以驚悚、懸疑為主要風(fēng)格的網(wǎng)劇
國(guó)內(nèi)少見(jiàn)
《不思異：錄像》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)：導(dǎo)演歐丁丁(中)與演員孫一明(左)溝通劇本。圖/受訪者提供
《不思異》：中國(guó)也有腦洞劇
一個(gè)學(xué)生宿舍里，年輕的演員們拿著手機(jī)晃來(lái)晃去，像是在拍記錄生活的Vlog，同時(shí)又對(duì)著電腦里出現(xiàn)的異樣視頻討論個(gè)不停。這里面沒(méi)有編導(dǎo)、制片，沒(méi)有一個(gè)工作人員，也沒(méi)有監(jiān)視器。隔著緊閉的宿舍門(mén)，導(dǎo)演歐丁丁趴在地上，用力聽(tīng)他們的動(dòng)靜，分辨出關(guān)鍵詞的時(shí)候，他趕緊推門(mén)喊，“卡！”
就這樣，網(wǎng)劇《不思異：錄像》制造出一種偽紀(jì)錄片的效果，這是《不思異》系列的第三部作品，從2019年11月26日播出至今，12集的篇幅在B站的總播放量1335萬(wàn)，豆瓣評(píng)分7.4。在2019年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇里，位列第三。而排在第一的，是大眾熟悉的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》。
有網(wǎng)友說(shuō)，看完《不思異》覺(jué)得國(guó)內(nèi)的驚悚片有救了；也有人評(píng)價(jià)，除了恐怖的觀感體驗(yàn)之外別無(wú)其他，分?jǐn)?shù)過(guò)譽(yù)了。但無(wú)論如何，這是一個(gè)新奇的嘗試，團(tuán)隊(duì)以15天拍攝12集的制作速度，每部120萬(wàn)元以內(nèi)的低成本，培育出了一群黏性極大的粉絲，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以小博大謀劃IP的野心。
《不思異：辭典》之《項(xiàng)鏈》的拍攝花絮：右邊演員只有手部出鏡，所以只有手部化了特效妝。圖/受訪者提供
用心驚悚
原本，《不思異》的出品方兔猻文化傳媒在1月到3月的計(jì)劃是開(kāi)發(fā)劇本。疫情之下，導(dǎo)演和編劇們的工作沒(méi)有受到太大影響，創(chuàng)始人袁哲和CEO邱其虎時(shí)不時(shí)去位于長(zhǎng)楹天街附近的辦公室看望一下他們的貓，公司的節(jié)奏有條不紊。
出于成本的限制，劇中很多發(fā)生詭異事件的場(chǎng)景，就是他們這間辦公室。2017年，第一部 《不思異：辭典》還是拿來(lái)試水的。26集的劇集，每集平均3分鐘，很快就能刷完。內(nèi)容全部是怪談，氣氛逐漸走向恐怖。
《不思異：辭典》是邊制作邊播放的模式。兔猻文化創(chuàng)始人袁哲告訴《中國(guó)新聞周刊》，這個(gè)劇集的長(zhǎng)度是偶然定下的，差不多了便收手了，類似一個(gè)短視頻的運(yùn)營(yíng)思路，單集的成本僅在1萬(wàn)元上下。
每一季，他們都想做成不同的類型系列。第二季《不思異：電臺(tái)》，在一部劇集里，出現(xiàn)風(fēng)格主題、表現(xiàn)手法的多樣化——喜劇、溫情、隱喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)都涉及。他們?cè)O(shè)想，喜歡不同類型的人都可以找到符合自己味蕾的那一個(gè)，這樣吸引更多類型的粉絲。
《不思異：電臺(tái)》的最后一集將前面的故事做了一個(gè)串聯(lián)，時(shí)空的穿越，宿命的輪回，都在其間體現(xiàn)。串聯(lián)成閉合的故事是團(tuán)隊(duì)最初的想法，具體的串聯(lián)方式經(jīng)過(guò)了三個(gè)版本的討論。起初，編劇楊笑一想到的是，不斷播放鬼片鎮(zhèn)壓一個(gè)怪物，后來(lái)覺(jué)得有點(diǎn)蠢，換成了第二個(gè)方案，故事的主人公開(kāi)始反殺故事創(chuàng)作者，但是技術(shù)上不可實(shí)現(xiàn)，又作罷。在成本允許的范圍，導(dǎo)演歐丁丁想到，干脆用之前的畫(huà)面組合成故事的新角度，做了一次的串聯(lián)。
回頭看來(lái)，他們覺(jué)得這是在做一個(gè)包羅萬(wàn)象的拼盤(pán)，風(fēng)格差異盡含其間。但做成12集，是往中國(guó)傳統(tǒng)網(wǎng)劇的一個(gè)單元靠攏，每個(gè)單集又都可以成為一個(gè)獨(dú)立短篇，這是他們的一點(diǎn)野心。
舞臺(tái)劇和偽紀(jì)錄片的結(jié)合，是籌備系列中第三季《不思異：錄像》時(shí)碰撞出來(lái)的想法。而在第一季《影子》一集里，在鏡頭前講述的人說(shuō)起自己跟朋友去郊外旅游，夜晚在樹(shù)林里迷了路。他們發(fā)現(xiàn)地上有一圈石頭，用手機(jī)的燈光一照，石頭上有血跡，遠(yuǎn)處似乎有人影閃動(dòng)。他們受到驚嚇，四下逃竄，鏡頭顛簸起伏，后來(lái)看清這些石頭組成了一個(gè)“SOS”。
編劇楊笑一的初衷是，這“SOS”是之前的人留下的，說(shuō)明這里曾有奄奄一息的人等待救援，但這幫人以為撞見(jiàn)了靈異事件，他們的逃跑等于放棄了對(duì)另一些生命拯救的可能。而歐丁丁看到劇本，第一反應(yīng)是覺(jué)得，講述故事的男主角用石頭把同伴砸死了，然后編出了一個(gè)謊言。接下這個(gè)角色的演員，又有了不一樣的解讀，覺(jué)得自己所演的角色可能是一個(gè)已經(jīng)死去的靈魂，是一個(gè)不真實(shí)的講述者。
最終，在B站的彈幕上，這三種解讀都出現(xiàn)了。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)很欣喜，他們看見(jiàn)每一個(gè)故事發(fā)生時(shí)，觀看者一面開(kāi)著彈幕護(hù)體，一面打開(kāi)了新的腦洞。“就讓故事成為一個(gè)智力游戲。”歐丁丁以此想到，他給每一個(gè)故事都備了官方解釋，但是開(kāi)放的結(jié)局是他們所希望的狀態(tài)——粉絲有解讀空間，不會(huì)失望。
中國(guó)人喜歡恐怖片，這是他們經(jīng)由實(shí)踐得出的結(jié)論。他們對(duì)觀眾做了細(xì)致的定位分析，男女比例平均，各占一半，都是Z世代人——16歲到25歲居多，占45%。“喜劇不斷有人涌入，但沒(méi)看見(jiàn)把驚悚用心做到極致的。”而袁哲從團(tuán)隊(duì)每個(gè)人的專業(yè)考慮，這個(gè)類型對(duì)于他們而言，是玩得最熟練的，也是興趣所在。
