三、形式新穎 圖式獨(dú)特

　　《借山圖》第二開(kāi)畫(huà)蕉林掩映書(shū)屋，這叢芭蕉與早年《石門二十四景》已大不同。1907年他隨好友郭葆生遠(yuǎn)游到廣西東興時(shí)，東興對(duì)面就是越南的芒街，中間由一座鐵橋相連，齊白石平生唯一一次出國(guó)經(jīng)歷便是跨過(guò)這座鐵橋到達(dá)北侖河南岸，游覽越南山水。他見(jiàn)到野蕉數(shù)百株，映得滿天都成碧色，便畫(huà)了一張《綠天過(guò)客圖》，收入《借山圖卷》之內(nèi)。從此，齊白石便特別喜歡畫(huà)成片的芭蕉。在《借山圖》這幅“蕉林書(shū)屋圖”中，齊白石用白描的手法勾畫(huà)出寬大舒展的蕉葉，并不施以綠色，反倒是蕉叢中的書(shū)屋用重墨勾勒后略施淡墨輕赭，成為線與面、墨與白的對(duì)比。

　　“雁塔坡”表現(xiàn)西安城內(nèi)的大雁塔，在齊白石筆下，這座唐塔位于遠(yuǎn)處一座土坡之上，近處一段彎曲的城墻，塔與城墻之間用墨和花青渲染，似云又似水，西安古城空闊悠遠(yuǎn)之感躍然紙上。

　　齊白石是構(gòu)奇造險(xiǎn)的高手，但《借山圖》中某些畫(huà)面又顯得極為平淡，如第一開(kāi)，僅以墨筆隨意勾畫(huà)山坡上一間被竹木環(huán)繞的村舍，屋后一段疏落的籬笆。畫(huà)面極為簡(jiǎn)單，甚至有點(diǎn)單調(diào)，猛然間讓筆者想起星斗塘邊的白石老屋，一座普通得不能再普通的鄉(xiāng)間民居，這正是齊白石誕生之地。難怪陳師曾在此畫(huà)上題寫了“平淡見(jiàn)奇”四個(gè)字。

　　《借山圖》創(chuàng)作于1910年，此時(shí)齊白石基本確定了自己山水畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格，而當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇還處在臨摹四王的風(fēng)氣之下，齊白石無(wú)疑走在了時(shí)代的前端。他自己對(duì)這套冊(cè)頁(yè)也十分珍視，后來(lái)請(qǐng)很多名家題跋，和1933年出版詩(shī)集時(shí)找名人作序?qū)懺?shī)一樣，都是想以此來(lái)擴(kuò)大知名度，這在齊白石的其他題材中是沒(méi)有的，說(shuō)明他曾經(jīng)特別希望以自己的山水畫(huà)來(lái)確立在畫(huà)壇上的地位與影響，不過(guò)后來(lái)的發(fā)展卻有些事與愿違。