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《面具》開播 不看到最后絕猜不到真相

m.zjsychem.com 來源: 北京晚報(bào) 用手持設(shè)備訪問
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  十年前一部《潛伏》讓祖峰被觀眾熟知。十年后,祖峰再度“潛伏”,成為《面具》中最亮眼的一筆。

  《面具》故事發(fā)生在1949年,潛伏在哈爾濱十年的國民黨特務(wù)李春秋(祖峰飾)于平淡生活中被上級(jí)喚醒,除了要如履薄冰般執(zhí)行殘酷任務(wù),他還不得不承受來自同事丁戰(zhàn)國(侯勇飾)的懷疑與試探、面對(duì)來自妻子(梅婷飾)的不解與爭執(zhí),由此落入內(nèi)外交困的窘境,在特務(wù)身份和親人間輾轉(zhuǎn)掙扎。《面具》從一個(gè)特殊的人物視角出發(fā),在還原大時(shí)代的同時(shí),將人物面對(duì)極限境遇時(shí)的掙扎、糾結(jié)與痛苦描摹得淋漓盡致。

  與《潛伏》中陰狠、心機(jī)深重的李涯不同,《面具》中的李春秋更像是一個(gè)“現(xiàn)代人”,有信仰抉擇的矛盾,也有作為中年人的焦慮與痛苦。《面具》制片人張海東表示,李春秋其實(shí)就是活在我們身邊的人,“那些帶有中年危機(jī)的活生生的人”,“我想所有觀眾都會(huì)有特別強(qiáng)烈的感同身受的感覺。雖然發(fā)生在那個(gè)年代,但面對(duì)他的事業(yè)、家庭、情感,面對(duì)壓力時(shí)的困惑和糾結(jié),會(huì)與自己時(shí)下的東西相吻合,不會(huì)有太多的游離感和距離感。”

  在這部男性居多的諜戰(zhàn)戲中,梅婷飾演的姚蘭連接起了劇中主要人物的情感線,成為李春秋摘下“面具”,尋求內(nèi)心平靜之路上不可或缺的助推器。盡管有看似美滿的家庭和懂事可愛的兒子,但李春秋對(duì)她而言,卻像是一個(gè)謎,缺少生氣,缺乏情趣。她的中年危機(jī),來自與丈夫情感上的隔膜與疏離,來自對(duì)丈夫身份的不解與陌生。也正因此,情感上的壓抑迫使她選擇出軌來填補(bǔ)情感上的缺失,揭開了她溫柔賢惠面具之下內(nèi)心的痛苦與不甘。

  在《面具》中,侯勇飾演的丁戰(zhàn)國是一名“堅(jiān)強(qiáng)隱忍的公安干警”,辦案得力,行事果決。但在這一層正直堅(jiān)毅的面具背后,卻隱藏著重大的秘密,堪稱劇中最大的反轉(zhuǎn)和顛覆。除了是一位心思縝密的公安干警,侯勇飾演的丁戰(zhàn)國還是一位疼愛女兒的父親,同時(shí)更是一位滲透在公安系統(tǒng)中的保密局高級(jí)特務(wù)。身負(fù)多重身份的他在正直與陰險(xiǎn)、隱忍與狠戾中不斷切換、不斷掙扎。他有著精準(zhǔn)敏銳的嗅覺和直覺,出手果決、心思縝密,一面精妙布局抓捕特務(wù),一面卻在暗地里策動(dòng)著驚天動(dòng)地的“黑虎計(jì)劃”。

  總制片人張海東強(qiáng)調(diào),之所以選擇侯勇出演這一復(fù)雜的角色,正是看中了他正直憨厚的外表與角色反轉(zhuǎn)后所形成的強(qiáng)戲劇性:“侯勇和角色高度契合,會(huì)覺得這個(gè)人物真實(shí)可靠。他并沒有把人物的心機(jī)演出來,但看到最后就會(huì)發(fā)現(xiàn),原來之前的每一場戲,都是有梗、有結(jié)、有鋪墊在。” 而侯勇則在創(chuàng)作時(shí)充分發(fā)揮自己的形象特長,將丁戰(zhàn)國身上的鋪墊與反轉(zhuǎn)完美地融入劇本伏線千里的設(shè)計(jì)中,將丁戰(zhàn)國的多面性完整地展現(xiàn)在了觀眾面前。“不看到最后一集,你絕對(duì)不可能猜到最后的真相。”對(duì)于《面具》的劇情,侯勇這樣總結(jié)說。(記者邱偉)

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