10月14日，第23屆北京國(guó)際音樂節(jié)把午間音樂會(huì)的舞臺(tái)搬到了北京國(guó)貿(mào)三期80層的酒廊，鋼琴家孫佳依與小提琴演奏家高參，大提琴演奏家朱牧合作演繹了加布里埃爾·福雷、奧芬巴赫、圣·桑的作品，在琴鍵與弓弦間，為忙碌工作了一上午的人們帶去了些許法國(guó)浪漫，也讓人們真切感受到了音樂無處不在，音樂就是人們生活的一部分。

　　音樂讓午休變得更文藝

　　與前幾日午間音樂會(huì)第一位出場(chǎng)的著名鋼琴家盛原讓肖邦、德彪西、貝多芬、巴赫等廟堂之上的古典巨匠更加深入人心不同，孫佳依與她的朋友高參、朱牧則選擇了一些大家耳熟能詳?shù)姆▏?guó)小品，讓整個(gè)午休時(shí)間變得更加文藝。

　　音樂會(huì)由鋼琴與弦樂展開，孫佳依與高參聯(lián)手演繹的加布里埃爾·福雷的《船歌》給人們帶來了撫慰的力量。孫佳依說：“選擇《船歌》是因?yàn)檫@首曲子描述的是妻子期盼丈夫平安歸來，讓我想到了疫情期間很多抗疫者的家庭也是如此，和這首曲子的感覺很契合。”圣·桑是一位多產(chǎn)的音樂家，《引子與回旋隨想曲》和動(dòng)物狂歡節(jié)中的《天鵝》是他眾多曲目中最為觀眾熟知的作品之二。孫佳依分別與高參、朱牧聯(lián)手演繹，讓整個(gè)午后時(shí)光充滿優(yōu)雅唯美的法式情調(diào)。

　　音樂家與觀眾“親密”接觸

　　焦女士是在國(guó)貿(mào)附近上班的白領(lǐng)，她早早就預(yù)定了午間音樂會(huì)的位置，身體蜷縮在舒適的沙發(fā)里，眼睛里俯瞰整個(gè)北京城，耳邊是舒緩、浪漫的音樂。

　　對(duì)于這種與觀眾的“親密”接觸，音樂家們顯然很開心。孫佳依表示：“它讓我覺得音樂變成一種生活方式，不要說每次我們一聽說古典音樂就是在音樂廳里穿著晚禮服，很隆重的樣子。午間音樂會(huì)讓我感覺音樂就是我們身邊的一種文化、一種氣氛，我覺得這種方式非常的好。”

　　早在今年5月，盛原在云上演奏過，那時(shí)候滿滿的場(chǎng)子就他一個(gè)人：“鏡頭對(duì)著我的時(shí)候特別緊張，因?yàn)槟銜?huì)想到線上可能有幾百萬人在聽，而現(xiàn)場(chǎng)卻一個(gè)人都沒有，特別不真實(shí)。午間音樂會(huì)就像一個(gè)小型的音樂會(huì)一樣，它和觀眾很近，是一種真實(shí)的人與人之間的交流和互動(dòng)。”

　　10場(chǎng)演出“無處不音樂”

　　據(jù)介紹，相較去年的3場(chǎng)，今年午間音樂會(huì)的演出場(chǎng)次擴(kuò)充至10場(chǎng)，貫穿整個(gè)音樂節(jié)，延續(xù)“無時(shí)、無處不音樂”的概念。而且，演出的地點(diǎn)也有了變化，從去年在音樂節(jié)的駐地舉行，到今年將場(chǎng)地延伸到了寫字樓等公共空間。

　　此外，目標(biāo)吸引人群則從古典音樂愛好者轉(zhuǎn)移到白領(lǐng)群體和上班族，讓音樂真正走入人群之中。

　　(文/記者 田婉婷  攝影/記者 崔峻)