現(xiàn)代城市的社會象征

　　進入新世紀頭十年之后，行業(yè)劇逐漸開始復興。它代表著當代中國人的城市生活在經(jīng)過了市場化變革之后，開始慢慢適應由體制內(nèi)的“單位”轉(zhuǎn)向社會化的“行業(yè)”的現(xiàn)代化進程。從《獵場》到《安家》，從《白夜追兇》到《急診科醫(yī)生》，行業(yè)內(nèi)部的“職業(yè)精神”取代了傳統(tǒng)體制內(nèi)的“職務”或“級別”，成為現(xiàn)代城市生活專業(yè)化的體現(xiàn)。作為這一社會變遷進程的象征，行業(yè)劇從成型到成熟，進而與市井生活相結(jié)合，形成更為豐富的后現(xiàn)代形態(tài)，亦不過短短三五年時間。

　　在這一過程中，“行業(yè)表達”以“職業(yè)/敬業(yè)精神”為核心，體現(xiàn)的是市場化城市的有序感。而進入后現(xiàn)代的行業(yè)劇，作為其內(nèi)涵的“職業(yè)精神”依然有所保留，影視仍在試圖證明每一個行業(yè)都值得尊重的原因，但其外延在擴大。這種擴大有兩個邏輯上相互關聯(lián)的表現(xiàn)：一是電競、直播、翻譯、公關等新型職業(yè)在影視劇中得到彰顯。它們一改既往職業(yè)表達的專業(yè)化姿態(tài)，對職業(yè)與生活進行了模糊化的處理，使得偶像、甜寵等元素得以介入其間。二是以此為基礎，“行業(yè)”元素被淡化，吸引人的不再是與職業(yè)內(nèi)涵直接相關的情節(jié)和橋段，而是人物的情感本身。也就是說，后現(xiàn)代的行業(yè)劇中，工作正在淡出，生活正在凸顯。這不但與20世紀90年代之前表現(xiàn)某一特定職業(yè)人群愛崗敬業(yè)“奉獻精神”的影片，如《今天我休息》(1959)、《女理發(fā)師》(1962)、《黃山來的姑娘》(1984)等，在題旨上大異其趣，與21世紀以來表征“專業(yè)精神”的行業(yè)劇也很不相同。

　　甜寵化：

　　現(xiàn)代生活的單向情感

　　把生活作為行業(yè)表達的主要內(nèi)容，大體符合后工業(yè)社會中創(chuàng)意階層與創(chuàng)意性工作普泛出現(xiàn)的社會現(xiàn)實。而作為生活內(nèi)容的兩性關系，也長期是影視創(chuàng)作關注的熱門題材。這無可厚非。問題是“行業(yè)甜寵劇”的敘事表現(xiàn)，基本以“撒糖”為主，既缺乏對愛情本質(zhì)的追問，也沒有當代社會結(jié)構(gòu)對愛情的左右和扭曲。它不像傳統(tǒng)戲劇表現(xiàn)愛情時設有“封建家長”或世俗觀念作為障礙，也不像世紀之交的韓劇《藍色生死戀》(2000)那般叩問命運的安排，甚至比不上《來自星星的你》(2013)有意設置一條“殺人線”以制造懸疑，而只是一味“輕松歡快無淚點”，讓眾多在辛勤學習、工作之余的年輕人有了徹底放空的“視聽享受”。

　　在行業(yè)甜寵劇里，沒有人追問“如何獲得職業(yè)上的成功”，也不過分關懷“職業(yè)之于社會發(fā)展的意義”。在“高糖敘事”里，主人公往往一出場就已經(jīng)是頗有地位的職場精英，一見鐘情的戲碼在“甜甜的戀愛”后續(xù)發(fā)展中屢試不爽。于是，勤勉、敬業(yè)與奉獻這類行業(yè)劇本應有的“工作”元素淡出了，情感交往可能遭遇的問題、障礙，甚至虐戀分手的結(jié)局也消失了，更不要說人倫與情感的“悲劇”了。觀眾被“規(guī)訓”得只能接受“甜寵”的單一面向，人對社會的感知變得簡單起來。有學者指出，“甜寵劇如同一次大型情感按摩，只能為充滿壓力而又無處排解的人們提供中產(chǎn)階級美學的催眠幻術”。而事實上，這種“按摩”的結(jié)果遠比一般審美幻覺來得更加嚴重，那就是其情感在文化消費中趨于單一。

