面對人類命運(yùn)的不確定性，我們需要沉淀和思考
疫情不僅改變了人的心態(tài)、生活，也給創(chuàng)作帶來很大影響，不同的創(chuàng)作習(xí)慣，也讓創(chuàng)作者們對于現(xiàn)在創(chuàng)作與疫情相關(guān)的作品，有不同的看法。
電影《牛郎織女》《地久天長》的編劇阿美認(rèn)為，疫情期間，大家都脫離了常態(tài)，都經(jīng)歷了情感的跌宕起伏。疫情現(xiàn)在尚未完全過去，創(chuàng)作與之相關(guān)的作品還需沉淀思考。“疫情的發(fā)生會引導(dǎo)我們?nèi)ニ伎己芏鄸|西，我覺得在這個過程里，我們還是需要堅(jiān)定我們作為人的信念和理想，不斷沉淀、思考。”
阿美
在嚴(yán)歌苓看來，現(xiàn)在馬上寫與疫情相關(guān)的故事可能還不成熟，“不是所有的作品都能夠馬上抓住它形而上的永恒意義。我在疫情之前其實(shí)正在寫一個作品，已經(jīng)寫了開端。而疫情讓我更加走入內(nèi)心，走入人生命中本質(zhì)的東西，所以我停止了沒有再寫，長時間的獨(dú)處，對我在開掘人性的深度方面是一次非常難得、特殊的機(jī)會。”
演員、編劇吳可熙是另一種風(fēng)格的創(chuàng)作者，她說：“我會在看了很多新聞后，沖動地寫一些東西，創(chuàng)作和藝術(shù)對我來講是來自于苦難，或我曾經(jīng)歷過的一些很痛苦、很真實(shí)的感受，我把這些感受變成角色和劇情。疫情期間我寫了一個短篇，講家庭面對疫情時人性、親情方面的故事。”
編劇池韻也準(zhǔn)備將疫情放入其新作中，她透露，疫情暴發(fā)時自己剛從國外回來，“在疫情的震蕩下，我最大的感受是我們能夠坐在一起共度時光非常珍貴。作為電影工作者，我想更大程度地服務(wù)大家，我接下來的創(chuàng)作會著重表達(dá)出男性、女性精神的魅力和強(qiáng)度。我正在進(jìn)行一個古代題材的創(chuàng)作，中華民族在抗疫中非常優(yōu)秀，這將契合到我下部作品的人物中，我很希望能夠?qū)⒅袊说木衩婷卜旁陔娪袄?，讓他們閃亮光彩。”
