(兩會速遞)打破經(jīng)典與時代隔閡  人大代表稱培養(yǎng)年輕觀眾是關(guān)鍵

　　中新網(wǎng)北京3月18日電 (汪恩民 趙曄嬌)如何保持經(jīng)典文藝作品旺盛的生命力，留住年輕觀眾，成為傳統(tǒng)文藝作品傳播過程中不可忽視的問題。在此間舉行的全國人代會上，多位人大代表為如何打破經(jīng)典文藝作品與現(xiàn)代觀眾的隔閡建言獻策。

　　經(jīng)典的藝術(shù)魅力是長存的。近年來，《紅高粱》和《平凡的世界》等經(jīng)典作品的改編不斷掀起過熒屏熱潮。但不可否認，對于許多經(jīng)典作品而言，很難吸引年輕觀眾的目光已經(jīng)成為現(xiàn)實問題。

　　在一個娛樂高歌猛進的時代，如何才能讓年輕人主動欣賞經(jīng)典劇目？

　　全國人大代表、浙江小百花越劇院副院長王濱梅指出，最重要的是培養(yǎng)年輕觀眾。她以越劇為例，揭示了當前年輕觀眾缺失的原因。“我們通過近幾年的高雅藝術(shù)進校園、戲曲進校園和校園講座等方式，發(fā)現(xiàn)學生們其實非常熱愛傳統(tǒng)文化，大多也很愿意接觸戲曲，但還是缺乏溝通的紐帶，缺少接觸的機會。”

　　她表示，對于不熟悉戲曲的年輕觀眾，劇作家及表演者在選擇演出內(nèi)容上，一方面要做到通俗易懂，另一方面要盡可能展示戲曲的魅力。

　　讓年輕人看得入神，聽得入耳，是王濱梅常掛在口頭的一句話。從把觀眾帶入濃郁的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的《九斤姑娘》，到融入諸多科技元素讓觀眾置身于4D場景的《我的娘姨我的娘》，王濱梅力求在表演和形式上創(chuàng)新，貼近年輕觀眾的興趣點。

　　誠然，長期以來，戲曲理論界在討論其出路之時，如何擺正“繼承”與“創(chuàng)新”之間的關(guān)系是一個永恒的話題。

　　“當然我們也不能一味地創(chuàng)新貼合年輕觀眾，還要照顧到老年觀眾。”她說，時代在進步，傳承仍在繼續(xù)。文藝工作者要在尊重本體，保留原作精髓的前提下，融入當代審美和時代意識，讓當代觀眾，尤其是年輕觀眾更好地理解戲曲作品。

　　此外，她提出，推動演職人員年輕化也是一項重要的工作。“舞臺藝術(shù)是一個年輕的藝術(shù)，我們要讓了解年輕人的新生代演員吸引他們同齡的觀眾。”

　　于此，全國人大代表、浙江省溫州市文化藝術(shù)研究院編劇蔣勝男表示，從世界范圍內(nèi)看，《哈姆雷特》、《羅密歐與朱麗葉》等世界級經(jīng)典之作，之所以歷經(jīng)百年甚至幾百年而不衰，不在于“與時俱進”的改動，而在于“原汁原味”的情感共鳴。

　　“每個時代都有觀眾讀者對一個文藝作品做出不同的審美評判，所以隔閡無時不在。但是我們對事物、情感的看法是共通的，都有面對生命的終極意義追尋拷問。”她建議，對經(jīng)典作品的解讀要去標簽化、片面化、神圣化，讓藝術(shù)真正回歸于藝術(shù)。(完)