【絕活看點(diǎn)】汪德洪，安徽省工藝美術(shù)大師，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)徽州木雕代表性傳承人。以徽州傳統(tǒng)建筑三雕為創(chuàng)作源泉，采用深浮雕、圓雕技法，講究鏤空效果，塑造出一件件精美絕倫的木雕作品，彰顯著徽州文化的博大精深。

左手執(zhí)刀、右手舉錘，在紛飛的木屑中，木料上的圖案逐漸變得光滑圓潤(rùn)……48歲的汪德洪正在自己的工作室內(nèi)專心創(chuàng)作一件“牛腿”(古建筑的構(gòu)件)。從小受木雕文化耳濡目染，汪德洪16歲拿起了刻刀，開啟雕刻人生。

“木雕是徽州三雕(木雕、石雕、磚雕)之一，承載著獨(dú)具特色的徽州文化，飽含著儒家文化中的和合之美。”汪德洪說(shuō)，以木為材，以雕為本，通過(guò)藝術(shù)手法的表現(xiàn)，進(jìn)而創(chuàng)造出豐富多彩、千姿百態(tài)的木雕藝術(shù)品。

在汪德洪看來(lái)，木雕是“加減的藝術(shù)”。“一塊木頭，越雕，圖案越豐富，這叫加的藝術(shù)。另一方面，雕得越多，木料就越少，這是減的藝術(shù)。”從原木到成品，一般要經(jīng)過(guò)4道基本的工序，即構(gòu)圖、打胚、細(xì)修和拋光。

構(gòu)圖是首道工序。設(shè)計(jì)一幅圖紙，要反復(fù)修改，最終定型后，才能附著于木板上用于雕刻。“比如畫一幅牡丹，是配山水還是蟲鳥，需要匠人對(duì)作品深入地考量與設(shè)計(jì)。”為了能為不同原料找到相應(yīng)的雕刻圖案，汪德洪常常絞盡腦汁。

圖紙確定后，接下來(lái)就是打胚，初步雕刻出作品的外觀。“打胚分為不同層次，有高有低，要求不同。”汪德洪介紹說(shuō)，以浮雕的雕刻手法為例，根據(jù)層次的不同分為淺浮雕和深浮雕兩種。淺浮雕一般為兩到三層，而深浮雕則可以達(dá)到七八層，甚至十層以上。“留住最高點(diǎn)，一直往下雕，雕到最低層，而又不能鏤空。”

細(xì)修是第三道工序，也是賦予木雕制品美感和神韻的關(guān)鍵一步。“細(xì)修比打胚更需要細(xì)心和耐心，在這一道工序中，人物的眉毛、眼神，穿著的紋飾、紐扣都要一一呈現(xiàn)。”汪德洪說(shuō)，一件好的作品，是創(chuàng)意、材料和刀工的完美結(jié)合，三者缺一不可。“表現(xiàn)近景的木雕作品著重刻畫人物的表情和動(dòng)作，將人物身材雕刻的短小一些，人物的臉就會(huì)被襯托得更加飽滿生動(dòng)。”

細(xì)修完的作品，已經(jīng)有了基本的形狀和細(xì)節(jié)元素，再加上最后一道工序拋光，能將即將完工作品的粗糙之處處理得平滑圓潤(rùn)。在汪德洪看來(lái)，這一步雖是附屬的步驟，但絕非可有可無(wú)。為了讓作品完美無(wú)瑕，他曾將一枚繡花針制作成一把細(xì)細(xì)的刻刀，以便對(duì)細(xì)微之處打磨處理，確保每一個(gè)細(xì)節(jié)都能光滑圓潤(rùn)。

在汪德洪的工作室里，擺放著一幅《徽娘教子》的木雕作品，曾于2016年獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)。作品中的“徽娘”身材修長(zhǎng)，頭部與身體的比例達(dá)到了1∶7，相較于傳統(tǒng)1∶5的比例，是一種突破和創(chuàng)新。此外，將欄桿、樹木、荷花、中國(guó)結(jié)等元素一一納入，呈現(xiàn)出一幅歲月靜好、其樂融融的景象。

從業(yè)30余年，汪德洪沉醉于徽州雕刻工藝的細(xì)膩與精致，時(shí)刻感受著作為木雕匠人的自豪：“國(guó)家對(duì)工匠的重視，激勵(lì)著我們創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。”為了將徽州木雕技藝發(fā)揚(yáng)光大，汪德洪正在積極籌建“徽州木雕學(xué)習(xí)基地”。“在繼承傳統(tǒng)工藝的同時(shí)，注入新的文化理念，才能不遺余力地保護(hù)傳承好這項(xiàng)傳統(tǒng)民間藝術(shù)。”他說(shuō)。