本報記者 韓軒

　　前天午夜時分，保利劇院門口依舊人聲鼎沸熱鬧非凡，沖散了深秋的寒風(fēng)。一輛輛出租車陸續(xù)駛來，載走還在熱烈討論的樂迷。“這是又演什么劇了嗎？”出租車司機好奇地發(fā)問。“瓦格納歌劇《女武神》??！”當(dāng)晚，正是第20屆北京國際音樂節(jié)年度歌劇大戲《女武神》的首演。

　　《女武神》對京城觀眾來說，既熟悉又陌生。熟悉是因為在12年前，北京國際音樂節(jié)曾上演過瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》四聯(lián)劇，作為其中第二部的《女武神》曾經(jīng)亮相京城舞臺。要說陌生，則是因為今年的這部《女武神》，是北京國際音樂節(jié)與薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)聯(lián)合制作的最新舞臺版本，舞臺制作高度復(fù)原了卡拉揚在1967年薩爾茨堡首演的風(fēng)貌，并融入了現(xiàn)代的舞臺科技。

　　1967年的演出什么樣？大多數(shù)觀眾心中還畫著問號。音樂聲響，觀眾先吃了一驚：澳大利亞男高音斯圖亞特·斯蓋爾頓飾演的齊格蒙，出現(xiàn)在樂池前的觀眾席間，只見他穿著休閑夾克和牛仔色長褲，右膝箍著帶血的繃帶。更讓人驚訝的是，他還拿著一支手電筒四處“尋路”。終于，落難的齊格蒙找到了通往舞臺的路——那里，齊格林德在屋子中等待著他。一場集愛情、兄妹情、父女情的大戲拉開帷幕。

　　在瓦格納的歌劇中，樂隊的比重本來就比一般意大利歌劇中樂隊所占的分量要重。樂團表現(xiàn)如何，相當(dāng)影響觀眾的體驗。首演當(dāng)天，世界著名指揮家梵志登率香港管弦樂團展示了他自己的“瓦格納情結(jié)”，用音樂把整個劇場“點燃”。以至于在第二次休息時，第三幕中最經(jīng)典的“女武神的騎行”還沒上演，著名作曲家葉小綱就興致勃勃地跑到第一排座椅前，探著身子往樂池里看，“我看看，有多少個低音提琴？”

　　對瓦格納的鐵桿粉絲來說，臺上的演出堪稱過癮的精神食糧，但一場5個多小時的歌劇下來，“物質(zhì)食糧”也要補給一下。每次幕間休息提示音一響，匆匆走出劇場的人就被一股撲面而來的點心香氣包圍。原來，保利劇院為方便觀眾就餐，專門擺出兩排點心桌，出售糕點、面餅、紅茶、咖啡等。也有不少年輕人腳步飛快地奔向了劇場外不遠處的麥當(dāng)勞和星巴克，為自己下一幕再戰(zhàn)做準(zhǔn)備。“像大都會劇院等世界上不少知名劇院，中場時都會為觀眾準(zhǔn)備夜宵。今天發(fā)現(xiàn)這里也有了，真是個好事情。”中場休息時，觀眾姚女士說。

　　《女武神》整場演出期間共有兩次幕間休息，每次半個小時。每次臨近間休結(jié)束，保利劇院外的人群就像經(jīng)歷了一次“潮汐運動”，剛才散出去的人群紛紛回流到劇場，整場演出下來，幾乎沒有觀眾退場。當(dāng)?shù)谌谎莩鼋Y(jié)束，后排觀眾紛紛涌到前排，在樂池前使勁兒拍著手。一位激動的觀眾甚至把“bravo（太精彩了）”的尾音拖長了數(shù)秒鐘，似乎想讓藝術(shù)家們在臺上多停留一會兒。

　　27日，該版本的《女武神》將再次在保利劇院上演，重現(xiàn)1967年卡拉揚薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂節(jié)的風(fēng)姿。

　　本報記者 方非攝