由于《忐忑》《法海不懂愛》《金箍棒》而爆紅的，被網(wǎng)友稱為“神曲制造者”的歌手龔琳娜出版了自己的自傳作品《走自己的路》，并在其中毫不避諱的承認(rèn)了自己曾經(jīng)假唱。
歌提前錄好，只要對口型就好
龔琳娜在書中寫道：“民族歌曲科班出身的我，一直將民歌作為自己的夢想。”
龔琳娜5歲開始上臺(tái)獨(dú)唱，7歲考入少年宮，17歲考入中國音樂學(xué)院附中，20歲被保送到中國音樂學(xué)院。畢業(yè)后，又考入了中央民族樂團(tuán)，第二年就在青歌賽中獲獎(jiǎng)。
獲獎(jiǎng)以后很多地方邀請她去演出。她說，舞臺(tái)很大，觀眾很多，我穿得也很漂亮。但我不記得唱的是什么，歌是兩三天前錄好的，也不需要記歌詞，現(xiàn)場放，對口型就好。我只需要現(xiàn)場表現(xiàn)得很美，穿著高跟鞋和漂亮衣服，真的是個(gè)表演，唱的是什么都不知道。
龔琳娜說：那二十多年中，我走著與大多數(shù)民歌演唱者無異的道路：華服、盛典、贊美、光環(huán)……未來足以預(yù)見，繁華亦可期可求。但此時(shí)我心底響起另一種聲音：你真的喜歡這樣千人一面的重復(fù)嗎？
不妥協(xié)不潛規(guī)則，自己爭取但決不乞討
2000年，龔琳娜去參加CCTV的青歌賽，獲得銀獎(jiǎng)，第二名。她在書里寫到，那是她第三次參加比賽了，第一、二次比賽，都被人整了下來。現(xiàn)在想想所有的困難其實(shí)是一種機(jī)會(huì)，如果第一次參加比賽就獲獎(jiǎng)，我可能覺得這個(gè)路很簡單，就不會(huì)珍惜。前兩次失敗了，讓我明白我要選擇怎么樣的路。我明白我一定要走自己的路，我不妥協(xié)，不按潛規(guī)則走，不靠拉關(guān)系，我要向老師學(xué)，我想做一個(gè)像她一樣受人尊敬的人——被人尊敬比獲得名利更重要 。
青歌賽獲獎(jiǎng)后，龔琳娜在圈內(nèi)開始有名了，很多地方都邀請她去演出。不過每次去哪演出，都只能唱一首歌，她不滿足，特別不過癮。何況還假唱，聲都沒發(fā)，穿禮服上去展示一下就沒了，這更不過癮。更何況，唱的歌還沒內(nèi)涵，都是晚會(huì)歌，特別膚淺。她說她就像個(gè)極沒內(nèi)涵的傻瓜在那唱歌。這些都沒法滿足當(dāng)初她對歌唱的熱愛。
龔琳娜與媽媽在青歌賽后臺(tái)
我是歌者，不是演員
02年在一個(gè)音樂會(huì)上，龔琳娜和老鑼第一次見面。當(dāng)時(shí)龔琳娜已經(jīng)有些名氣。但那時(shí)她對自己將來的路怎么走陷入迷茫，她需要去尋找所有新的東西。那時(shí)的龔琳娜正在迷失中，于是老鑼帶著她去德國跑小小音樂會(huì)，這一做就是好幾年。
我和老鑼“小小音樂會(huì)”
她唱，老鑼彈琴，就兩個(gè)人，沒有別的樂器，也沒有豪華的舞臺(tái)。所謂小，指有時(shí)候觀眾只有二十多個(gè)人，多一點(diǎn)就50個(gè)人，最多就80個(gè)人，幾乎沒有上百人的。德國的各個(gè)小城市或者村鎮(zhèn)，都有一個(gè)政府為當(dāng)?shù)厝硕O(shè)的做活動(dòng)的場地，會(huì)定期舉辦音樂會(huì)，政府出錢來支持這種小的音樂會(huì)。所以，做這種小小音樂會(huì)的機(jī)會(huì)還是很多的。
這種沒有舞臺(tái)，就在觀眾近距離面前唱的經(jīng)歷讓龔琳娜獲益良多。這讓她明白了一個(gè)道理，唱歌也要講究天地人和。我的聲音要跟當(dāng)時(shí)的環(huán)境相合。