　　觀眾在對花式開撩的各種“上癮”“上頭”中，在浪漫符碼主導的行業(yè)職場上，已經(jīng)很難接受人生的苦難哲學。一種情感意義上的“單向人”就誕生了。“單向人”是馬爾庫塞所使用的一個概念，它指人在消費意義上被同化，喪失了想象和創(chuàng)造另一個世界的沖動與可能。如果說馬爾庫塞主要是在社會商品，進而在意識形態(tài)層面來使用這個術語的話，那么，其單向特征在影視文化中已經(jīng)體現(xiàn)出向情感蔓延的趨勢。馬爾庫塞歸納發(fā)達工業(yè)社會是一個“沒有反對派的社會”，同樣，在偏向甜寵和喜劇的影視文化中也不存在“悲劇”的市場和受眾地位。

　　行業(yè)劇甜寵化：

　　專業(yè)與情感的辨證

　　現(xiàn)代情感變得單向起來，行業(yè)劇是一個觀測的風向標。行業(yè)類題材的影視創(chuàng)作，從20世紀90年代之前表征為“奉獻精神”的行業(yè)影片一變而成21世紀頭十年表現(xiàn)“專業(yè)精神”的行業(yè)劇，再一變而成表現(xiàn)都市情感生活的“行業(yè)甜寵劇”，它既消解了行業(yè)的專業(yè)性，也為當代人理解“行業(yè)”打開了新的局面。

　　這種局面可以從兩個方面來看待：就行業(yè)而言，行業(yè)劇“甜寵化”說明在當代城市青年的眼中，行業(yè)不再只是個體奉獻社會的專業(yè)“入口”，也不是養(yǎng)家糊口的“工具”，它變成個體與世界(包括他人)打交道的方式，也是個體獲得自我成長的渠道。從《親愛的，熱愛的》開始，甜寵劇就披著勵志的外衣。尤其女性，在甜寵化的行業(yè)劇里往往有很大成長的空間?！对鹿庾冏嗲分械木庉嫵醵Y，業(yè)務能力極強，從而贏得了愛情；《你好，火焰藍》《你是我的城池營壘》中更是把男女雙方的職業(yè)能力與專業(yè)精神，都表現(xiàn)得極為高超。這是其不失“行業(yè)劇”內(nèi)核的表現(xiàn)，也是其建立在當代社會背景下所必然要呈現(xiàn)的基本價值觀。

　　就甜寵而言，“行業(yè)劇甜寵化”凸顯了偽情感泛濫對專業(yè)、理性的社會精神的侵蝕。社會學家梅斯特洛維奇早就指出，文化產(chǎn)業(yè)正在“精心制作情感”，社會蔓延的是被操縱而產(chǎn)生的大量“柔和的、機械性的、大量生產(chǎn)的，同時也是壓抑的爽感倫理”。而對當下的中國來說，舊有“行業(yè)”及其精神尚未形成普遍的規(guī)范與倫理意識，新的行業(yè)又在誕生，主打“甜寵”的影視文化在此時對行業(yè)賦予了無盡的“正向”想象，人們就會在“甜甜戀愛的電視劇情”與“復雜的現(xiàn)實環(huán)境”中體會到某種分裂感，因為現(xiàn)實顛覆了他們從電視劇中得來的想象。

　　文藝在表征現(xiàn)實的同時，理應適度引導現(xiàn)實，至少要引導觀眾認清現(xiàn)實，而非一味投其所好地給予他們夢境與幻覺。“撒糖”固然重要，改變情感單向人，讓他們更好地認識自我與現(xiàn)實，尤其是情感的復雜與多變，才是行業(yè)劇的正途?！　?來源：文匯報 作者林瑋， 為浙江大學副教授)