電影《流浪地球》除了科幻和特效，更在人文精神層面觸動了觀眾，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士的熱烈討論——
科幻電影的中國表達(dá)
《流浪地球》自正月初一上映以來，就一直熱度不減。截至2月21日，影片累計票房突破40億元。而日前《阿凡達(dá)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆與《流浪地球》作者劉慈欣的對話也引起不小關(guān)注，被稱為“科幻界雙神對談”。
《流浪地球》火了，關(guān)于中國電影是否走出了寒冬的爭論聲再次響起。盡管眾說紛紜，但一部國產(chǎn)科幻電影能引起如此巨大的討論和關(guān)注，本身值得慶賀。除了“流浪”的詩意與讓人大開眼界的特效，影片中傳遞的華夏文明關(guān)于親情、土地、家園的理念，更是在人文精神的層面觸動了觀眾，引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對這部電影的討論。
“修改次數(shù)最多的一個鏡頭達(dá)251次”
看完電影后，著名劇作家、評論家趙葆華評價道：“無論是書寫方式、制作方式都做了顛覆性、充滿創(chuàng)新性的表達(dá)。無論電影工業(yè)化的成熟度，電影思維想象力的豐富度，類型化表達(dá)的成熟度，在國產(chǎn)電影創(chuàng)作上達(dá)到一個新高度。”他甚至盛贊這部電影是中國電影由電影大國走向電影強(qiáng)國一個標(biāo)志性的作品。
“里程碑”“中國硬核科幻開山之作”等等，無論是普通觀眾，還是業(yè)內(nèi)人士對《流浪地球》有口皆碑。所有的討論中，一個共識則是，依托于劉慈欣天馬行空的科幻文本，青年導(dǎo)演郭凡將其可視化的努力，讓多數(shù)走進(jìn)影院的人“驚艷”了一把。
然而，如此高的評價背后，是導(dǎo)演與制作團(tuán)隊的精益求精，甚至是超乎尋常的勇氣與魄力。
鮮有人知道，這個大項目，在開始只有包括導(dǎo)演郭帆在內(nèi)的兩個人。
“因為缺乏經(jīng)驗，我們在做這個項目的時候其實每天都會遇到新的困難，最大的困難，是信任的問題，外界還是抱著一個懷疑的態(tài)度來審視，為什么是你？你有什么能力？你能不能做好一個科幻片？”
為了向外界證明自己和團(tuán)隊不僅有想法還有能力，郭帆和團(tuán)隊先做了故事大綱，寫了劇本，并拿出了3000多張概念設(shè)計。經(jīng)過不斷的打磨，他們后來做了8000多張分鏡頭畫稿。
“這樣一步步，讓我們所接觸的合作伙伴可以看到一個關(guān)于電影大致的雛形，從而慢慢建立起信心。大家可以看到片尾字幕，我們的團(tuán)隊最后達(dá)到了7000多人。”這個過程中，導(dǎo)演郭帆心里也越來越有底了。
中國電影制片人協(xié)會理事長明振江說，“中國電影工業(yè)化起步較晚，近十多年發(fā)展迅速，但是制作水平、工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)還有相當(dāng)?shù)牟罹?，《流浪地球》是中國電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的鮮明標(biāo)志之作，在制作上為中國電影界樹立起了標(biāo)桿，特別是拍攝科幻題材電影最能代表一個國家的電影工業(yè)制作水平。”
他認(rèn)為，《流浪地球》主創(chuàng)團(tuán)隊的一條成功經(jīng)驗是，不把錢花在流量明星上，而是用在電影場景、道具、特效、數(shù)字制作上。電影龐大的、宏大的制作過程，應(yīng)當(dāng)說是這部電影成功的基礎(chǔ)，除了8000多分鏡頭的畫稿，還有1萬多件道具制作，2300個特效制作合成鏡頭，這些數(shù)字又不是一次可以完成，而是反復(fù)多次，制作團(tuán)隊為此花了大量的心思。
據(jù)導(dǎo)演介紹，該電影75%的特效是由國內(nèi)團(tuán)隊來完成的，另外25%是韓國和德國的團(tuán)隊完成，其中“修改次數(shù)最多的一個鏡頭達(dá)到了251次，我們的團(tuán)隊可以說是盡了全力。”
用影視藝術(shù)詮釋人類共同命運(yùn)內(nèi)核