有了這個(gè)經(jīng)驗(yàn)以后，龔琳娜現(xiàn)在凡是站在一個(gè)新的舞臺(tái)上，走臺(tái)的時(shí)候一定是先閉上眼睛，然后再睜開眼睛。閉上眼睛的時(shí)候，是感受周圍有多大；睜大眼睛，是看觀眾有多少人。然后再?zèng)Q定用多少力來唱，才能讓聽眾聽起來舒服。通過小小音樂會(huì)，通過不停地對不同的人唱，從剛開始不敢面對人唱，到后來慢慢地可以對人這樣唱，她開始掌握這種能力了。
她發(fā)現(xiàn)學(xué)院派教育里缺少一個(gè)東西，就是張嘴就唱的能力。比如說一個(gè)專業(yè)歌手，一定先練聲，“咪咪咪，嘛嘛嘛”，練完聲以后他才能唱歌。你拉出100個(gè)音樂學(xué)院畢業(yè)的專業(yè)歌手，你坐在他面前讓他給你唱，他肯定會(huì)不自然，而且他會(huì)說：“咳咳，嗯，我今天嗓子不好，我的聲音還沒開。”他要先練一下聲，否則唱就會(huì)特別扭。
但如果你去農(nóng)村或者去蒙古包里，你跟農(nóng)民或者少數(shù)民族坐在一起，嘩，別人張嘴就唱，喝著酒，“啊——啊——啊”就唱。人家也沒有先練練聲，也沒有要給你表演吧。
那時(shí)龔琳娜突然發(fā)現(xiàn)像她一樣經(jīng)過專業(yè)學(xué)習(xí)的人，太把唱歌當(dāng)成一種表演。我之前會(huì)跟老鑼說：“我是一個(gè)演員。” 老鑼說：“不對，你是個(gè)歌者，不是個(gè)演員。”
神曲制造者為何在專業(yè)音樂圈評價(jià)如此高？
一邊是被網(wǎng)友調(diào)侃為“神曲制造者”，而另一邊在專業(yè)的音樂圈內(nèi)，對龔琳娜的評價(jià)卻相當(dāng)高。
龔琳娜是一個(gè)十分有個(gè)性的歌唱家，她的音樂既前衛(wèi)又典雅——李西安。
龔琳娜是在服務(wù)音樂，她是站著音樂背后的。她站在臺(tái)上不是為了表現(xiàn)自己，是完全在音樂藝術(shù)里——鄒文琴。
她的民歌唱法，揭開民歌唱法歷史上的新篇章——潘乃憲。
她的演唱富含新意，目前國內(nèi)正需要這樣的音樂——王昆。
龔琳娜的情緒、歌詞、音樂會(huì)帶領(lǐng)著你一直走到一個(gè)意境的地方，能直接打動(dòng)到人們的心靈——劉嘉玲。
龔琳娜在書中寫了這樣一句話：“我一直覺得做藝術(shù)不是迎合觀眾，但是要有觀眾聽才行。我沒想過自己要當(dāng)先鋒，我必須要做得超前，但也要有觀眾”。
穿著華服站在舞臺(tái)上對口型，這不是我想走的路。我為自己寫下音樂的方向：“方向是藝術(shù)作品與商業(yè)作品的兼容性，一個(gè)全面的歌唱演員不限于某一類。”我堅(jiān)持這么走。所以今天《忐忑》的成功從一個(gè)方面是時(shí)代的偶然，但對我的路來說卻是順勢的，也在情理之中。
除了忐忑，你真的聽過她的歌嗎？
龔琳娜既能在電視上比拼不同類型的音樂，也能一個(gè)人在長城腳下開音樂會(huì)演唱高雅的古詩詞；她潛心研究中國民樂、戲曲等各種不同發(fā)聲方法，在歐洲演出十年，卻只唱中文歌。這些年來，堅(jiān)持不假唱不參加文藝晚會(huì)類演出，與老鑼一起創(chuàng)造自己的新藝術(shù)音樂。
龔琳娜還發(fā)起“聲音行動(dòng)”音樂教育項(xiàng)目，旨在傳播獨(dú)具中國特色的發(fā)音唱法及音樂理念。
我以為只是嘩眾取寵的神曲，卻不知一個(gè)真正歌者的故事和她真正的實(shí)力。
《血色浪漫》中所有的陜北民歌均出自她口，對一系列古詩的吟唱可稱為天籟，對各種民歌的精準(zhǔn)演繹傳聲動(dòng)人?！蹲杂渗B》《靜夜思》《花非花》《相思染》《小河淌水》《庭院深深》《山中問答》如山澗溪水叮叮咚咚。
從最初的演出只有9個(gè)觀眾到如今的街談巷議，龔琳娜老鑼忠實(shí)記錄自己這一路走來的故事與你分享——《走自己的路》。
