人們耳熟能詳?shù)亩嗌偎囆g(shù)名家，都曾畫過連環(huán)畫

　　連環(huán)畫是真正的大眾藝術(shù)。這不僅僅是指一頁頁翻看“小人書”的經(jīng)歷是幾代人溫暖的童年記憶，也同樣是指當(dāng)年一大批連環(huán)畫家所獲得的廣泛的社會影響力——當(dāng)時，幾乎所有重要畫家都曾參與連環(huán)畫的創(chuàng)作。

　　很多海派藝術(shù)名家，都曾畫過連環(huán)畫。最先為海派人物畫名家程十發(fā)贏得藝術(shù)聲譽(yù)的，就是連環(huán)畫。1950年，《野豬林》開啟了他的連環(huán)畫創(chuàng)作。直到上世紀(jì)80年代初的三十多年間，程十發(fā)總共創(chuàng)作了30多套連環(huán)畫。講述越王勾踐臥薪嘗膽終雪國恥故事的《膽劍篇》，就是其中頗負(fù)盛名的一部。作品富于一種別致的裝飾趣味，呈現(xiàn)出文雅古樸的審美特點(diǎn)。這或許得益于程十發(fā)在塑造人物形象和環(huán)境時，借鑒了戰(zhàn)國、秦漢時期帛畫、畫像石的某些造型，也吸收了魏晉南北朝時期墓室壁畫、磚刻、漆畫和卷軸畫的一些特點(diǎn)。這樣的線條很有感染力，將故事中每一個人物的喜怒哀樂以及或堅毅或剛烈的性格特點(diǎn)，都透過眼角眉梢、舉手投足異常傳神地表現(xiàn)了出來。劉永勝著的《新中國連環(huán)畫圖史：1949－1999》指出，程十發(fā)在線描的表現(xiàn)力上所作的探索，其意義或許在上世紀(jì)六七十年代仍不顯突出，但當(dāng)我們注意到1980年代以后的許多線描連環(huán)畫在人物造型和表現(xiàn)趣味上的努力時，可以清晰地看到程十發(fā)《膽劍篇》的影響。海派山水畫大家陸儼少上世紀(jì)五六十年代也有多部連環(huán)畫問世。有意思的是，這些連環(huán)畫中有不少是外國文學(xué)題材，如《牛虻》《黃金的布拉格》，并且頗有獨(dú)到之處。比如在《黃金的布拉格》中，陸儼少對人物動態(tài)的敏感和對線條的自如運(yùn)用讓人印象深刻。

　　更令人們意想不到的是，當(dāng)今活躍在畫壇的不少中堅力量，早年也與連環(huán)畫有過深深淺淺的淵源?？梢哉f是連環(huán)畫滋養(yǎng)了他們?nèi)蘸蟮乃囆g(shù)創(chuàng)作。畫出那幅聞名遐邇的油畫《父親》以前，羅中立就在連環(huán)畫領(lǐng)域頗有建樹。他總共創(chuàng)作過十多部連環(huán)畫作品，如《曹操的故事》、水滸之《智取生辰綱》。早年他畫連環(huán)畫畫得癡迷，根本沒打算在油畫上下功夫。1980年代，全國最有影響力的刊物之一《連環(huán)畫報》也曾邀何多苓畫過一套連環(huán)畫。腳本是保羅·加利科短篇小說《雪雁》的片段，盡管冷門，卻打動了很有些文學(xué)情結(jié)的何多苓。在連環(huán)畫《雪雁》里，他不愿意讓繪畫成為文學(xué)的附庸，于是采取了一種類似電影中“聲畫對立”的方法，即畫面與文字未必相符，每一幅畫都是可以獨(dú)立存在的，都具備獨(dú)幅畫的價值。日后，《雪雁》為何多苓贏得了廣泛的聲譽(yù)，這部作品獲得全國美展的獎項，成為1980年代中期抒情性連環(huán)畫的代表作。

　　在屬于連環(huán)畫的黃金年代，不少中國古典文學(xué)名著題材的連環(huán)畫系列作品，可以說是舉多位畫壇名家之力，歷漫長時光之淬煉完成的，在新中國的出版物中占據(jù)重要地位。上世紀(jì)五六十年代，上海三家出版單位歷時八年出版《紅樓夢》連環(huán)畫套書，包括董天野、劉旦宅、葉之浩、張令濤、胡若佛、劉錫永、江棟良、于濂元、王靖淵等眾多名家參與繪制，使其既具整體面貌，又別有特色。天津人民美術(shù)出版社更是曾歷時數(shù)十年不斷出版百余冊《聊齋志異》連環(huán)畫。這一編繪始于1950年代中期，到1980年代出版仍在繼續(xù)，直至2006年挑選了101冊結(jié)集出版。參與這套作品繪制的畫家?guī)缀跄依藦慕夥徘凹匆殉擅睦袭嫾业缴鲜兰o(jì)八九十年代的中青年優(yōu)秀連環(huán)畫畫家，而一些作品如張令濤、胡若佛合繪的《嬌娜》《辛十四娘》《小謝》，張瑋的《仙人島》，顏梅華的《白秋練》，戴仁的《胭脂》，戴宏海的《促織》，謝志高的《阿英》，施大畏、諶孝安合繪的《細(xì)柳》，葉毓中的《石清虛》《宦娘》等，深受讀者喜愛，一些單冊出版后印數(shù)甚至高達(dá)百萬。（文匯報首席記者 范昕）