近日，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主、長江學(xué)者王堯的長篇小說處女作《民謠》由譯林出版社推出，引發(fā)熱議。8日，王堯攜新書做客上海思南文學(xué)之家，與作家、評(píng)論家孫甘露，程永新等嘉賓以及上百名讀者一起分享這部打破文體界限，將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)文學(xué)化、民族記憶個(gè)人化的新小說。

　　據(jù)悉，《民謠》的故事始于1972年5月，少年的成長精神史，村莊的變遷發(fā)展史，民族的自我更新史，演繹于記憶中大雨彌漫、麥子發(fā)霉的5月，這也是王堯?qū)σ淮岁P(guān)于歷史、生活、情感、思想和人性的記憶。

　　與會(huì)嘉賓表示，《民謠》堪稱一部極具異質(zhì)性的小說，它在記憶與虛構(gòu)中穿梭，帶讀者重回難以敘說的歷史現(xiàn)場。

　　布克獎(jiǎng)組委會(huì)近日公布了入圍2021年國際布克獎(jiǎng)的短名單，評(píng)委稱入選作品“正在歷史、回憶錄、散文和小說的邊緣寫作”，打破了虛構(gòu)與非虛構(gòu)的界限，值得關(guān)注。作為享有世界盛譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，布克獎(jiǎng)今年的評(píng)選傾向與《民謠》的寫作有諸多異曲同工之妙，比如對記憶的處理，對家族史的追溯，以及多種文體的混雜等。

　　雖則不乏學(xué)理支撐與文學(xué)實(shí)踐，但對長篇小說心懷敬意的王堯，一直在苦心尋找自己經(jīng)營的理想方式。從多年前一句廣為人知的小說開頭，到如今引發(fā)文學(xué)圈驚嘆的面世成書，王堯用二十年的耐心澆鑄，磨礪一劍，終成二十萬字的力作。“我把自己的文學(xué)理想、文學(xué)追求、文學(xué)實(shí)踐都揉進(jìn)了《民謠》里”，王堯說道。

王堯現(xiàn)場分享。　徐銀 攝

　　王堯?yàn)椤睹裰{》準(zhǔn)備了二十余年，他坦承“這幾乎是一次馬拉松式的寫作”。直到去年有一天，他突然再起久違的寫作沖動(dòng)，覺得應(yīng)該下決心放下其他寫作，完成自己的那幢“爛尾樓”：“庚子年來了，我體驗(yàn)到了一種‘死而復(fù)生’的感覺。和許多朋友一樣，這段時(shí)間的‘精神史’可能是我們重新理解世界認(rèn)識(shí)自己的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。”于是，他在疫情固守的幾個(gè)月時(shí)間里，集中精力創(chuàng)作完成了作品。“復(fù)活昨天的文字，也許是為了今天的再生”，王堯感言道。

　　在“水鄉(xiāng)迢迢，且歌民謠”的悠揚(yáng)余韻中，每個(gè)人終其一生都在試圖重尋民謠習(xí)得的年代，那是記憶的原點(diǎn)。“‘民謠’是關(guān)于鄉(xiāng)村歷史的一種旋律，一種聲音”，王堯如此解釋為何將這部長篇處女作取名為《民謠》。

　　王堯把多年的苦思冥想，醞釀成了小說開頭的第一句話：“我坐在碼頭上，太陽像一張薄薄的紙墊在屁股下”，就像電影《阿甘正傳》片頭那片隨風(fēng)飄起的羽毛，帶讀者走進(jìn)了主人公柔軟的回憶里，也奠定了整個(gè)小說似水如詩的敘述基調(diào)。

　　《民謠》在寫法上突破了虛構(gòu)與非虛構(gòu)的界限，文體結(jié)構(gòu)上主要分為主體四卷和雜篇、外篇，借鑒《莊子》內(nèi)篇、雜篇、外篇的篇目，構(gòu)成了奇妙又意味深長的結(jié)構(gòu)，賦予文本更高的延展特性與闡釋空間。敘述技巧上，少年到中年的多重視角切割，學(xué)生到知識(shí)分子的多種身份轉(zhuǎn)換，建構(gòu)文本到解構(gòu)文本的多維敘述嘗試，以具體而微的個(gè)人成長史呈現(xiàn)宏闊酷烈的時(shí)代命運(yùn)，重新探索與歷史的復(fù)雜關(guān)系，體現(xiàn)了小說以小搏大的磅礴野心。

　　據(jù)了解，除了近期率先問世的長篇小說《民謠》，后續(xù)王堯作品還將有系列出版的計(jì)劃。（來源：中新網(wǎng) 記者 徐銀)