談新作

　　還是熟悉的“賴氏配方”

　　經(jīng)過(guò)三年沉淀，新作《隱藏的寶藏》是賴聲川首部創(chuàng)作于上海的作品。“喜中見(jiàn)悲”的劇情令觀眾感慨“還是熟悉的‘賴氏配方’”。

　　劇中，一座拆除前夕的老劇場(chǎng)內(nèi)，由于操控設(shè)備失靈，意外發(fā)現(xiàn)藏在后臺(tái)的滿墻美元，古羅馬喜劇《一壇金》的劇組人員為爭(zhēng)搶巨額美元，人人心懷鬼胎，上演一幕幕丑態(tài)百出的荒誕故事。在一連串的突發(fā)事件中，人性的陰暗面暴露無(wú)遺，貪婪、自私、懦弱、虛榮和愚蠢一步步膨脹，最終被意想不到的真相一擊即潰。

　　“這部戲聽(tīng)起來(lái)很?chē)?yán)肅，但其實(shí)是大喜劇、鬧劇，七嘴八舌同時(shí)發(fā)生在臺(tái)上和側(cè)臺(tái)。”賴聲川說(shuō)，他的戲常透過(guò)喜劇的外殼來(lái)窺見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的“悲”。劇本故事的靈感來(lái)自于上海的日常生活。他時(shí)常在上海街頭尋覓過(guò)去的痕跡，“藝術(shù)靈感來(lái)源于上海日常生活中遇到的種種。”

　　2015年是賴聲川“表演工作坊”成立的第30個(gè)年頭。30年中，表演工作坊獲譽(yù)無(wú)數(shù)，成為最受歡迎的劇團(tuán)之一，但因?yàn)闆](méi)有自己的劇場(chǎng)，劇團(tuán)長(zhǎng)期四處奔走。2015年賴聲川專屬“上劇場(chǎng)”在上海落成，他的劇團(tuán)從此有了一個(gè)“家”。此后，賴聲川也將自己工作、生活的重心轉(zhuǎn)移到上海。他的住所距離上劇場(chǎng)只有不到4公里，單車(chē)成了他的首選出行工具。每天更換不同的騎行路線，就為了看到喜歡的風(fēng)景。

　　賴聲川說(shuō)，曾經(jīng)在歷史舞臺(tái)上留下的“寶藏”不應(yīng)被遺忘，“上海有太多精彩的標(biāo)志性人物，都應(yīng)拿出來(lái)討論、歌頌”。他將有關(guān)上海的老故事、老記憶拼合重組，成就了新作品《隱藏的寶藏》。

　　談創(chuàng)意

　　分享導(dǎo)演的“獨(dú)享視角”

　　賴聲川坦言，新劇最大的創(chuàng)意就是整部戲是側(cè)舞臺(tái)的視角體驗(yàn)，這也是整部劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的困難之處。“觀眾看這部戲的視角，就是一直以來(lái)我眼中的演出視角。”賴聲川向晨報(bào)記者介紹，這次他把舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)了90°，把舞臺(tái)劇的后臺(tái)“暴露”給了觀眾。

　　“很多人好奇，演出中我在哪里？我通常在側(cè)臺(tái)。從側(cè)臺(tái)看戲，從側(cè)臺(tái)看人生，角度總是有些不同。”賴聲川說(shuō)，這一次他與觀眾們分享導(dǎo)演的“獨(dú)享視角”，觀眾相當(dāng)于從舞臺(tái)的側(cè)面看舞臺(tái)，劇中演員的演出不是對(duì)著觀眾，而是對(duì)著側(cè)臺(tái)。

　　在《隱藏的寶藏》劇本創(chuàng)作結(jié)束后，賴聲川久久找不出一個(gè)合適的名詞來(lái)定義這部全側(cè)舞臺(tái)視角體驗(yàn)、全本“戲外戲”的喜劇。“突然想到一個(gè)名詞‘斜角喜劇’！”四個(gè)字浮現(xiàn)在賴聲川的腦海，頂著當(dāng)年“暗戀桃花源”五個(gè)字不合文法一樣的壓力，“斜角喜劇”就這樣被賴聲川“釘”在這部劇的海報(bào)上。在“斜角”視角里，側(cè)臺(tái)和舞臺(tái)上的故事同時(shí)展開(kāi)，亂中有序，沖突激烈卻絲毫不亂，銜接設(shè)計(jì)十分精妙。