對話

　　黑色使用符合新總規(guī)的恢復(fù)性修建

　　對話人：原北京市古代建筑設(shè)計(jì)研究所所長、《古建園林技術(shù)》雜志主編 馬炳堅(jiān)

　　一些民眾對于國子監(jiān)大門及兩廡建筑油漆顏色的質(zhì)疑，北青報記者采訪到《古建園林技術(shù)》雜志主編、曾任北京市古代建筑設(shè)計(jì)研究所所長，從事中國古建筑施工、研究、設(shè)計(jì)、教學(xué)近51年的馬炳堅(jiān)先生，他做出如下解答。

　　北青報：中國古代建筑運(yùn)用黑色是否有先例？

　　馬炳堅(jiān)：在中國古代，建筑上的色彩運(yùn)用是體現(xiàn)建筑等級的主要內(nèi)容，有較為嚴(yán)格的使用規(guī)定，比如朱紅、明黃是皇家建筑專用色，民宅建筑不得使用。而明清兩代的“會典”則規(guī)定普通百姓家的宅門應(yīng)為黑色和木本色。宅門上的對聯(lián)是紅底黑字，這種做法叫“黑紅凈”。按照中國傳統(tǒng)的陰陽五行學(xué)說，黑色屬水，而水能聚財(cái)，運(yùn)用于建筑中有發(fā)財(cái)?shù)暮x，同時還有防火的寓意。

　　北青報：在北京的古代建筑中，黑色的使用為何越來越少？

　　馬炳堅(jiān)：民國時期的“西風(fēng)東漸”，中國傳統(tǒng)文化逐漸被邊緣化，一些城市建筑風(fēng)格和色彩運(yùn)用發(fā)生了改變，但尚不明顯。傳統(tǒng)建筑色彩變化較大是出現(xiàn)在1949年以后，當(dāng)時“紅”與“黑”就被貼上了政治標(biāo)簽，顏色政治概念化，黑色成了“不好”的顏色。因此在后來的胡同民宅中，再很少見到黑色宅門，大部分被紅色取代。

　　北青報：國子監(jiān)對黑色油飾的運(yùn)用是否有據(jù)可依？

　　馬炳堅(jiān)：國子監(jiān)屬書院類建筑，凡是書院類建筑，從油漆到屋面的瓦大多用黑色，這與黑屬水、水能尅火的理念有關(guān)。上世紀(jì)90年代末，文物部門在對國子監(jiān)進(jìn)行修繕過程中，從部分建筑構(gòu)件的紅色油皮下面發(fā)現(xiàn)了黑色油皮，于是便將油漆做成黑色，恢復(fù)了傳統(tǒng)建筑風(fēng)貌，這完全是有根據(jù)的。

　　北青報：延伸至北京胡同四合院的整治，傳統(tǒng)的色彩風(fēng)貌是否會加以恢復(fù)？

　　馬炳堅(jiān)：北京出臺的新總規(guī)指出，北京老城的胡同四合院要進(jìn)行恢復(fù)性修建，這就意味著這次修建要恢復(fù)原有的文化傳統(tǒng)和歷史風(fēng)貌。

　　作為北京歷史文化名城保護(hù)專家委員會的專家，東城區(qū)、西城區(qū)胡同整治的顧問，我在最近兩年來特別強(qiáng)調(diào)黑色在傳統(tǒng)民居建筑中的使用，一些整治過的胡同宅院，有的已經(jīng)恢復(fù)了黑色宅門。但由于歷史原因，很多人對這種傳統(tǒng)還認(rèn)識不足，這還需要有一個宣傳并使老百姓接受的過程。隨著中華傳統(tǒng)文化的回歸，相信這些問題會得到解決。（崔毅飛）