“疫情導(dǎo)致學(xué)術(shù)交流和研討幾乎不能線(xiàn)下舉行，但我們涉及的這個(gè)專(zhuān)題對(duì)話(huà)，就是為了在2020年抗疫取得一定階段成果之后，啟動(dòng)我們具體的交流對(duì)話(huà)學(xué)術(shù)活動(dòng)，畢竟學(xué)術(shù)需要堅(jiān)守。”5月12日晚，北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心主辦的“中國(guó)藝術(shù)學(xué)派與中國(guó)電影學(xué)派交流、研討和分析”的“云端”研討會(huì)上，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的周星教授這樣說(shuō)道。
該活動(dòng)特別邀請(qǐng)了中華樂(lè)派、中國(guó)舞蹈學(xué)派、中國(guó)書(shū)學(xué)以及電影評(píng)論學(xué)派、動(dòng)畫(huà)學(xué)派等領(lǐng)域的專(zhuān)家，就中國(guó)藝術(shù)學(xué)派的多年實(shí)踐和未來(lái)中國(guó)電影學(xué)派和各種藝術(shù)門(mén)派的交叉借鑒和交流的可能性，進(jìn)行深入探討，活動(dòng)吸引了多家高校的眾多師生在線(xiàn)參與和聆聽(tīng)。
中國(guó)電影評(píng)論協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光表示，中國(guó)電影新力量這幾年得到迅猛的發(fā)展，陳思成導(dǎo)演的《唐人街探案2》、文牧野的《我不是藥神》以及多位女導(dǎo)演群體的作品，都形成了強(qiáng)有力的影響，“中國(guó)電影從性別、年齡、風(fēng)格等各方面形成了合理梯隊(duì)，結(jié)構(gòu)性的優(yōu)化，積累了更多經(jīng)驗(yàn)，為中國(guó)電影提供了空間和可能性。”他認(rèn)為，這次疫情對(duì)中國(guó)電影的沖擊非常巨大，但伴隨著互聯(lián)網(wǎng)迅猛的發(fā)展，網(wǎng)上電影的興起，將對(duì)傳統(tǒng)電影業(yè)造成前所未有的一個(gè)沖擊，如何在后疫情時(shí)期，推進(jìn)中國(guó)電影升級(jí)換代、提質(zhì)增效，推進(jìn)中國(guó)電影的結(jié)構(gòu)性調(diào)整，是當(dāng)前面臨的重要問(wèn)題。
北京電影學(xué)院未來(lái)影像高精尖創(chuàng)新中心藝術(shù)方向首席研究員王海洲認(rèn)為，傳統(tǒng)文化資源對(duì)于當(dāng)前提升中國(guó)電影的藝術(shù)品格是一個(gè)有效資源。他引用王國(guó)維的“境界學(xué)”理論，認(rèn)為大多數(shù)不成熟的國(guó)產(chǎn)影片，就是因?yàn)闆](méi)有境界，“一個(gè)作品的境界得來(lái)，需要?jiǎng)?chuàng)作者面對(duì)景物時(shí)，內(nèi)心要有真情實(shí)感。我們看《詩(shī)經(jīng)》中關(guān)于民風(fēng)的作品，都是發(fā)自?xún)?nèi)心地想要表達(dá)，樸實(shí)自然、天真無(wú)邪。反觀當(dāng)前的中國(guó)電影，很多作品缺乏發(fā)自?xún)?nèi)心的表達(dá)，大多數(shù)的影片創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作方法不端正。”即便是張藝謀和陳凱歌這樣的大師，他們現(xiàn)在影片制作的條件相比之前是很好的，“但作品和評(píng)價(jià)往往達(dá)不到艱苦創(chuàng)業(yè)年代時(shí)的那種境界，就是因?yàn)椤饵S土地》是發(fā)自?xún)?nèi)心的真情實(shí)感，《紅高粱》也是。”王海洲認(rèn)為，如果想讓我們的作品重新走回高峰，就要像王國(guó)維先生講的那樣，“真講真性情，發(fā)表真情實(shí)感。”
王海洲強(qiáng)調(diào)，我們這些年學(xué)習(xí)西方電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，但對(duì)于中國(guó)人自己最擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)都沒(méi)有掌握好，“中國(guó)的唐詩(shī)、宋詞中都含著特別精到的電影視聽(tīng)語(yǔ)言思維和視聽(tīng)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，其實(shí)這才是我們中國(guó)人擅長(zhǎng)的。中國(guó)古代人就有一種實(shí)情思維，其中包含著豐富的視聽(tīng)思維語(yǔ)言意識(shí)，《古詩(shī)十九首》里面有，唐詩(shī)宋詞里面更多，當(dāng)代人要花更多的功夫去系統(tǒng)化、深入化、體系化地研究它”。
周星教授認(rèn)為，不管是《神女》《小城之春》《早春二月》，還是《城南舊事》，都透著中國(guó)傳統(tǒng)文化中抒情審美的詩(shī)意以及與生命沉重感知的交織，但最近幾年，雖然商業(yè)電影得到了大發(fā)展，但中國(guó)電影以往的文化傳統(tǒng)和中國(guó)電影散文詩(shī)化的表現(xiàn)并沒(méi)有進(jìn)一步發(fā)展，不過(guò)他對(duì)2019年公映的王小帥執(zhí)導(dǎo)的《地久天長(zhǎng)》非常贊賞，認(rèn)為該片“再一次將中國(guó)電影的情感表現(xiàn)傳統(tǒng)和人生命運(yùn)之中的沉郁頓挫精神表現(xiàn)得淋漓盡致”。（記者 王金躍）