不假唱，不媚俗，不忐忑。一路走來，初心未改。
【書籍信息】
書名：《走自己的路》
出版社：現(xiàn)代出版社
作者：龔琳娜/老鑼
上市時(shí)間：2016.5
上架建議：名人傳記
出版社：現(xiàn)代出版社
定價(jià)：42
內(nèi)容介紹：
你真的喜歡千人一面的重復(fù)嗎？
憑一首《忐忑》，龔琳娜在網(wǎng)絡(luò)走紅，其歌唱事業(yè)也發(fā)生了翻天覆地的改變：一邊是網(wǎng)友調(diào)侃她為“神曲”制造者；另一邊是音樂圈專業(yè)人士對她的高度評價(jià)。
她既能在電視上比拼不同類型的音樂，也能在長城腳下演唱高雅的古詩詞；她潛心研究中國民樂、戲曲等各種不同發(fā)聲方法，在歐洲演出十年，只唱中文歌。這些年來，堅(jiān)持不假唱不參加文藝晚會(huì)類演出，與老鑼一起創(chuàng)造自己的新藝術(shù)音樂。
二十多年前，德國作曲系畢業(yè)生老鑼，到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)古琴，從此對中國音樂戀戀不舍。經(jīng)過多年探索、研究，他決定專心作曲。老鑼懂得運(yùn)用西方的和聲結(jié)構(gòu)，豐富中國音樂肌理，并使其不失中國音樂特有的神韻；奏他的音樂，讓樂手興奮，令作曲家汗顏，令觀眾贊嘆不已。
這對夫婦怎么理解所謂的“神曲”？他們追求的理想音樂是什么？他們做過什么嘗試及堅(jiān)持？神曲之后，是什么使得他們得到越來越多人的認(rèn)同？
本書以龔琳娜和老鑼生命中不同的音樂會(huì)作為主線，龔琳娜與老鑼共同記錄他們這些年來的感受與成長，從中可見一段相知的關(guān)系如何誕生，以及兩人不同的性情與人生故事，講述十幾年來不曾熄滅的夢想！
作者簡介：
龔琳娜
中國新藝術(shù)音樂歌唱家、創(chuàng)立者。龔琳娜是一個(gè)十分有個(gè)性的歌唱家，她的音樂既前衛(wèi)又典雅，她站在臺(tái)上不是為了表現(xiàn)自己，是完全在音樂藝術(shù)里。
龔琳娜潛心研究中國戲曲、民歌等各種不同發(fā)聲方法，并獨(dú)具匠心地將多種聲樂技巧融匯在老鑼為其創(chuàng)作的新藝術(shù)歌曲之中。她還致力古代詩詞的演唱，以及傳統(tǒng)聲樂的挖掘和教育。龔琳娜還發(fā)起“聲音行動(dòng)”音樂教育項(xiàng)目，旨在傳播獨(dú)具中國特色的發(fā)音唱法及音樂理念。
龔琳娜的情緒、歌詞、音樂會(huì)帶領(lǐng)著你一直走到一個(gè)意境的地方，能直接打動(dòng)到人們的心靈（劉嘉玲評）。
老鑼（Robert Zollitsch）
1966年出生于德國慕尼黑，中國新藝術(shù)音樂的作曲家、創(chuàng)立者。
1992年獲得德國國家獎(jiǎng)學(xué)金，到上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)中國音樂。二十多年來，他把中國和歐洲兩種文化對自己產(chǎn)生的影響，融入到自身的音樂創(chuàng)作中，成就了獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格。他的作品，破除音樂風(fēng)格的界限，基于中國文化精髓之根，立于中國藝術(shù)音樂創(chuàng)新之上。
2012年，為香港中樂團(tuán)和湖北編鐘樂團(tuán)創(chuàng)作作品《鐘樂和鳴》；2015年，為屈原的楚辭《九歌》創(chuàng)作了大型清唱?jiǎng) 吨腥A安魂曲》。已創(chuàng)作中國民樂室內(nèi)樂作品、中國新藝術(shù)歌曲近百余首。
