這部產(chǎn)自美國(guó)夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)大片上映三周以來(lái)不僅在中國(guó)大受追捧，一舉打敗了《鋼鐵俠》《納尼亞傳奇２》《史前一萬(wàn)年》等進(jìn)口大片，且在全球已經(jīng)累計(jì)取得２．４億美元的高票房?！豆Ψ蛐茇垺返墓适聵O其簡(jiǎn)單：一只做面條的大熊貓整天夢(mèng)想成為功夫高手，一次偶然的機(jī)會(huì)意外成為保護(hù)整個(gè)山谷（世界）的龍斗士，最終這個(gè)心無(wú)城府、也不會(huì)半點(diǎn)武功的笨家伙終于戰(zhàn)勝自己、直面困難學(xué)得一身本事，順利打敗了大反派唐狼而捍衛(wèi)了正義。從而——他謙遜接受了英雄的美名——和朋友們幸福地生活在一起。
但就是如此簡(jiǎn)單的一部勵(lì)志動(dòng)畫(huà)電影卻讓觀眾癡迷不已，除了電影情節(jié)俯首可拾的幽默和笑料，另一個(gè)重要原因就是絢爛至極的中國(guó)功夫：虎拳的威猛、猴拳的迅捷、鶴拳的飄逸、蛇拳的靈動(dòng)乃至最終“熊貓拳”的精湛都展現(xiàn)得極富想像力，其中最精彩的當(dāng)屬阿寶跟浣熊師傅學(xué)拳的片段，一招一式無(wú)不流露著《醉拳》《蛇形刁手》等成龍?jiān)缙诟阈Ψ蚱挠白?；同樣精彩的五人大?zhàn)唐狼的獰厲場(chǎng)面也是《少林寺》《臥虎藏龍》《笑傲江湖》《龍虎門(mén)》等經(jīng)典功夫片中群斗場(chǎng)面的夸張還原。
從《功夫熊貓》中不難發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)功夫的復(fù)雜、神乎其神、細(xì)膩的雜耍再合適不過(guò)了，動(dòng)畫(huà)的天馬行空與功夫的天馬行空真是相得益彰；日本的《灌籃高手》《圣斗士星矢》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)都充滿劇烈的動(dòng)作場(chǎng)面，借此大大提高了全片的精彩程度和吸引指數(shù)。中國(guó)的武俠小說(shuō)一向就是“成年人的童話”，功夫片這一橫亙數(shù)十年而巋然屹立的類(lèi)型片種、一個(gè)最受西方認(rèn)可的中國(guó)式標(biāo)簽也始終在詮釋這些“童話”。其實(shí)動(dòng)畫(huà)片未嘗不能表現(xiàn)除惡揚(yáng)善的俠義世界，何必總是在蹩腳的科幻、古老的傳說(shuō)中尋找動(dòng)畫(huà)的故事和原型？從某種意義上說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片反而更適合將“成人童話”的精神準(zhǔn)確還原，也更易于和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)距離，使觀眾獲得超越現(xiàn)實(shí)的審美快感。
中國(guó)的功夫片在經(jīng)歷了張徹、劉家良時(shí)代的硬橋硬馬、成龍時(shí)代的夸張搞笑之后，徐克這個(gè)鏡頭詩(shī)人把功夫變得寫(xiě)意而浪漫；而李安的《臥虎藏龍》巧妙彰顯了武俠境界中飄逸、灑脫的士大夫精神；到了張藝謀手上，功夫只是其電影美學(xué)的陪襯；甄子丹的《殺破狼》《龍虎門(mén)》則試圖把功夫變得更加剽悍迅猛。于是中國(guó)功夫片的“門(mén)派”搖曳多姿：既有美學(xué)層面的權(quán)宜取舍，也有哲學(xué)層面的深度挖掘，功夫、俠義逐漸成為某種能承載中華民族傳統(tǒng)精神及價(jià)值取向的重要手段。
現(xiàn)在，《功夫熊貓》讓我們看到中國(guó)功夫也能在動(dòng)畫(huà)的世界中安放它的道義和幽默、豐富和浪漫，同時(shí)，它更讓我們看到功夫片類(lèi)型拓展的無(wú)限可能——“動(dòng)畫(huà)功夫片”為什么就不能成為功夫電影的新門(mén)派？作為中國(guó)電影標(biāo)志之一的“功夫”理應(yīng)無(wú)拘無(wú)束地放開(kāi)手腳。眼下夢(mèng)工廠開(kāi)了一個(gè)好頭，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影制作者們完全可以貼身跟進(jìn)，用動(dòng)畫(huà)的形式打造屬于自己的功夫電影。
