雷振邦從邊防哨所塔吉克族戰(zhàn)士那里，聽(tīng)到了當(dāng)?shù)貜V為傳唱的歌曲《古麗碧塔》描述的感人愛(ài)情故事。帶著對(duì)邊疆軍民的感情，他將這支民歌改編為電影中的歌曲，“花兒為什么這樣紅，為什么這樣紅……”

1963年影片上映后，《花兒為什么這樣紅》傳唱大街小巷，成為經(jīng)典。雷振邦用俄國(guó)音樂(lè)家格林卡的名言說(shuō)：“真正創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它們編成曲子而已！”

人民創(chuàng)造了屬于自己的文化，文化又成為一個(gè)民族生存和發(fā)展的重要力量。獨(dú)具特色、博大精深的中華文化，為中華民族克服困難、生生不息提供了強(qiáng)大精神支撐。社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，優(yōu)秀文藝作品“百花齊放”，鼓舞著人民用雙手創(chuàng)造幸福。

《冰山上的來(lái)客》上映這一年，25歲的杭州姑娘樊錦詩(shī)從北京大學(xué)歷史系畢業(yè)，北京、上海都可以留下，但她選擇了敦煌。幾十年來(lái)，她一直致力于石窟考古、石窟科學(xué)保護(hù)和管理。

從上世紀(jì)八十年代起，敦煌研究院在全國(guó)率先開(kāi)展文物保護(hù)專項(xiàng)法規(guī)和保護(hù)規(guī)劃建設(shè)，擴(kuò)大國(guó)際交流合作，敦煌石窟的保護(hù)研究逐步與國(guó)際接軌。

1987年12月，莫高窟申遺成功后，越來(lái)越多的中外游客來(lái)到敦煌。樊錦詩(shī)提出了“數(shù)字敦煌”的構(gòu)想，運(yùn)用高科技手段為敦煌壁畫(huà)、泥塑和洞窟分別建立數(shù)字檔案。

“給佛拍照”，是石窟數(shù)字化最簡(jiǎn)單的解釋。在昏暗的洞窟中，專業(yè)人員自制軌道、燈箱，分層、逐行拍攝壁畫(huà)，然后利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，將數(shù)量龐大的照片逐一比對(duì)、拼接和修正。莫高窟有735個(gè)洞窟、4.5萬(wàn)平方米壁畫(huà)、2000多身彩塑，數(shù)字化工程十分浩大。

2014年，莫高窟數(shù)字展示中心向公眾開(kāi)放。直徑18米的球幕影院中，通過(guò)數(shù)字化取得的壁畫(huà)素材纖毫畢現(xiàn)，游客可以飽覽敦煌藝術(shù)的壯美。2016年，“數(shù)字敦煌”資源庫(kù)上線，30個(gè)洞窟的高清圖像及全景漫游，免費(fèi)在網(wǎng)上公布。次年，“數(shù)字敦煌”英文版上線。

喬兆福，祖籍河南，兒時(shí)跟隨父親戍邊，從此扎根敦煌。莫高窟數(shù)字中心成立后，他們攝影、后期小組，每天都要在山上洞窟里待7個(gè)小時(shí)，拍攝并校驗(yàn)150張照片。耗時(shí)最長(zhǎng)的61號(hào)洞窟，高9.8米，壁畫(huà)面積756平方米，前后投入4個(gè)攝影小組20多名工作人員，兩個(gè)半月累計(jì)拍攝47000多張照片。至今，他和團(tuán)隊(duì)已經(jīng)拍攝了數(shù)十萬(wàn)張洞窟照片。

喬兆福說(shuō)：“有時(shí)候枯燥得讓人發(fā)瘋，需要停下來(lái)到洞窟外面走一走，散散心，才能繼續(xù)工作。但看到取景器里那些千年以前的壁畫(huà)、塑像，還有采集完成的數(shù)字作品，又頓時(shí)有了干勁兒。”

截至2018年，敦煌研究院已完成180余個(gè)洞窟壁畫(huà)的數(shù)字化采集和120余個(gè)洞窟的全景漫游。建設(shè)完整的敦煌石窟數(shù)字檔案，以現(xiàn)代科技手段，讓世界文化遺產(chǎn)“容顏永駐”。

中華文化既是歷史的、也是當(dāng)代的，既是民族的、也是世界的。中國(guó)人民一直在繼承中轉(zhuǎn)化，在學(xué)習(xí)中超越。