中新網(wǎng)北京2月5日電 題：紫砂藝術(shù)家眼中的紫泥芳華：“一門(mén)躲藏在巖石后面活的文化”
中新網(wǎng)記者 王曦
“踏踏實(shí)實(shí)，沒(méi)有捷徑，也沒(méi)有偽造，手上的責(zé)任連接著社會(huì)對(duì)于手藝人的信任與認(rèn)可，”對(duì)于當(dāng)下流行的“匠人精神”，當(dāng)代著名紫砂藝術(shù)家、紫泥春華紫砂博物館館長(zhǎng)耿春華5日在接受記者采訪(fǎng)時(shí)如是說(shuō)。
這位從藝27年的女性藝術(shù)家，如今正從事著傳統(tǒng)紫砂手工藝文化的拯救、發(fā)掘與傳承工作。在她看來(lái)，盡管現(xiàn)代工業(yè)帶來(lái)的便利隨處可見(jiàn)，但對(duì)于紫砂藝術(shù)卻無(wú)異于一個(gè)重大沖擊，傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)已經(jīng)刻不容緩。
回首20年前，初出茅廬的她曾對(duì)紫砂老藝人說(shuō)：“你們是對(duì)中國(guó)紫砂行業(yè)做出貢獻(xiàn)的人，雖然你們默默無(wú)聞，但從我做起，必須要好好尊敬你們，因?yàn)闆](méi)有你們，就沒(méi)有如今的紫砂工藝，我要把你們的故事寫(xiě)下來(lái)，讓子孫們了解中國(guó)紫砂的歷史與文化。”彼時(shí)，紫砂傳統(tǒng)手工藝遠(yuǎn)不及如今這樣備受重視，輝煌一時(shí)的紫砂一廠(chǎng)門(mén)可羅雀，大批老藝人相繼離開(kāi)，就連他們的兒女都沒(méi)有繼承祖祖輩輩傳下來(lái)的手藝。對(duì)于耿春華的執(zhí)著，老藝人們起初并不相信，一次次拒絕了她的請(qǐng)求。
但耿春華沒(méi)有放棄，“屢敗屢戰(zhàn)”的經(jīng)歷反而激發(fā)起她對(duì)于保護(hù)紫砂傳統(tǒng)文化更強(qiáng)的意志。直到有一天，老人終于被她的真誠(chéng)打動(dòng)，答應(yīng)收她為徒，“我當(dāng)時(shí)對(duì)師父說(shuō)，我不為名不為利，但我愿意做好這件事，因?yàn)檫@種傳承很珍貴，沒(méi)有這些原始資料，就不會(huì)有人了解紫砂文化的歷史與發(fā)展，”回憶起走進(jìn)師門(mén)的一幕，耿春華至今記憶猶新。
就這樣，從挖礦、配料，再到制作、燒制，耿春華一樣一樣學(xué)起，因此她有很多位師父，無(wú)論是陳國(guó)良，還是何道洪，亦或是呂堯臣，眾多大師們的言傳身教，讓她充分得到傳統(tǒng)紫砂工藝的熏陶。耿春華回憶說(shuō)，最初學(xué)藝時(shí)盡管只是20出頭的年紀(jì)，但她明白師父所言“從源頭學(xué)起，講求原汁原味”的意義所在，每天都會(huì)堅(jiān)持騎著摩托車(chē)上山去采集泥料，雷打不動(dòng)。為此她打趣道：“摩托車(chē)在宜興當(dāng)時(shí)很時(shí)髦，我?guī)缀醭蔀榱艘伺d街頭的一道風(fēng)景哩。”
十年間，學(xué)藝的同窗相繼買(mǎi)房買(mǎi)車(chē)，但耿春華始終不為所動(dòng)，她擁有的只是滿(mǎn)院堆得山高的泥料。期間就連挖礦的工人都被她的“癡”所打動(dòng)，有人曾對(duì)她說(shuō)：“你一個(gè)女孩子能夠搞來(lái)這么多泥料，今后一定不簡(jiǎn)單！”
最終，預(yù)言成真，耿春華當(dāng)年的收集真的成了“寶貝”：在紫砂原礦泥料業(yè)已枯竭的情況下，這位女性紫砂藝術(shù)家成為當(dāng)代中國(guó)擁有紫砂泥料種類(lèi)最豐富的人之一。從清水泥到降坡泥，再到本山綠，以及珍稀的“大紅袍”……這筆財(cái)富為耿春華建立起紫砂博物館展示原礦紫砂標(biāo)本、傳播紫砂文化知識(shí)，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
耿春華說(shuō)，在她眼中紫砂泥就是一門(mén)躲藏在巖石后面活的文化，極富靈性，“這些泥巴不僅是活的，而且與傳統(tǒng)文化相輔相成：看著像石頭，但能溶于水，而后經(jīng)過(guò)捶打，承受煉燒，最終成就茶的香味，成為一條完整的生命鏈，”她說(shuō)。
時(shí)下，傳統(tǒng)紫砂手工藝重新受到關(guān)注，成為中國(guó)文化市場(chǎng)的一大熱點(diǎn)。特別是近年來(lái)，顧景舟、蔣蓉、朱可心等大師的作品接連創(chuàng)下中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的天價(jià)。但讓耿春華略感擔(dān)心的是，受經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，如今的紫砂世界并不純凈：受“收藏?zé)?rdquo;影響，以次充好、價(jià)格虛高、缺乏標(biāo)準(zhǔn)等現(xiàn)象比比皆是，這顯然與“匠人精神”背道而馳。事實(shí)上，早在2015年兩會(huì)期間，文化名人、前中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蘇士澍就曾痛陳“中國(guó)收藏界有銅臭氣”，而一旦和所謂的“收藏經(jīng)濟(jì)”產(chǎn)生共鳴，傳統(tǒng)文化就會(huì)變味。
耿春華也認(rèn)為，對(duì)于傳統(tǒng)紫砂手工藝來(lái)說(shuō)，占領(lǐng)市場(chǎng)只是暫時(shí)的取悅，而非文化的永久傳承，“當(dāng)以往幾十個(gè)甚至上百個(gè)里才能燒制成功一件作品的工藝，成為了幾乎百分之百成功率的商品時(shí)，又何談美感與文化呢？”在她看來(lái)，匠人還是應(yīng)該“癡”一些的好。
自號(hào)“耕陶人”的耿春華對(duì)記者說(shuō)，紫砂傳統(tǒng)制作工藝亟待傳承與保護(hù)，“紫砂世界的‘水’其實(shí)并不深，我想把這層面紗撕開(kāi)，否則外面的世界沒(méi)人會(huì)懂，這樣對(duì)于傳統(tǒng)紫砂文化并不是一件好事，”她說(shuō)。(完)
來(lái)源：http://www.chinanews.com/cul/2018/02-05/8441866.shtml
