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譜寫(xiě)了“管趙風(fēng)流”的這些藝術(shù)伉儷(2)

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趙無(wú)極與謝景蘭

萬(wàn)萬(wàn)不可在他面前提“蘭蘭”二字

1990年,趙無(wú)極來(lái)到法國(guó)皮爾·卡丹藝術(shù)空間觀看前妻謝景蘭的畫(huà)展。趙無(wú)極微微俯下身,順著謝景蘭手指的方向仿佛在看前妻的作品。這是自1958年兩人分開(kāi)了幾十年后的重聚。

趙無(wú)極和謝景蘭

謝景蘭1921年出生于貴州一個(gè)書(shū)香世家,小名蘭蘭。出生后不到一歲,她便離開(kāi)貴陽(yáng),先后在漢口、上海生活,后舉家搬去了杭州西湖畔自家造的別墅里。在父親的悉心栽培下,14歲的謝景蘭考上離家不遠(yuǎn)的杭州藝專,主修聲樂(lè)。不久她在其表姐介紹下認(rèn)識(shí)了來(lái)自江蘇南通的銀行家的兒子趙無(wú)極。熱戀中,趙無(wú)極為15歲的愛(ài)人畫(huà)了《蘭蘭畫(huà)像》。1941年,兩人在香港注冊(cè)結(jié)婚。不久,趙無(wú)極從杭州藝專畢業(yè),受聘為該校講師。次年,夫婦倆的獨(dú)子趙嘉陵出生。1948年,趙父資助他們?nèi)f(wàn)美元去法國(guó),誰(shuí)想這竟成兩人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

趙無(wú)極的畫(huà)

初到法國(guó)后,夫婦倆很快融入當(dāng)時(shí)的藝術(shù)圈,趙無(wú)極也很快在法國(guó)聲名鵲起,而個(gè)性獨(dú)立的謝景蘭此時(shí)卻不甘心夫唱婦隨了。由于此前在國(guó)內(nèi)的一次誤診,謝景蘭的喉嚨不能唱歌了,于是轉(zhuǎn)學(xué)舞蹈,后又學(xué)作曲,這也為她日后從事視覺(jué)結(jié)合聽(tīng)覺(jué)的綜合藝術(shù)創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。從1954年開(kāi)始,趙無(wú)極從保羅·克利的符號(hào)提取轉(zhuǎn)為以中國(guó)古文字為靈感,開(kāi)始創(chuàng)作“甲骨文系列”。《秋之舞》便是趙無(wú)極“甲骨文時(shí)期”重要的創(chuàng)作代表,他在提、按、頓、挫,勾勒、皴擦間創(chuàng)造了許多若文字般的符號(hào),表現(xiàn)出帶有金石刻文的形體與不容忽視的體量感。而謝景蘭這一時(shí)期的創(chuàng)作也將中國(guó)書(shū)法編入舞蹈中。或許這也是這對(duì)藝術(shù)伉儷在藝術(shù)創(chuàng)作上共同的探索。

謝景蘭的畫(huà)

那段時(shí)日,沉湎于自身藝術(shù)創(chuàng)作的趙無(wú)極終究無(wú)法在很多方面照顧到謝景蘭,漸漸兩人的感情產(chǎn)生了微妙變化。一次聚會(huì)上,謝景蘭初識(shí)了在法國(guó)家喻戶曉、有“音樂(lè)神童”之稱的范甸南(Marcel van Thienen)。范甸南瘋狂愛(ài)上這位具有東方氣質(zhì)的才女,甚至一度以為她回國(guó)后不再回來(lái)而殉情未遂。謝景蘭本想接了許久不見(jiàn)的兒子和趙無(wú)極在香港團(tuán)聚,但當(dāng)她在香港知道范甸南自殺的消息后,毅然拋下兒子,只身返回法國(guó),毅然結(jié)束15年青梅竹馬的愛(ài)情。

抗戰(zhàn)勝利以后,趙無(wú)極與謝景蘭夫婦帶著兒子趙嘉陵回杭州

1958年,范甸南迎娶了讓他魂?duì)繅?mèng)繞多年的謝景蘭。而謝景蘭也宛如破繭重生般更名為拉蘭(Lalan),開(kāi)始了抽象繪畫(huà)與音樂(lè)的創(chuàng)作,把視覺(jué)與表演藝術(shù)融為一體。從早期拉蘭的抽象作品看,多少能看到趙無(wú)極作品中的神韻。她曾說(shuō),自己是從昔日伴侶趙無(wú)極那里領(lǐng)略到現(xiàn)代繪畫(huà)造型的。她自幼在西湖畔藝專中受到藝術(shù)的熏陶;赴法之后,充當(dāng)趙無(wú)極的“外交官”時(shí),直接在與當(dāng)時(shí)世界一流的畫(huà)家、評(píng)論家的交流中獲得的啟發(fā)、靈感。她那些集動(dòng)感、節(jié)奏和韻律于一體的作品,令西方人大為傾心。日后的拉蘭,繪畫(huà)風(fēng)格從抽象到具象再回抽象,晚年的作品已經(jīng)形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格,在抽象繪畫(huà)中融入了音樂(lè)和舞蹈,形成了一種新的綜合藝術(shù)。那些線條躍動(dòng)著音樂(lè)的韻律,又像一個(gè)舞者轉(zhuǎn)瞬即逝的余影。

趙無(wú)極在繼謝景蘭之后的兩段婚姻里始終無(wú)法走出陰影。他的畫(huà)風(fēng)也隨著謝景蘭的離開(kāi)而變得晦澀。趙嘉陵曾說(shuō),自從媽媽離開(kāi),萬(wàn)萬(wàn)不可在爸爸面前提“蘭蘭”二字。

趙無(wú)極的畫(huà)

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