日前，《世紀絕響——阿炳傳世樂曲》和《絲桐神品——古琴（1950—1970）》兩套專輯由人民音樂出版社出版發(fā)行。這是中國藝術(shù)研究院主持的“中國藝術(shù)研究院圖書館館藏音響檔案珍粹”項目成果，標志著學術(shù)音響資料的整理與保護邁入新階段。

　　中國藝術(shù)研究院圖書館是我國重要的藝術(shù)資料信息中心。其中館藏7000小時的中國傳統(tǒng)音樂音響檔案，1997年入選聯(lián)合國教科文組織首批“世界的記憶”（Memory of the World），被列入《世界記憶名錄》。此次出版的阿炳樂曲，是1950年楊蔭瀏、曹安和等學者赴無錫采訪民間藝人阿炳的原始錄音；古琴專輯則包括1956年全國古琴普查錄音及其他館藏古琴音響資料。

　　《世紀絕響》所收阿炳傳世的6首樂曲，世人并不陌生。在此之前，不僅有1952年中央音樂學院研究部編的阿炳曲集，更有1951年中央人民廣播器材廠出版的唱片，以及后來多家單位復制發(fā)行的阿炳原音作為音響參考。

　　《世紀絕響》“后記”介紹，本專輯出版經(jīng)歷了修復鋼絲錄音機、制作新磁頭、處理雜音噪音等技術(shù)流程，力求最大限度重現(xiàn)阿炳演奏的高清原聲，為學界提供保留更多歷史信息的第一手資料。為保存錄音資料的原始性，整理者對于琵琶曲《龍船》中的一小段音頻缺損，并未擅自作任何修補與嫁接，充分體現(xiàn)出對前輩藝術(shù)家和學者工作的尊重。

　　這是“自楊蔭瀏對阿炳錄音以來，首次從原版鋼絲錄音帶轉(zhuǎn)錄，并且6首樂曲全部呈現(xiàn)的阿炳遺音”。此次在高科技手段保障下原版遺音的嚴謹整理，給人帶來耳目一新的欣賞體驗——二胡曲《二泉映月》中主題與變奏的沉郁頓挫和激越飛揚，《聽松》中散板引子蘊含的雷霆萬鈞之勢，琵琶曲《昭君出塞》的激憤與悲痛，《大浪淘沙》的雋永灑脫和哀而不傷，都在《世紀絕響》專輯中體現(xiàn)得淋漓盡致。一把二胡、一把琵琶奏出的幾近樂隊的震撼效果，使人充分領(lǐng)略到阿炳二度創(chuàng)作的精湛功力，專輯的音響品質(zhì)遠勝于前。

　　同時發(fā)行的《絲桐神品——古琴（1950—1970）》專輯，對于古琴藝術(shù)傳承和學術(shù)研究，同樣意義重大。上世紀50年代，文化部、中國音樂家協(xié)會、民族音樂研究所、廣播事業(yè)管理局共同組織古琴采訪小組，査阜西、許健、王迪三人組分赴全國各地，采訪琴家、采集琴曲及與古琴相關(guān)的文獻、器物等資料，共錄制了86位琴家演奏的262首樂曲，總時長近2000分鐘。這是一次具有學術(shù)里程碑意義的采錄，傳承數(shù)千年的古琴音樂，因此而獲得系統(tǒng)整理；所錄制的200多首琴曲，也是首次以音響為載體的大規(guī)模保存。這次古琴采訪的意義，恰如音樂學家田青先生所言，“它就是那個在許多民族口頭傳說中最終延續(xù)了人類與人類文明的‘葫蘆’里的‘葫蘆籽’”。本專輯收錄并首次公開出版的274首琴曲，不少都來自當年的古琴采訪錄音，另包含部分館藏其他珍貴古琴音響，成為延續(xù)“古琴藝術(shù)”這項人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作生命的“葫蘆籽”。

　　《絲桐神品》專輯共10卷30張CD，是近年來人民音樂出版社單件樂器音像體量最大的一套出版物。音樂學家黃翔鵬先生曾指出，現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)音樂有三大寶庫：七弦琴（即古琴）的遺產(chǎn)；南北曲與各種地方劇曲音樂、說唱音樂；各地古傳的“特性樂種”。這是中國音樂歷史長河流淌至今，人們?nèi)钥陕犅劦墓艠愤z音。

　　如何發(fā)掘這項珍貴的琴樂遺產(chǎn)？至少有兩方面學術(shù)工作可以開展。首先，沉睡于古籍中的3000多個不同傳譜的600余首琴譜，亟待琴家以科學嚴謹?shù)膽B(tài)度、持之以恒的努力，潛心“打譜”研究，《絲桐神品》專輯為打譜復原古琴音樂提供了重要參考。其次，每首琴曲的不同傳譜，既有流派特色，也含時代特征。探尋600余首琴曲的旋律母體，以及各琴曲傳譜的衍展手法和結(jié)構(gòu)原則，揭示傳統(tǒng)琴樂的多樣化形態(tài)構(gòu)成和藝術(shù)內(nèi)涵，并以此為基礎(chǔ)溯流而上，探尋特定時期中國音樂的構(gòu)成元素，是更好傳承弘揚古琴音樂遺產(chǎn)，實現(xiàn)其“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的重要學術(shù)課題。此次出版的10卷本早期琴樂音響，為學者提供了鮮活而生動的范本。