突破

　　張藝謀在四十年的電影生涯中，始終保持著對新事物的好奇、嘗試與探索。他的嘗試和探索，有成功也有失敗，外界對他的評價也莫衷一是。“別人可以有自己的看法，但我不是太在乎那些。”始終不變的，是他對電影的摯愛，似乎只有電影才讓他的生活有價值，有意義。

　　《影》的一大看點是東方特有的水墨風格。在特效發(fā)達的今天，彩色調(diào)黑白易如反掌，但張藝謀一改之前色彩濃烈的畫風，選擇了低彩度的處理方式來構建影片的美學風格，去繁就簡，將之書寫成一幅完整的水墨畫。

　　這樣的選擇，曾讓出品人張昭為之捏了一把汗。從影多年，張昭深知其中的難度。然而，在今年的威尼斯電影節(jié)上，有國外影評人這樣表述觀影感受——《影》是一部極其漂亮、充滿感情的張藝謀式的動作片，這次幾乎所有的服裝、環(huán)境都是黑色、白色和灰色的，這并沒有經(jīng)過數(shù)字技術的增強，但他們的確做到了。

　　“每個中國導演心中都有一個武俠夢，也都有一個水墨夢。當我們看到美麗景色的時候，會說‘美得像個水墨畫’，這是中國人習慣的文化表達。但要把電影拍得像水墨畫，技術上要跨越很多障礙。我是第一次嘗試，不管完成度如何，它都很特別，可能過幾年，人們說起水墨風的電影還會提到《影》。”談起《影》這部特別的作品，張藝謀流露出一絲得意。

　　表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化是張藝謀電影一以貫之的主題。“我們第五代都是拍民俗起家，那個時候意識上還不是很自覺，只是覺得傳統(tǒng)的東西美。幾十年走過來，現(xiàn)在自己有這種主動性、使命感去探索中國傳統(tǒng)文化的方方面面，不是為了博人眼球或者獵奇，而是為了讓電影呈現(xiàn)出最正宗的中國味道。”

　　除了表現(xiàn)形式，《影》內(nèi)容上的突破也讓張藝謀大費腦筋。“中國傳統(tǒng)古裝電影講帝王將相、才子佳人的很多，但我想讓平民突圍而出，所以刻畫了一個普通人在帝王貴族游戲中的掙扎和困惑，生存和反轉(zhuǎn)。”

　　《影》的故事來自朱蘇進的劇本。原劇本講述了三國時期周瑜、關羽和孫權之間的一段故事。把替身的故事放進去，邏輯上、價值觀上，需要解決的問題很多。“我和編劇李威用了三年半的時間，你一稿我一稿，接力創(chuàng)作了無數(shù)稿才定稿。”

　　影片充滿莎士比亞戲劇的張力。“現(xiàn)在這個開放式的結尾，我比較滿意。因為從歷史經(jīng)驗來說，一個平民替身，知道太多秘密，除非統(tǒng)治階級網(wǎng)開一面，否則就是死路一條。”張藝謀說，“怎么把他寫活，寫出他把命運掌握在自己手中的力量，從情理鏈條上是很費腦筋的。因為這是一個現(xiàn)實主義的結構，每一步都要符合邏輯，電影試映了很多次，看過的人都覺得這個結尾合情合理。”