“戰(zhàn)士非??释覀冞^去演出”
關(guān)于部隊(duì)文工團(tuán)存廢問題的討論,早在此前半年韓國取消文藝兵制度時,就一度喧嚷起來。
“我認(rèn)為文工團(tuán)絕對是非常必要的存在。你去看看文工團(tuán)下部隊(duì)的演出就會發(fā)現(xiàn),那些戰(zhàn)士,尤其是在邊遠(yuǎn)地區(qū)駐守的戰(zhàn)士非常渴望我們過去演出。戰(zhàn)士不是機(jī)器人,他們也需要娛樂和藝術(shù)?!奔o(jì)敏佳說。
“舞臺就是戰(zhàn)場,大家拎著腦袋在坑道里表演?!爆F(xiàn)年83歲的王洪生回憶起在抗美援朝戰(zhàn)場的那段經(jīng)歷時稱,他們那代文藝兵,除了給前線官兵進(jìn)行慰問演出,還需要搬運(yùn)彈藥,或是在人手不夠時幫忙照看傷員?!肮鈺杼璨恍?,傷員的腸子流出來了,你得幫他塞回去?!蹦菚r候,還沒有文工團(tuán)這一稱謂,王洪生所在團(tuán)體叫做宣傳隊(duì)。
1953年,解放軍總政治部在《對文化藝術(shù)工作的指示》中提到:“全軍各部隊(duì)在組織開展基層文化活動的同時,總政治部和各軍區(qū)、軍種、兵種相繼組建各類專業(yè)文藝團(tuán)體和體育工作隊(duì),成立文藝創(chuàng)作室,形成了一支以業(yè)余為基礎(chǔ)、專業(yè)為骨干的文化工作隊(duì)伍?!避婈?duì)文藝工作者才第一次從部隊(duì)宣傳體系中正式剝離出來,各個部隊(duì)第一次出現(xiàn)了文工團(tuán)。
那一時期的文工團(tuán)文藝兵,在林一楠看來,有著近乎“蠢”一般的單純。進(jìn)入海政文工團(tuán)舞蹈團(tuán)的第四年,林一楠認(rèn)為自己年紀(jì)尚小,就寫黑板報希望組織把提干的機(jī)會留給別人。之后結(jié)了婚,丈夫?qū)懡o自己的第一封信,她也毫不忌諱地拿給團(tuán)長看。
刻苦、勤奮,是林一楠那代文工團(tuán)年輕人的特點(diǎn)。據(jù)林一楠回憶,所有新文藝兵要練三年基本功才有機(jī)會上臺表演。“演出的話,只看業(yè)務(wù)水平,比比誰的動作更好看標(biāo)準(zhǔn),誰又拿下了新動作。”林一楠說,當(dāng)時團(tuán)里的每個人都一樣,“壓根沒有大明星和普通文藝兵之說?!?/P>












