新華社福州８月１１日電（記者喬本孝）從學(xué)生時代業(yè)余玩票，到如今擔(dān)任臺北曲藝團團長，在傳統(tǒng)為男性主導(dǎo)的曲藝圈，能說一口“京片子”的葉怡均稱得上是臺灣相聲界的“大姐大”。閃耀曲苑近３０年，葉怡均說，相聲是兩岸的共同語言。

　　在她看來，兩岸相聲沿著各自軌跡發(fā)展，依然是“眾樂樂”的共同語言。大陸相聲可以去臺灣求新，臺灣相聲更可以去大陸求根。

　　少有人知，葉怡均是最早和大陸相聲名家切磋曲藝的臺灣相聲演員之一。１９８８年５月，葉怡均和臺灣相聲演員王振全受新加坡實踐話劇團邀請，和大陸相聲名家姜昆、唐杰忠在獅城同臺演出。

　　“我很幸運，那時我只有２０出頭。”葉怡均回憶道，“姜昆老師和唐杰忠老師上臺演出時，我就在側(cè)臺觀看，心中贊嘆不已。”

　　演出結(jié)束后，心感“曾經(jīng)滄海”的葉怡均借道馬來西亞，大著膽子來到大陸，一下子闖入相聲界的“奧林匹亞山”。

　　“馬季老師、馬三立老師、常寶霆老師……各路名家我都見到了，他們非常照顧我這個小女生。”葉怡均說，“從此，我看到了相聲藝術(shù)的高度和廣度，感到如饑似渴。”

　　兩岸曲緣結(jié)成，在日后與大陸名家的交游中，葉怡均受馬季影響最深。“相聲是北方曲種，但馬季先生的作品超越了時空限制，海峽兩岸都能夠欣賞。”葉怡均說。

　　從那時起，葉怡均便始終不忘讓自己的作品盡可能開闊，成為兩岸的共同語言。在和大陸相聲演員李立山合作的對口相聲《和而不同》中，葉怡均展示了兩岸語匯不同也能笑料頻出的相聲魅力。

　　當(dāng)年泡在京津園子里的“老戲蟲兒”來到臺灣后，憑借記憶，硬生生整理出一套作品，臺灣相聲由此誕生。在網(wǎng)絡(luò)傳媒盛行的今天，臺灣相聲在劇院重新找到一片天地，逐漸發(fā)展成汲取各類表演藝術(shù)元素的“相聲劇”。

　　“不同時空帶來不同訊息，演員總想嘗試些新的，觀眾也想聽新的。相聲實驗，反而是在接續(xù)以往。”葉怡均說，正因為兩岸之間有些細微的差異，彼此才會好奇，因而才有交流觀摩的可能。

　　“在相聲演員孕育過程中，基本功和傳統(tǒng)文化至關(guān)重要。失去根基，就像小孩學(xué)畫畢加索，往往流于一時浮泛。”葉怡均說。她的新作《賣鬼》便取材自三國時期志怪小說集《列異傳》。

　　培根的同時，葉怡均不忘育苗。這兩天，作為第七屆全國少兒曲藝展演評委，葉怡均來到福建福州，為來自兩岸暨香港的７００多名小曲藝演員叫好、點評。

　　“小演員個個都像小大人，每一名都不簡單。一招一式，一板一眼，潛力無窮。”第一天展演結(jié)束后，葉怡均興奮地說。

　　工作之余，葉怡均也在培養(yǎng)自己兩個孩子的相聲興趣。

　　“這叫‘植入性行銷’。”葉怡均半開玩笑道，“相聲將來也會是我們親子之間的共同語言。”