“矛盾簡單化”帶來的瑕疵，但其對于女性問題的聚焦無疑是成功的，并由此得到眾多觀眾的共情與關(guān)注。（來源：中新網(wǎng)；記者 高凱)