參考消息網(wǎng)11月1日報道 美媒稱，需要經(jīng)濟實惠工作室的藝術家經(jīng)常被吸引到窮鄉(xiāng)僻壤。幾十年前涌入曼哈頓SoHo區(qū)的視覺藝術家們幫助讓一個走下坡路的工廠和倉庫區(qū)重新煥發(fā)了生機。

　　據(jù)美國《紐約時報》網(wǎng)站10月30日報道，年輕的藝術家們還幫助重振了布魯克林的一些街區(qū)，比如威廉斯堡和布什威克。類似的模式也出現(xiàn)在其他許多大城市，比如柏林、巴黎和底特律。

　　在中國，一座距北京大約一小時車程、絕對默默無聞的小城——燕郊也在經(jīng)歷著藝術家涌入的類似情形，不過他們基本不可能引發(fā)讓游客涌入威廉斯堡和SoHo的那種復興。

　　這是因為這些藝術家廉價的工作室缺少裸露的磚墻和飽經(jīng)風雨的木頭橫梁。相反，這些工作室一般是水泥墻和金屬配件，而且通常坐落在平淡無奇的大公寓樓里。

　　這些理想主義但窮困潦倒的藝術家在這些公寓樓里工作和生活。他們中有許多畢業(yè)于北京頂尖的藝術院校。

　　報道稱，北京的高房租推動許多混跡北京的藝術家涌向成本低廉的燕郊，在那里追逐他們的夢想。

　　27歲的張永基就是他們中的一員。他笑著說：“藝術家住在燕郊的唯一理由是便宜。”他最后安頓在名為夏威夷南岸的一個小區(qū)。這是燕郊眾多雜亂建造、名字花哨的仿歐洲風格的住宅小區(qū)中的一個。2013年，他和幾個朋友發(fā)起On Space，這是由一套公寓改成的實驗畫廊。

　　過去10年，北京城市化和社區(qū)改造的速度加快。非營利的藝術組織“中國藝術交流”聯(lián)合創(chuàng)始人基拉·西蒙-肯尼迪說：“這些因素促使藝術家考慮經(jīng)營藝術空間的其他可選方式，包括對燕郊的空間。”

　　以前，中國許多最著名的當代藝術家來自北京城邊上的一些所謂的藝術村，那里的房租低，而且對藝術創(chuàng)造的干擾非常少。然而，隨著北京城區(qū)范圍的擴大，許多小型藝術村被拆，為新開發(fā)讓路。

　　北京一所當代藝術館的館長何淼(音)說：“藝術總是被推到邊緣。在中國，無法在城里創(chuàng)作當代藝術，城鄉(xiāng)結合處，那里才是藝術創(chuàng)作的地方。”

　　燕郊開始吸引藝術群體的注意力是在2006年，那年中央美院在離夏威夷南岸小區(qū)不遠的地方設立了一個分校區(qū)。工藝品店、打印店和裱裝店迅速如雨后春筍般涌現(xiàn)，為在附近生活和上班的學生、教師和藝術家服務。

　　首批進駐燕郊的藝術家覺得孤單。26歲的楊潘歌(音)2012年來到燕郊。他說：“剛到這兒的時候，我住的樓完全是空的，夜里都沒有燈光。樓里就我一個人。”

　　沒人知道眼下有多少年輕的藝術家以燕郊為家，不過On Space的創(chuàng)建者估計，至少要幾百位。

　　燕郊的大多數(shù)藝術家工作環(huán)境較為簡陋。這里很大一部分過剩的居住空間是廉價、未完工的毛坯房。它們僅僅是混凝土薄殼，但對希望用很少的資金創(chuàng)建工作室的藝術家來說堪稱完美。

　　由于燕郊主要是住宅，這里的氛圍明顯不同于泛著剛毅工業(yè)時尚的草場地藝術區(qū)和更吸引游客的798藝術區(qū)。在那些地方，咖啡館、精品店和畫廊伴隨著藝術家的工作室涌現(xiàn)。在燕郊，幾乎沒有類似的東西出現(xiàn)。

　　燕郊作為一處經(jīng)濟實惠的邊遠據(jù)點的日子可能屈指可數(shù)了。自第一批藝術家進駐以來，這里的房租上漲了兩倍多，主要是因為炒樓；未完工的毛坯房數(shù)量逐漸減少。

　　此外，盡管燕郊作為一個分支藝術區(qū)而名聲在外，但北京大城市的誘惑依然存在。

　　每年夏天都有新一波首都藝術院校的畢業(yè)生進駐燕郊，但早先的許多藝術家已經(jīng)離開。去年，On Space決定不再續(xù)租，因為現(xiàn)在它的大部分活動是與北京的機構合辦的。張永基將回到北京讀研究生。

　　他說：“這是一個非常臨時的地方。我們在這里都仍然希望有朝一日進軍北京。”(編譯/王海昉)

來源：http://www.chinanews.com/sh/2016/11-01/8049166.shtml