一個(gè)誘惑

　　“《雷雨》對(duì)我是個(gè)誘惑。”1936年，在《雷雨》出版單行本時(shí)，曹禺曾在序文中寫道，《雷雨》可以說(shuō)是他的“蠻性的遺留”、寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要。

　　在提及《雷雨·后》的創(chuàng)作初衷時(shí)，萬(wàn)方也用到了類似的表達(dá)——“它是一個(gè)挑戰(zhàn)，而且是一個(gè)誘惑”。

　　作為曹禺的女兒，萬(wàn)方從小就看《雷雨》，從四五歲一直看到自己成了編劇，從完全不理解到對(duì)《雷雨》的認(rèn)識(shí)不斷加深。在這期間，《雷雨》話劇演出、影視劇改編不計(jì)其數(shù)。有的演繹她覺(jué)得有意思，有些也會(huì)覺(jué)得不太對(duì)。

　　“當(dāng)我覺(jué)得遺憾越來(lái)越多的時(shí)候，我作為一個(gè)編劇又是他的女兒，我就特別想從我的角度來(lái)改編一次。”萬(wàn)方說(shuō)。

　　誕生80余年，《雷雨》的故事早已廣為流傳。但卻沒(méi)多少人知道，《雷雨》還有序幕和尾聲。在序幕和尾聲中，“雷雨”那一夜已過(guò)去了十年，一對(duì)孩童兄妹意外闖入周公館(十年后成了醫(yī)院)，議論住在這所陰森大房子里的兩個(gè)老人(繁漪和侍萍)。

《雷雨》封面

　　曹禺曾說(shuō)，寫序幕和尾聲的用意，是想送看戲的人們回家，帶著一種哀靜的心情。低著頭，沉思地，念著這些在情熱、在夢(mèng)想、在計(jì)算里煎熬著的人們。

　　這也是《雷雨·后》故事的出發(fā)點(diǎn)，它從周樸園、繁漪、侍萍的老年開始。該死的早已死去，活著的人度過(guò)了漫漫人生。

　　在經(jīng)歷了命運(yùn)的悲劇之后，他們會(huì)是什么樣子？萬(wàn)方說(shuō)，她給了繁漪從未獲得過(guò)的自由，但是以非常殘忍的方式——她瘋了。而侍萍，萬(wàn)方希望在《雷雨·后》中展現(xiàn)她像大地一樣深厚的、能夠承載一切災(zāi)難的能力。至于周家的主人周樸園，也將與以往不同。

　　不過(guò)萬(wàn)方也澄清，《雷雨·后》并不等于“雷雨之后”，不是說(shuō)這一切就是《雷雨》之后發(fā)生的事情，是改編而非續(xù)集。“我希望即便沒(méi)有看過(guò)《雷雨》的人，也能知道他們?cè)?jīng)經(jīng)歷了什么，和他們經(jīng)歷了之后的人生狀況。”

　　在萬(wàn)方看來(lái)，經(jīng)典改編肯定要忠于原著，但不能從風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言方面都照搬，那就失去了改編的意義，她認(rèn)為要忠于原著的魂，而《雷雨·后》忠于的就是《雷雨》中的人物。

連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》主創(chuàng)合影。