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何為文化
“土嗨”的審美博弈
一個(gè)作品或者一種風(fēng)格，有人喜歡，自然有人難以接受，特別是“土嗨”這樣極具爭(zhēng)議的表達(dá)形式，觀點(diǎn)更是兩種極端。在一些評(píng)論者和媒體對(duì)陳寶石給予“通透了生活”“現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家”的同時(shí)，不少人質(zhì)疑 “作者是不是收錢(qián)了”，“這就是油膩大叔”。難以接受董寶石的人們或許會(huì)問(wèn)：“土嗨”的走紅，是大眾的審美水平變低了嗎？
其實(shí)類(lèi)似的討論，在歷史上已經(jīng)有過(guò)無(wú)數(shù)次的追問(wèn)。當(dāng)唱片、收音機(jī)、電影和電視在西方出現(xiàn)時(shí)，許多評(píng)論家認(rèn)為商業(yè)和科技削弱了文化，人們應(yīng)該抵制低劣的大眾娛樂(lè)，用文學(xué)拯救道德；當(dāng)大陸初識(shí)鄧麗君時(shí)，不少保守者認(rèn)為流行音樂(lè)的“靡靡之音”將毀掉一代人；當(dāng)民謠、搖滾、說(shuō)唱紛紛通過(guò)選秀節(jié)目“出圈”，一些人認(rèn)為“小眾”的審美正在被商業(yè)和大眾的俗氣摧毀。這些批評(píng)和擔(dān)憂(yōu)的出發(fā)點(diǎn)并沒(méi)有錯(cuò)，文化工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化帶來(lái)的偽個(gè)性，將人卷入消費(fèi)主義的漩渦，為了迎合商業(yè)和更廣泛的受眾，作品的審美妥協(xié)無(wú)可避免。“認(rèn)真寫(xiě)了三個(gè)月的作品沒(méi)人聽(tīng)，隨手兩小時(shí)寫(xiě)的‘老舅’大家都喜歡”，董寶石的成功敘事，并不是個(gè)例。
可是，在審美的博弈之間，應(yīng)該如何劃分大眾和小眾？英國(guó)學(xué)者雷蒙·威廉斯在《文化與社會(huì)》中說(shuō)：“世上根本沒(méi)有什么大眾，只有某些人將另外一些人‘視為’大眾而已。”威廉斯對(duì)于文化研究和文化批評(píng)最大的貢獻(xiàn)之一是，他將文化擴(kuò)展成了生活的同義詞。威廉斯是英國(guó)二戰(zhàn)后出身于工人階級(jí)的第一代學(xué)者，社會(huì)位置的轉(zhuǎn)變反而讓威廉斯更加珍視自己的文化底色。當(dāng)我們對(duì)于“土嗨”嗤之以鼻、對(duì)于“神曲”不屑一顧時(shí)，從威廉斯的角度出發(fā)，我們最應(yīng)該檢視的是自己所處的位置，我們真的有資格去輕視甚至貶低嗎？
《文化與社會(huì)》，[英] 雷蒙·威廉斯 著，高曉玲 譯， 三輝圖書(shū) / 商務(wù)印書(shū)館 2018年9月版
威廉斯的“生活方式也是文化”的解讀來(lái)源于他的成長(zhǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)：結(jié)束工作的工人在小酒館談笑，工人的孩子們?cè)诮诸^聚集；那我們對(duì)于文化的解讀的根基又應(yīng)該來(lái)自哪里？呈現(xiàn)出90年代本土審美混亂的《野狼Disco》，拼接了西域風(fēng)情的《沙漠駱駝》，對(duì)傳統(tǒng)文化意象進(jìn)行最直接挪用的鳳凰傳奇，這些“土嗨”的審美根基又在哪里？當(dāng)我們每天經(jīng)過(guò)廣場(chǎng)有大媽起舞的時(shí)候，當(dāng)我們每天光顧小賣(mài)店在外放神曲的時(shí)候，當(dāng)我們回顧自己少年時(shí)期的追星簿或者貼紙集的時(shí)候，我們是否真的有權(quán)利去否定這些“土嗨”呢？
最后，還是想放上一段被廣泛傳播的對(duì)《野狼Disco》的點(diǎn)評(píng)。倒不是因?yàn)槭窍胍?ldquo;安利”老舅，而是這段幽默的描寫(xiě)太具有生活的畫(huà)面感，仿佛從中能聞到塵土的味道，從中也能參透“土”和“嗨”結(jié)合的要義：
“老舅，一位來(lái)自祖國(guó)寒冷地區(qū)的無(wú)情虎B，開(kāi)創(chuàng)東北蒸汽波說(shuō)唱方式，flow具有濃烈的后現(xiàn)代賽博朋克風(fēng)格，就像柔順的雪花啤，他的韻腳總有一句會(huì)押中你的笑穴，熱愛(ài)他的人會(huì)騎著二手雅馬哈穿梭在各個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)里傳播love&peace。”——網(wǎng)易云音樂(lè)@徐跋山
（郭佳）
