中國詩人比小說家“玩得更自在”
關(guān)鍵詞:主流
代表事件:諾貝爾文學(xué)獎頒給瑞典詩人特朗斯特羅姆
北京時間2011年10月6日下午7點,瑞典諾貝爾委員會宣布將本年度諾貝爾文學(xué)獎授予瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆,而另一位呼聲很高的候選者則是阿拉伯詩人阿多尼斯。諾貝爾文學(xué)獎在小說家們手中流轉(zhuǎn)十多年后,這個世界矚目的文學(xué)獎終于又將目光投向了詩歌與詩人。
放在中國文壇來看,詩歌或許很難稱得上主流,甚至只能是孤芳自賞的“陽春白雪”;但如果放在世界文壇的維度去看中國當(dāng)代詩歌,詩人們則頗具自信。詩人伊沙說,詩歌在去體制化和去商業(yè)化這兩大方面具有天然的優(yōu)勢,距世界最高水平的差距也相對較小,所以,中國的詩人比小說家或別的作家們玩得更自在、更自足,玩得更有名堂、更有價值。
網(wǎng)絡(luò)成為詩歌的原生現(xiàn)場
關(guān)鍵詞:新媒體
代表事件:特邀詩人伊沙以微博開設(shè)《新世紀(jì)詩典》
進入21世紀(jì)的頭十年,中國詩歌的第一現(xiàn)場已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了詩歌論壇,網(wǎng)絡(luò)的崛起力挺了詩歌審美意識形態(tài)的更新,一些未名詩人們紛紛登臺亮相,也帶來了一場眾聲喧嘩的盛宴。
但隨著影響最大的“詩江湖”論壇的關(guān)閉,“論壇時代”已經(jīng)也慢慢宣告終結(jié)。于是,2011年中國詩壇隱約可見下一個狂歡來臨前的蠢蠢欲動。在當(dāng)前這樣一個“微”時代,先鋒詩人伊沙在微博開設(shè)的詩評選“新世紀(jì)詩典”專欄,這無疑是中國詩壇近年來最值得重視的“風(fēng)吹草動”,因為微博這一新興媒介形式正被詩人們所熟悉,他們越來越多地參與到“評論”與“轉(zhuǎn)發(fā)”的對話和互動之中。
“詩”和“歌”的“碰撞”
關(guān)鍵詞:跨界
代表事件:周云蓬因情歌獲2011年度人民文學(xué)獎詩歌獎
當(dāng)代詩評家呂進曾這樣給詩下定義:“詩是歌唱生活的最高語言藝術(shù),它通常是詩人感情的直寫。”在2011年,“詩人”這個稱謂有了更廣闊的外延,同樣“詩歌”也與民謠、搖滾等當(dāng)代藝術(shù)實現(xiàn)“跨界”。
“音樂不在空中,它在泥土里,在螞蟻的隔壁,在蝸牛的對門?!边@是屬于周云蓬的浪漫?!皼]有窗亮著燈,沒有人在途中。我們的木床唱起歌兒,說幸福它走了?!边@是屬于周云蓬的情歌,也是他2011年度人民文學(xué)獎詩歌獎作品。作為跨界“詩”和“歌”兩屆的風(fēng)云人物,他正通過自己一些新的創(chuàng)作方式將詩和歌的血緣關(guān)系重新修復(fù)起來。
“在‘詩歌’已經(jīng)變成了一項稍微帶些貴族性、時尚性和高端性小眾活動的當(dāng)代文化語境中,”詩詞“和”歌賦“相結(jié)合的藝術(shù)活動或許成為一種可行的嘗試?!痹谥茉婆钛壑校糠N藝術(shù)方式都有自己的功能性,民謠就是讓詩意重新回歸到生活里。不僅是民謠,戲劇、搖滾、美術(shù)等越來越多的藝術(shù)形式正在與詩歌“聯(lián)姻”,當(dāng)這些詩人、藝術(shù)家以及流行文化的創(chuàng)造者們勇敢“跨界”時,意味著另一種詩歌普及活動的展開。