《流浪地球》作為一部現(xiàn)象級的影片，除了電影本身工業(yè)化制作水平的突破，影片在故事講述、傳遞人文精神方面的“中國風(fēng)”，更成了學(xué)者們討論的焦點(diǎn)。
“這部電影作為中國第一部硬科幻作品，它里面充滿著這樣一種中國人獨(dú)有的對土地的情義，既有家園的情結(jié)，又透視出家國情懷。”“二刷”這部電影的北京師范大學(xué)教授黃會林說，影片情感的內(nèi)核那條從祖到父到子的貫穿線，和一般的科幻影片完全不一樣。從姥爺?shù)礁赣H，到兒子，三代人，帶著非常獨(dú)特而濃厚的中國人特有的情感的追求、情感的蘊(yùn)結(jié)、情感的表達(dá)。
在中國傳媒大學(xué)教授高曉虹看來，《流浪地球》是在用影視藝術(shù)的手段來詮釋人類命運(yùn)共同體。“片子中出現(xiàn)了這么多的演員、國家，各種信息也是來自世界各國。全球各地各民族的人們，都為了同一目標(biāo)——讓地球和人類活下去，達(dá)到團(tuán)結(jié)在一起，一起來抗?fàn)?，這種和而不同的理念，我覺得導(dǎo)演表達(dá)得很好。”
高曉虹認(rèn)為，故事后面是我們的主流價值觀，是有了價值引領(lǐng)的。但之所以讓這么多年輕人喜歡看，而不覺得是在喊口號，就在于藝術(shù)處理上的成功。
趙葆華說，《流浪地球》以科幻電影的類型，表達(dá)了一個大主題：人類的共體命運(yùn)。“這種人文精神，也是人類生存的力量，人類希望所在，而這其中也展現(xiàn)出了我們的中國精神、中國力量，傳遞了中國風(fēng)格。”在他看來，電影以“家”做切入口，又從家切入到人類家園，是一個很好的角度。“人類救亡圖存當(dāng)中的拼搏、犧牲、希望，這種人文精神是推動人類文明走向繁榮的力量。”
標(biāo)志中國硬科幻電影的崛起？
近日，中國科技館舉辦了一個電影的展映，并決定收藏《流浪地球》這部電影入館。中國科技館館長殷浩表示，這將是中國科技館收藏的第一部電影。
跳出《流浪地球》本身，這部影片更帶給人們關(guān)于中國科幻電影未來發(fā)展的思考。
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光分析，像《流浪地球》的這樣的優(yōu)秀科幻電影的誕生需要一定的社會條件。
“上世紀(jì)80年代我們都探討中國為什么沒有科幻電影，其實最重要的問題是那個時候我們還停留在農(nóng)耕文明時代，我們還在埋頭于生計問題，所以我們的想象力無法支撐我們站在人類的角度對人類命運(yùn)共同體進(jìn)行想象。”
他說，中國電影的工業(yè)體系完善、技術(shù)特效手段升級、專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障，是這個影片成功的前提。
在影評人、編劇汪海林看來，中國電影的艱難歷程，跟《流浪地球》中史詩性的苦難歷程有某種暗合，“所以在看這個影片的過程中，他忽然產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的愿望——中國電影要跟好萊塢抗衡，這一個歷史的時刻到來了。”
他說，從電影史的角度上來看，《流浪地球》是里程碑式的影片，它已經(jīng)進(jìn)入了電影史。
《流浪地球》讓我們看到了一部電影思想性、文學(xué)性的重要價值，同時，它讓我們找到了科幻電影的中國表達(dá)，為世界科幻電影提供了新的精神內(nèi)容。
盡管好評如潮，但導(dǎo)演郭帆保持著清醒。在接受采訪時，他說，“作為導(dǎo)演我只能給自己打70分”。
在郭帆看來，盡管中國科幻電影已經(jīng)有了基本的市場，但和好萊塢在于電影工業(yè)化中的差距依然很大。“打個比方說，我們還是手工作坊，但是好萊塢的工業(yè)體系已經(jīng)達(dá)到了產(chǎn)業(yè)化。從拍攝和實際制作中，我們還存在25到30年的差距。”
面對“《流浪地球》的嘗試為中國科幻電影的發(fā)展開啟了一扇大門”這樣的評價，郭帆說：“現(xiàn)在說是否打開了大門可能為時尚早，只有當(dāng)我們的電影市場像好萊塢一樣源源不斷地出現(xiàn)科幻電影的時候，回過頭來看，可能才知道《流浪地球》對于這個類型的發(fā)展是否有意義。”
