中新網北京1月8日電   作為今年屈指可數(shù)得以在衛(wèi)視黃金檔播出的古裝劇，《大明風華》自播出起便收獲高度關注和熱議，網絡討論度持續(xù)走高，在日前舉行的該劇研討會上，專家認為，由《大明風華》的高熱度不難看出，盡管當下古裝劇正經歷所謂寒冬，但人們對該類型作品需求旺盛，《大明風華》對于歷史題材的新的敘事類型的探索頗具價值。

　　由優(yōu)酷、好酷影視、悅凱影視、北京世紀伙伴、吉翔影坊共同出品的《大明風華》由知名導演張挺執(zhí)導，湯唯、朱亞文、鄧家佳、王學圻、梁冠華、俞灝明等人領銜主演。劇集改編自蓮靜竹衣的網絡小說《六朝紀事》，以歷經明朝六代皇帝更替的傳奇皇后孫若微的經歷為主線，展現(xiàn)大明王朝從初建王朝到國力鼎盛的一段歷史。

　　在古裝劇在播出上受到頗多限制的當下，《大明風華》可以說是難得的網臺同播的作品，該劇播出后收視率屢屢占據(jù)城市網、全國網雙網第一，CSM收視率52城最高達到2.29%。

李準 小新 攝

　　7日舉行的研討會上，來自行業(yè)、學界、媒體等領域的專家代表就該劇的創(chuàng)作背景、敘事手法、文化內涵、社會影響等議題進行了深入探討，并圍繞新時代下歷史劇創(chuàng)作如何平衡歷史邏輯與藝術邏輯展開討論。

　　對于《大明風華》引發(fā)的高度關注，中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛表示，“我認為這部劇引起大家的熱議，是因為它與以往的歷史題材的敘事類型跟表現(xiàn)方法不一樣，在歷史題材創(chuàng)作的把握上，編劇、導演找到了一種新的故事講述角度。”

　　李京盛直言，“古裝劇在最近一段時間在創(chuàng)作跟播出上都同時遇到了困惑，播出上帶來的種種限制實際上是創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些問題，目前在創(chuàng)作上還沒有辦法解決的時候，不得不采取在播出上的一些限制。”他認為，這反過來說明創(chuàng)作者需要在古裝劇、歷史題材的敘事上進行更多層面和路徑的探索。

　　李京盛指出，“前一段對歷史題材最大的兩個詬病，一個就是說過多的權謀，第二個過多的后宮戲，這個不提倡的，不能把歷史興趣、歷史眼光、歷史趣味都引到這樣的層次，但是只要有一定的厚重歷史劇，講歷史一定離不開朝堂，離不開皇帝，要加一些情感劇一定離不開后宮，這又是歷史劇必備的元素，這種情況下我們怎么寫朝廷怎么寫后宮，我覺得《大明風華》很巧妙的既寫了朝廷跟后宮，也避開了以往一些歷史題材作品在這兩個問題上所帶來的那些審美開掘上不應該著力的地方，完成了這部劇既作為歷史正劇內容表達，又不失其具有生動的虛構故事。”

　　歷史劇作為電視劇的重要題材類型之一，一直受到廣大群眾的歡迎和喜愛，但如何合理把握歷史邏輯與藝術邏輯，做到既“有意思”更“有意義”，是歷史劇面臨的重要課題。

李京盛 小新 攝

　　李京盛認為，《大明風華》對朝堂、帝王的講述有匠心的改造，就是把朝唐家庭化，把家庭人文化。

　　對此，北京師范大學文藝研究中心主任王一川表示，“《大明風華》‘莊諧雜糅’，既有傳統(tǒng)歷史題材的醇厚，又有個體想象間的輕快，為歷史劇的表達開拓了新的敘事方式。”

　　中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準肯定了《大明風華》的創(chuàng)作原則，他表示：“《大明風華》既有宏大的歷史架構，又不乏大膽的虛構和想象，在平衡歷史邏輯與藝術邏輯上作出了自己的探索。”

　　中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥對此表示認同，“《大明風華》開創(chuàng)了歷史劇表達的一種全新樣式，‘大事不虛，小事不拘’，彰顯了一種歷史景深，在整頓過多過量古裝戲說劇后，對引領歷史正劇的回歸發(fā)揮了作用。”

　　對于該劇在一些歷史細節(jié)上引發(fā)的討論，明史學家張金奎評價稱，“《大明風華》在古裝劇新的藝術創(chuàng)作嘗試上是值得肯定的，劇中出現(xiàn)的一些瑕疵，也提示之后歷史劇在史實細節(jié)上的把控要更周密一些。”

　　“這種‘新敘事’的探索對我們以后的歷史題材創(chuàng)作很有啟發(fā)，可能人們對這種路徑的看法不一，但是我們看到了創(chuàng)作者在自覺的尋求突破。我們在中國歷史的影視化、故事化方面還有更多的手段，在提煉中國歷史故事當中的正向價值方面還有更大的文學敘事空間。希望有更多具有探索勇氣的歷史劇、古裝劇能夠呈現(xiàn)給觀眾，改變我們現(xiàn)在歷史題材劇所處的創(chuàng)作上和播出上都單一化的局面。”李京盛說。　 (記者 高凱)